乍一看，你會(huì)以為這是一張靛藍(lán)色的照片底片，或者是一張藍(lán)色調(diào)的油畫，但事實(shí)上，它是三維的！這些肉眼可見的藍(lán)不是底片，不是顏料，而是我們習(xí)以為常的牛仔布！

這些作品來自于英國藝術(shù)家伊恩·貝瑞 （Ian Berry），他幾乎只用牛仔布創(chuàng)作藝術(shù)品——從地毯、沙發(fā)和躺椅到壁畫、植物和唱片，所有東?都是他由牛仔布制成的。通過巧妙地對(duì)舊牛仔布進(jìn)行修整和分層，每種作品都具有難以描述的深度和質(zhì)感。

這個(gè)創(chuàng)意的發(fā)源得感謝伊恩的媽媽。由于不?；丶掖驋叻块g，伊恩的媽媽就主動(dòng)幫他整理了一下衣物，但在伊恩下一次回家的時(shí)候，他忽然發(fā)現(xiàn)了哪里不對(duì)勁……一堆牛仔布的層次和原先變得不同了，有人動(dòng)過了他的衣服！但正是這樣，他注意到了單寧材質(zhì)深淺不一的藍(lán)，也正是這種層次感給了他創(chuàng)作的靈感。

現(xiàn)在，伊恩的工作室里有著堆積如山的牛仔褲，他不會(huì)對(duì)牛仔布進(jìn)行過多處理，基本上，他會(huì)先仔細(xì)觀察每條牛仔褲上的質(zhì)感、磨損和褪色程度，然后直接根據(jù)構(gòu)圖裁剪成塊狀，再以膠水黏貼成畫。

通常來說，伊恩是從城市景觀和日常生活元素中汲取靈感，比如酒吧、咖啡店、洗衣房，去尋找可以被置入畫面中形形色色的人。只有當(dāng)你非常接近作品時(shí)，你才會(huì)發(fā)現(xiàn)作品的“質(zhì)感”和獨(dú)特之處，牛仔布的材質(zhì)、褪色的肌理和它所創(chuàng)造出某種懷舊的基調(diào)。

但是2020 年疫情突然爆發(fā)，讓他不得不審視周圍的事物，并在自己的客廳中創(chuàng)作內(nèi)容。這一方面遏制了他創(chuàng)作，一方面卻給他找到了另一個(gè)機(jī)會(huì)，來闡述人們居家隔離的“孤獨(dú)狀態(tài)”。

伊恩用牛仔進(jìn)行創(chuàng)作，向全世界重現(xiàn)了他的家：一張牛仔沙發(fā)、牛仔布的植物，和一臺(tái)裝有許多 CD 的唱片機(jī)。'我所有的行程都取消了之后，我才意識(shí)到，原來當(dāng)我住在瑞典的時(shí)候，我總是想描繪倫敦和紐約，然后當(dāng)在倫敦的時(shí)候突然總是想去洛杉磯。但居家隔離開始，才讓我開始意識(shí)到我周遭的東西其實(shí)足夠多了?！币炼髡f。

對(duì)我們來說，牛仔布其實(shí)算得上是最平易近人的面料，人人都可以穿，人人都接觸過。伊恩也覺得自己可以利用這一點(diǎn)，通過人們對(duì)這種布料的熟悉程度來和觀眾進(jìn)行交流?！暗Ｗ胁⒉粵Q定我的作品。我在描繪我們的生活，它只是我的顏料。”伊恩說，“我現(xiàn)在將其視為非常城市化的材料。我熱愛城市社會(huì)以及城市中的所有層次和深度，對(duì)我來說，用當(dāng)代的方式來描繪當(dāng)代生活和問題是一種更好的方式?！?/p>