人總是會(huì)對(duì)某種東西鐘情不已。

有人熱愛積雪，把電影中一大片的空鏡都獻(xiàn)給不會(huì)言說的玉壺冰。有人喜歡月亮，用詩歌中最清麗的句子、藝術(shù)中最優(yōu)美的裝置來留住它的瑩光。（戳此回顧那些愛月亮的人）

而日本藝術(shù)家東信康仁(Azuma Makoto)傾心于花，開創(chuàng)了“植物雕塑”的類型。他曾將花發(fā)射太空，也用它溫柔了極惡環(huán)境，“上天遁地”的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)貫穿了他對(duì)美的思考。

飛向太空，與未來空間對(duì)話

東信康仁認(rèn)為當(dāng)花與不同景觀融合，會(huì)變成獨(dú)一無二的景色。尤其是當(dāng)鮮花裝置出現(xiàn)在原本不適宜它生長的地方，就會(huì)產(chǎn)生一定的“摩擦”，為其增添新的意義。

為了觀察植物生命綻放在自然不存在之境的狀態(tài)，東信康仁發(fā)起了他的“開花”實(shí)驗(yàn)。其中最大膽的嘗試莫過于向平流層獻(xiàn)上花束。

這一實(shí)驗(yàn)旨在研究物體的重量。插花作品來源于美國內(nèi)華達(dá)州的沙漠，重約6公斤。為了記錄這趟太空旅程中不斷變幻的光線和溫度，還使用了中等格式的、無鏡像的照相機(jī)進(jìn)行記錄。

而在此之前，他們用了“外生物樹”打頭陣，成功地將一棵50年前的邦扎伊樹發(fā)射到太空。

東信康仁對(duì)未來的探討不止于對(duì)于宇宙這一物理空間的好奇心，它還以植物為媒介，感受在科技空間中生態(tài)圈的改變。藝術(shù)裝置YASUTOSHI配備了霧機(jī)及滴水系統(tǒng)，人工制造了水、光、溫、空、氧的條件，打造了一個(gè)生態(tài)循環(huán)的小世界。

冰原之上，高嶺之花正在綻放

盡管有“梅花香自苦寒來”的詩句，但提到花朵，人們還是會(huì)想起春暖花開的明媚、生如夏花的熱烈。因此，在類似于世界盡頭與冷酷仙境的冰川，幾乎沒有人會(huì)有遇見花朵的心理預(yù)期。

東信康仁的項(xiàng)目“frozen flowers”將視線投放到了日本北海道一處白雪皚皚的地方。這里極其寒冷，枯萎的松樹在冬天變成結(jié)冰的精靈。

東信康仁始終相信花朵有其自在的靈魂，從抽芽到凋敝都是一張張人生特寫。這一實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目旨在進(jìn)一步探尋未知的花卉可能性，展現(xiàn)花卉在極惡環(huán)境下的自我表達(dá)。在空而遠(yuǎn)的積雪之中，立于其中色彩繽紛的花朵熱烈的生命力令人無法忽視，甚至像一個(gè)“不速之客”。隨著人為澆灌和時(shí)間流逝，花朵被包裹在冰雪之中，變得冰冷且鋒利。冰凍的風(fēng)景，成為了它生命的封存。

遁地入海，聆聽885pa的低語

既能上天，也能下海。東信康仁的兩個(gè)實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目都把花束帶到了深邃的海洋空間。

在“潛入未知世界”項(xiàng)目中，一把巨大的花束被扔進(jìn)了碧海深淵?；ㄊ癎od to God”被放置在881米深、885帕大氣壓力的地方?；ㄊ诤Ｋ写┬?，與神秘的海洋生物不期而遇。在海洋的低噪音和高壓力之中，花也變成扭曲流動(dòng)的形態(tài)。同時(shí)，裝置為黑暗的深海帶來一束亮光，使得花束的異質(zhì)性更加鮮明，也讓整個(gè)畫面變得更加瑰麗而奇特。

他的新項(xiàng)目“花與人”致力于展示大自然與人類的復(fù)雜關(guān)系，希望人們通過感受自然之美進(jìn)而點(diǎn)燃生活的激情。在他的實(shí)驗(yàn)系列圖像中，你能看到花與不同職業(yè)者的互動(dòng)關(guān)系。跳傘者走出飛機(jī)，緊緊抓住樹干；摔跤手與圓環(huán)內(nèi)的花莖和葉子斗爭；這次海洋深處的花朵再也不孤單了，潛水員帶著它穿過自然珊瑚礁。

東信康仁認(rèn)為，從古至今，花卉一直是文化世界的永恒主題，如繪畫、時(shí)尚和裝飾藝術(shù)。由于它美麗強(qiáng)壯但又轉(zhuǎn)瞬即逝，能給予我們?cè)谌魏螘r(shí)期生存的能量，反映時(shí)代的流動(dòng)。因此他一直在嘗試，如何讓花朵發(fā)出更豐富的聲音。并借由這聲音回應(yīng)人與自然、人與人之間的關(guān)系。

在東信康仁的一系列藝術(shù)實(shí)驗(yàn)中，我們能看到他對(duì)生命的理解?？此拼嗳醯能|體也能經(jīng)歷高壓與極寒，看似矛盾的綻放卻顯得那么高傲又瑰麗?！皦m埃里開出花來”，原來張愛玲的這句話，也可以是一種很高的禮贊。