作為廣東地區(qū)的電視兒童，放學(xué)回家打開(kāi)TVB看一集日本動(dòng)畫(huà)片是每天的高光時(shí)刻了，周一播《哆啦A夢(mèng)》、周二播《神奇寶貝》、周三播《Keroro軍曹》……而明珠臺(tái)還會(huì)在周末晚上播國(guó)外的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影，從吉卜力《千與千尋》到皮克斯《怪獸公司》，這些優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品為我長(zhǎng)大后給這些IP形象花錢(qián)埋下了伏筆 ，不可否認(rèn)，這些優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品給幼年的我和同伴們帶來(lái)了無(wú)數(shù)歡樂(lè)時(shí)刻。

小時(shí)候我是在沒(méi)有字幕的情況下第一次看《玩具總動(dòng)員1》，除了安迪的鄰居所制作的恐怖玩具給我留下了深深的童年陰影，給我印象最深的還有到現(xiàn)在我還能哼兩句朗朗上口的插曲《You Got a Friend in me》。

對(duì)一部電影來(lái)說(shuō)，音樂(lè)創(chuàng)作包括主題曲、插曲和配樂(lè)是相當(dāng)重要的，你以為它們是一道菜里沒(méi)有存在感的蔥姜蒜，其實(shí)是靈魂老干媽或單山蘸水，沒(méi)了它們，吃嘛嘛嘛不香了。而且很多配樂(lè)它們即使在電影之外單獨(dú)欣賞也是很棒的音樂(lè)作品。

主題曲是給觀眾的一大記憶點(diǎn)

我的友人在一次聊天時(shí)提到，前幾天他看到張柏芝在某綜藝節(jié)目跳了《parapara sakura》這首歌的舞蹈（電影《浪漫櫻花》的主題曲，由郭富城、張柏芝主演），他直呼“爺青回”，可是當(dāng)他抱著懷舊青春的心情重溫了電影后，老套的港式愛(ài)情喜劇劇情卻令現(xiàn)在的他有些失望。

對(duì)于動(dòng)畫(huà)作品而言，更是如此，提到某些經(jīng)典動(dòng)畫(huà)/漫改作品，很多觀眾首先在腦海中浮現(xiàn)的就是其片頭曲/主題曲。比如，漫威迷們聽(tīng)到那熟悉的片頭音效立馬就腎上腺素分泌了；提到《獅子王》就感覺(jué)有人在我們的腦子里唱“拿起盆啊媽媽滴吉娃娃”（此句空耳由bilibili網(wǎng)友的彈幕提供）；《Let it go》在孩子們之間的傳唱程度讓父母?jìng)兊亩涠计鹄O了……

為不少動(dòng)畫(huà)作品制作過(guò)段配樂(lè)的喬·伍德森也說(shuō)：“我敢打賭，跟我一樣看著《唐老鴨俱樂(lè)部》長(zhǎng)大的同齡人，絕對(duì)沒(méi)有人能想起來(lái)任何一集的劇情，但是我們現(xiàn)在能把主題曲唱個(gè)不停。” 

從以前坐在電視機(jī)前沉迷迪士尼、華納兄弟出品的兒童到今天為很多真人電影和動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作音樂(lè)，喬·伍德森把童年時(shí)的感性認(rèn)識(shí)也運(yùn)用到了專業(yè)領(lǐng)域中，童年時(shí)給他留下美好回憶的動(dòng)畫(huà)配樂(lè)必然有其獨(dú)到的地方，方能讓他至今都記憶猶新。

配樂(lè)幫你看到動(dòng)畫(huà)里的微表情

當(dāng)我們?cè)诳匆徊空嫒搜莩龅碾娪皶r(shí)，演員的每一個(gè)小動(dòng)作、每一個(gè)微表情、每一次呼吸都能帶領(lǐng)我們更好地理解劇情，優(yōu)秀的演技可以使觀眾仿佛身臨其境。人們?cè)谠u(píng)價(jià)一個(gè)好演員的時(shí)候，也常會(huì)以這些細(xì)膩的表現(xiàn)為標(biāo)準(zhǔn)。

真人作品有演員的演技加成，無(wú)需配樂(lè)，演員的精湛演技已經(jīng)說(shuō)出太多故事了。以電影《老無(wú)所依》為例，在電影的最后一幕，湯米·李·瓊斯所飾演的老警長(zhǎng)在前桌前，給妻子講了一個(gè)富含隱喻的故事，借這個(gè)故事說(shuō)出了“再厲害的人都有可能被打敗”的道理，并接受了自己很快就要面對(duì)死亡的事實(shí)。這個(gè)片段中沒(méi)有配樂(lè)，只有一些微弱的環(huán)境噪音，主角無(wú)力地看著窗外的眼神十分耐人尋味，看似戛然而止的結(jié)尾卻能給觀眾留下值得細(xì)細(xì)品味的余地。

而這正是動(dòng)畫(huà)作品所欠缺的，在現(xiàn)有的技術(shù)條件下，動(dòng)畫(huà)很難表現(xiàn)出和人類100%相同的極細(xì)微表情和動(dòng)作，所以需要借助配樂(lè)來(lái)幫助動(dòng)畫(huà)人物傳達(dá)出情緒以及其他信息。在《怪獸公司》的尾聲，“大眼仔”邁克“給“毛怪”薩利能再次見(jiàn)到小女孩阿布的機(jī)會(huì)，在薩利打開(kāi)阿布的房間之前出現(xiàn)的配樂(lè)是舉足輕重的。

如果沒(méi)有這段鋼琴、長(zhǎng)笛和小提琴的溫柔組曲，薩利的表現(xiàn)就只是一個(gè)靜態(tài)怪物盯著阿布畫(huà)的畫(huà)，而有了這段配樂(lè)之后，薩利心中的失望和遺憾化作了一股悠長(zhǎng)的心流流進(jìn)每位觀眾的心里，結(jié)局多了一些溫度和治愈感。

動(dòng)畫(huà)和音樂(lè)是最佳拍檔

日本動(dòng)漫作品中的配樂(lè)使用幾乎是必不可少的，配樂(lè)為二次元的畫(huà)面增添了真實(shí)感。如果說(shuō)華語(yǔ)樂(lè)壇里有周杰倫和方文山創(chuàng)作的《雙節(jié)棍》《青花瓷》，那么在動(dòng)畫(huà)界幾乎總是同時(shí)被提到的宮崎駿和久石讓，這兩位大師就是動(dòng)畫(huà)與配樂(lè)完美融合的代表，創(chuàng)作出了《風(fēng)之谷》《幽靈公主》《千與千尋》《哈爾的移動(dòng)城堡》等風(fēng)靡全球的動(dòng)畫(huà)作品。

在《千與千尋》中，當(dāng)劇情進(jìn)展到了白龍告訴千尋，如果名字被奪走，就找不到回家的路，沒(méi)辦法把變成豬的父母帶回家。這短短兩分鐘的場(chǎng)景里，兩位主角的簡(jiǎn)單幾句臺(tái)詞之后，觀眾便看到了在千尋進(jìn)入“湯屋”失去父母、經(jīng)歷了各種怪事之后的第一次哭泣——這只是一個(gè)10歲的少女啊，能勇敢地面對(duì)這個(gè)奇異的世界，直到友人拿出飯團(tuán)為她加油時(shí)，她才終于流下委屈、不知所措的眼淚。此時(shí)久石讓的配樂(lè)讓情緒進(jìn)一步渲染，情不自禁地同情起她這悲傷又離奇的遭遇。

吉卜力工作室對(duì)角色幾乎完美的人物描繪甚至?xí)稹翱植拦刃?yīng)”，但還好有久石讓的配樂(lè)給宮崎駿筆下的角色賦予了更豐富的人性，讓觀眾都為之動(dòng)容。試想象《風(fēng)之谷》《千與千尋》《起風(fēng)了》失去久石讓創(chuàng)作的那些耳熟能詳?shù)呐錁?lè)，總覺(jué)得會(huì)少點(diǎn)味道。

技術(shù)進(jìn)步和音樂(lè)風(fēng)格變遷讓動(dòng)畫(huà)配樂(lè)更精致了

說(shuō)到動(dòng)畫(huà)作品，當(dāng)然不能不提迪士尼。你家枕頭邊上的米老鼠早在1928年就“出演”了當(dāng)今世界上第一個(gè)有聲動(dòng)畫(huà)作品：《汽船威利》?！镀分v述了米奇和米妮的吉他和樂(lè)譜被山羊吃掉的遭遇，山羊吃掉的樂(lè)譜是美國(guó)經(jīng)典民謠《Turkey in the Straw》，山羊肚子里的樂(lè)譜通過(guò)其嘴巴“播放”了出來(lái)，米奇通過(guò)各種餐具相撞的響聲、各種動(dòng)物的叫聲與山羊合奏了一首remix版《Turkey in the Straw》。

當(dāng)時(shí)迪士尼具備的技術(shù)無(wú)法做到完全復(fù)制現(xiàn)實(shí)世界中餐具、動(dòng)物、交通工具的聲音，他們只好依靠復(fù)雜的音效機(jī)器，或者請(qǐng)管弦樂(lè)隊(duì)來(lái)模擬某些聲音。雖然這支不到十分鐘的動(dòng)畫(huà)短片里的配樂(lè)在今天聽(tīng)起來(lái)比較簡(jiǎn)單、粗糙，而且方式的技術(shù)早已落后，但這些迪士尼在動(dòng)畫(huà)中加入配樂(lè)的嘗試讓后來(lái)的人認(rèn)識(shí)到了配樂(lè)對(duì)于動(dòng)畫(huà)作品的重要性。

隨著各種技術(shù)的進(jìn)步、音樂(lè)風(fēng)格的多元化，動(dòng)畫(huà)作品配樂(lè)的可能性得到了更多的發(fā)展?！镀分螅栋籽┕鳌纷鳛榈鲜磕嵬瞥龅牡谝徊康膭?dòng)畫(huà)電影也同步推出了第一張商業(yè)發(fā)行的原聲帶《Snow White and Seven Dwarfs》；1989年上映的《小美人魚(yú)》其原聲帶斬獲了第62屆奧斯卡的最佳原創(chuàng)歌曲、最佳原創(chuàng)配樂(lè)獎(jiǎng)，1991年的《美女與野獸》在第64屆奧斯卡同樣獲得了最佳原創(chuàng)歌曲、最佳原創(chuàng)配樂(lè)獎(jiǎng)。

在日本動(dòng)漫領(lǐng)域還創(chuàng)造了“音響監(jiān)督”這一職位。參與過(guò)《寶石之國(guó)》的音樂(lè)監(jiān)督長(zhǎng)崎行男曾在采訪中談到，過(guò)去的動(dòng)畫(huà)配樂(lè)基本都是在動(dòng)畫(huà)制作前期就完成了，很少再進(jìn)行修改。但現(xiàn)在的動(dòng)畫(huà)配樂(lè)經(jīng)常會(huì)由音響監(jiān)督、動(dòng)畫(huà)監(jiān)督和作曲家三個(gè)人按照實(shí)際情況重新調(diào)整。甚至還有在錄制配樂(lè)的同時(shí)還在現(xiàn)場(chǎng)攝影，比如菅野洋子參與配樂(lè)的《坂道上的阿波羅》，將演奏者的動(dòng)作用動(dòng)畫(huà)還原出來(lái)，最終觀眾所看到的場(chǎng)景十分令人感動(dòng)。配樂(lè)技術(shù)和相關(guān)工種的不斷發(fā)展，讓動(dòng)畫(huà)配樂(lè)能更好地為動(dòng)畫(huà)作品本身服務(wù)。

配樂(lè)是電影不可分割的一部分，無(wú)論是真人作品還是動(dòng)畫(huà)作品，配樂(lè)傳達(dá)出了一些僅靠演員的表演或畫(huà)家的筆觸無(wú)法呈現(xiàn)的東西。如果電影的配樂(lè)是恰到好處、錦上添花的，那么觀眾在看電影的時(shí)候，會(huì)感受到更加悲傷的眼淚、更劇烈的恐懼、更動(dòng)人的情愫。

相對(duì)于真人作品，配樂(lè)對(duì)動(dòng)畫(huà)作品來(lái)說(shuō)更加意義非凡，動(dòng)畫(huà)需要音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)豐富想象的空間。一旦有了合適的配樂(lè)，動(dòng)畫(huà)作品就會(huì)增色不少，動(dòng)畫(huà)角色就活起來(lái)了。正是因?yàn)榕錁?lè)的魔力才使得你在看到一只藍(lán)色的大毛怪盯著一幅蠟筆畫(huà)的時(shí)候（這幅畫(huà)是他曾經(jīng)認(rèn)識(shí)的一個(gè)孩子所畫(huà)的），會(huì)忍不住為他哭泣。