古早影視劇，英雄人物出場都會伴隨著這樣一句呵斥：“光天化日、朗朗乾坤，你竟敢在此造次！”反過來，似乎黑燈瞎火、光影曖昧的時候就理應(yīng)有一些東西出來活動了。

神秘主義一直在吸引著我們：魂魄、鬼怪、外星人、甚至超自然的力量。而科幻電影正是集結(jié)了這些難以言明又略帶驚悚的元素，給予我們的一種超現(xiàn)實想象。

今年是科幻作家赫伯特·喬治·威爾斯（H.G. Wells）75周年誕辰，亦是《特里菲茲之日》（The Day of the Triffids）出版發(fā)行70周年，英國皇家郵政為此專門發(fā)行了一套科幻郵票。

此次郵票設(shè)計請到了六位藝術(shù)家和插圖畫家，每枚郵票對應(yīng)某一科幻經(jīng)典的一個場景，向科幻迷們生動地展示這一流派的“關(guān)鍵進化時刻”。值得一提的是，郵票作為一張空白的畫布，并沒有局限住藝術(shù)家的創(chuàng)造力。有的將其與傳統(tǒng)鉛筆畫和水彩畫結(jié)合，而有的采用數(shù)字藝術(shù)作品、拼貼畫和攝影作品進行呈現(xiàn)。

作為科幻小說真正意義上的開山鼻祖，《科學(xué)怪人》的郵票設(shè)計是最受關(guān)注的。這部涉及人造生命思想、器官移植，略帶恐怖色彩的小說，要如何定格成一個畫面？Sabina ?inko對瑪麗·雪萊筆下的弗蘭肯斯坦的描繪通過水彩畫呈現(xiàn)了出來。原著中弗蘭肯斯坦對自己“比一切生物都悲慘”的這句描述構(gòu)成了設(shè)計的主要思路，同時為了不嚇到愛舔郵票的消費者，它不再是一個恐怖、猙獰的形象，而在扭曲的面龐上呈現(xiàn)出了一種悲傷。

多麗絲·萊辛（Doris Lessing）第一部科幻小說《Shikasta》帶有新浪潮特點，是一個在宇宙殖民地尋找母星歷史的故事。郵票以圓形為主要圖形，象征星球和走不出的歷史圈層，人影綽綽、來來去去。

Francisco Rodríguez設(shè)計的《時間機器》（The Time Machine illustration）和Matt Murphy為《童年終結(jié)》（Childhood’s End）設(shè)計的郵票都具有強烈的未來主義風(fēng)格。前者把數(shù)字拼貼畫的特點發(fā)揮到極致，后者打造了一個超現(xiàn)實的夢幻圖景。

值得一提的是，這組郵票的外部包裝也很有意思。整個字體和顏色搭配，乍一看看上去會以為Adobe又出新產(chǎn)品了?？苹迷厝诤显诂F(xiàn)代建筑之中，觸電的人影、末日的夕陽，在冰冷迷幻與宏大悲壯中反復(fù)橫跳。

正是由于我們不再通信，郵票就變成了一件極有儀式感的信物。而散落在期間的珍貴畫像，相信也能喚起科幻迷心中的美好回憶。