你們小時候，也一定寫過“我以后要當xxx”這樣的半命題作文吧？

還記得我理所當然地寫上“我以后要當編輯”在稿紙上，因為這份工作看起來很美。

有多美呢，你看看電視劇《編輯部的故事》和電影《穿Prada的女魔頭》，前者有著豐富有趣的辦公室同伴，后者有著豐富多彩的職業(yè)生活，文能看書寫文耍貧嘴，武能公費旅游穿新衣，這可不就是我的理想工作嘛！

但直到自己親自做了編輯之后，才發(fā)現藝術真的是來源于生活，卻高于生活。真正的編輯生活哪有那么豐富多彩、光彩照人？更多的不過是在各種繁雜而瑣碎的工作中苦苦掙扎，抱著“關關難過關關過”的樂觀心態(tài)上班。不過也必須承認：做編輯的確能從工作中收獲了巨大的快樂與成就感，特別是每次看到讀者朋友說出類似“學到了新知識”或者“感謝分享”的話，我都會認為我在做的這份工作有存在的價值。

今天，未知商店就為大家?guī)砣毡局稍L編輯都筑響一的自傳《圈外編輯》。說是圈外，其實是自謙。作為《POPEYE》、《BRUTUS》等流行生活文化雜志的采訪編輯，他可是經歷過日本出版業(yè)黃金年代的老將，曾經做出過很多有影響力的報道。而在這本書里，你可以看到他顛覆常識的創(chuàng)意思維、腦洞大開的工作方法和有趣萬歲的生活方式，無論你是哪種類型的讀者，你總能從都筑響一“語不驚人死不休”的金句里，學到新的知識。

·顛覆常識的創(chuàng)意思維·

想象一下，如果你要做一個項目，比如說一本書，你認為第一步的工作是什么？做市場受眾調研，了解市場的需求？還是先想出整體架構與概念，知道自己要做什么？亦或是寫策劃案給上司或者作家，讓其它人幫忙出謀劃策？但在都筑響一的眼中，“不懂”和“沒錢”才是能辦成事兒的關鍵。

“不懂”是說的對事物抱有無盡的好奇心，就像那句耳熟能詳的“Just Do It”一樣，都筑響一認為興趣是最好的動力，如果覺得某人某事很有趣，就可以直接去采訪，在這個過程當中不斷地吸收新知識，不斷地修正出最后的成品。而“沒錢”則是在說人們會在條件限制下才會想出新的解決方案，而這些解決方案往往會有奇效。

就拿都筑響一創(chuàng)作《東京風格》（TOKYO STYLE）的經歷舉例，當時他看到了很多東京年輕人的住宅，覺得十分有趣，是體現當下年輕人風格的絕佳典范。但沒有一家出版社認同他的想法，紛紛拒絕出版這本攝影集。在這樣的條件下，都筑響一就自己買相機去拍年輕人的住宅，再聯系好友幫忙出版。都筑響一說：“沒有工具、技術、預算也好，旁人不贊成你的想法也罷，這些都不構成問題。只要你的好奇心、構想、緊追不放的能量多到滿出來，其它環(huán)節(jié)之后都會跟著到位的?！?/strong>

也許就是憑借著這種“就算碰不到也要伸手”的理念，都筑響一還出版了“STREET DESIGN FILE”系列叢書，從墨西哥摔角與面具肖像，到日本的情人旅館，再到南印度的巨大電影海報和香港祭祖用的紙扎房屋，只要是他喜歡的，即便做起來困難重重，都會嘗試去做。也許真的是“有志者事竟成”，這些奇妙的幻想都落地成為了現實。

但也不是就憑著一腔熱血就能做成事，都筑響一在書中多次提到，做創(chuàng)意不能懶。他認為“網絡搜索是一種毒品”，讓人的思維變得懶惰。做創(chuàng)意的人應該出去走，用自己的眼睛去尋找有趣的地方，畢竟“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行”。當然，網絡是可以用來收集信息，但不是為了找素材而使用。好的創(chuàng)意，是靠自己發(fā)現，不留心，就看不見。

·腦洞大開的工作方法·

作為愛好泛創(chuàng)意產業(yè)的你，是否也會好奇該如何平衡甲方需求和自身喜好？是否也在思考該用什么樣的工作方法論，來進一步提升工作上的效率？這本書里，就記錄了都筑響一讓人眼界大開的獨特工作方法論。

作為自由接案者的都筑響一，認為專業(yè)工作者不該采取“大家一起來”的做法分攤責任，他反對開會、拒絕與同行交流、同時也不看讀者臉色，支持創(chuàng)造者大膽做自己。這樣的工作方法有沒有效我不知道，但真的很酷。

比如他反對開會的理由很簡單，因為“某種意義上會議只是一種集體回避責任的制度”，很多會議的目的是做一個集體決策，而集體的決策很多時候其實就是誰也不得罪的“平庸決策”；他拒絕與同行交流，因為他認為“既然做一樣的工作，就是對手”，他更希望能夠用交流的時間去認識新的人，發(fā)現更多有趣的選題；他鼓勵創(chuàng)作者“不看讀者臉色，觀照自己”，因為他認為創(chuàng)作者，最需要身體力行的就是“不要設定讀者群，絕對不要做市場調查”，也不要追求“不認識的某個人”的真實，而是要追求自己的真實。

請不要認為都筑響一不是一個很好的團隊成員，他的工作方式更加貼近每個人都盡力把手上的工作完成好，負起該負的責任，希望每個人都能以專業(yè)的態(tài)度來工作。“編輯就該全力寫出最好的報道、做出最棒的書付印，銷售就該全力推廣、營銷。做不出好書，編輯要負責；任誰來看都覺得好的書如果賣不出去，銷售要負責。” 各司其職，各負其責，其實就是都筑響一工作方法論的核心。

總而言之，都筑響一的工作方法論更多的是著眼在對于創(chuàng)意產業(yè)原創(chuàng)內容的挖掘上。他在書中舉出了很多自己的案例，來告訴大家如何尋找有趣的選題，避免無效的交流，利用熱愛來工作和相信自己的專業(yè)判斷，產業(yè)的每一個組成部分，都需要拿出自己的專業(yè)技能出來。都筑響一的工作方法論不一定適用于每一個行業(yè)的人士，但是對創(chuàng)意從業(yè)者和自由職業(yè)者都將會有很深的啟發(fā)。

·有趣萬歲的生活方式·

只有有趣的人，才能做出有趣的內容。都筑響一在這本書中，也提到了很多他發(fā)現生活中有趣事物的小竅門兒。

與一些媒體報道的“往上看”選題不同，都筑響一認為身邊的現實很有趣。他并不喜歡那種制造焦慮的內容，因為“他們是他們，我們是我們。但有些人往往會認為自己比較低下，覺得‘自己實在無法變成他們那樣’。這種構造令人十分火大”。都筑響一更想讓大家看到“其他可能性”，讓讀者能夠接觸得到“看得到，也摸得著”的快樂。那些吃珍饈，住豪宅，穿名牌的人畢竟是少數派，而作為多數派的我們?yōu)槭裁捶堑靡陨贁蹬蔀橹笜四?？為什么非得比其他人還要高一級呢？但日常不代表無聊，都筑響一認為要發(fā)現生活的閃光點，就應該從身邊能接觸到的事物入手，這也就是為什么都筑響一“只報隨處可見的事物，只去隨隨便便都能去的地方”。

都筑響一希望通過自己的實際經歷，徹底依靠自己的雙手去挖掘，發(fā)現事物的不同打開打開方式，從而收獲別樣的趣味。要發(fā)現有趣地點的訣竅，只有“不斷跑”一招而已。即便“這種情況下99%會希望落空，但有時也會遇見1%的幸?！?。

因此，都筑響一出品的書籍中，有很大一部分是從旅行中獲得了靈感，順便累積了素材。不像很多書籍告訴讀者那些必須打卡的景點和必做的事情，都筑響一的書籍里更多地表現出“沒人知道，卻頗為有趣”的景點，比如“被當代美術館化的芝加哥郊區(qū)購物廣場”和“如今持續(xù)于水泥駭浪中沉默的遇難船只”。

這種不斷挖掘素材的過程，其實也讓他的生活變得更有趣。比如，在他為《ROADSIDE JAPAN》所做的報道中，事前取得采訪許可的不到一成，另外九成都是擅自攝影、擅自刊載，就直接印到周刊上，卻幾乎沒有收到投訴。印象深刻的一通讀者來電，是因為有讀者在雜志上發(fā)現“女兒和不認識的男人在戀人岬比V字的照片”，打電話質問編輯部那個男人是誰。

也許正是這樣不斷地在路上行走，開拓自己的眼界，親自感受身邊事物的有趣之處，才是讓都筑響一變得這么有趣的原因吧！

這本書在內容上，還有一些亮點值得說說。但我不想劇透太多，讓讀者們喪失掉閱讀的快感。除了內容上的有趣，這本書采取輕型紙印刷，讓閱讀時的手感更舒適；小開本的設計，也讓你可以隨身攜帶，隨時翻翻。里面還有都筑響一代表性編輯出版作品的配圖，豐富有料，趣味多多。

注：文章圖片來源于理想國

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