不知道是不是各大設(shè)計(jì)工作室和品牌在背地里開了一個(gè)會(huì)，最近用一筆畫來(lái)呈現(xiàn)品牌理念的作品越來(lái)越多?？磥?lái)，路德維希·密斯·凡德羅（Ludwig Mies van der Rohe）的余音依舊繞梁，少即是多（Less is more）仍是審美圭臬。

不止是在視覺呈現(xiàn)的范疇里，縱觀現(xiàn)代設(shè)計(jì)史，特別是家居設(shè)計(jì)的領(lǐng)域里，人們對(duì)于極簡(jiǎn)主義越發(fā)推崇。最近，巴黎loooop工作室就用極簡(jiǎn)主義的手法，將現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上最著名的十把椅子描繪出來(lái)，每把椅子都象征著設(shè)計(jì)進(jìn)化中的一個(gè)重要時(shí)刻。

今天我們就來(lái)看看，光看圖，你能一眼認(rèn)出多少把椅子來(lái)。

當(dāng)你看到這個(gè)形狀時(shí)，你肯定會(huì)覺得眼熟——?dú)G，這不就是隨處可以見到的靠背椅嗎？事實(shí)上，這把椅子可真不簡(jiǎn)單，這是由設(shè)計(jì)師邁克爾 · 托內(nèi)（Michael Thonet）于1881年設(shè)計(jì)，被稱為“椅中之椅”的“14號(hào)椅”（Chair no. 14）。

這把幾乎定義了現(xiàn)代椅子外形的“14號(hào)椅”有著諸多優(yōu)點(diǎn)。首先，這把椅子在當(dāng)時(shí)采取了最新的技術(shù)，可以用機(jī)械打造出擁有優(yōu)美弧線的彎曲椅背，讓大規(guī)模量產(chǎn)成為可能；這把椅子的組裝方式也非?？茖W(xué)，36把椅子拆開，可以裝進(jìn)一個(gè)立方米的盒子。這種高效率的生產(chǎn)與組裝方式，讓這種椅子可以以簡(jiǎn)單、節(jié)省空間的方式出口到世界各國(guó)。在1867年的巴黎世界博覽會(huì)上，這款設(shè)計(jì)為托內(nèi)贏得了一枚金牌。

盡管包豪斯時(shí)代的許多建筑師和家具設(shè)計(jì)師都致力于為“普通人”提供精心設(shè)計(jì)的住宅和無(wú)可挑剔的家具，但巴塞羅那椅卻是個(gè)例外。

由路德維希·密斯·凡德羅和莉莉·里奇（Lilly Reich）設(shè)計(jì)，湯姆 · 沃爾夫（Tom Wolfe）在他1981年出版的關(guān)于現(xiàn)代建筑的著作《從包豪斯到我們的房子》（From Bauhaus to Our House）中，把巴塞羅那椅稱為“柏拉圖式的理想椅子”，并寫道，盡管價(jià)格昂貴，但擁有一把椅子已經(jīng)成為年輕建筑師的必需品。

自1953年以來(lái)，諾爾公司（Knoll Inc）都在用鉻和不銹鋼生產(chǎn)巴塞羅那椅，這些椅子幾乎都是手工制作的，每把椅子的框架上都印有范德羅的簽名。

1938年，設(shè)計(jì)師安東尼奧 · 博內(nèi)特（Antonio Bonet）、胡安 · 庫(kù)爾坎（Juan Kurchan）和豪爾赫 · 費(fèi)拉里 · 哈多伊 （Jorge Ferrari Hardoy）都在大建筑師勒 · 柯布西耶的工作室工作。稍后，他們宣布在布宜諾斯艾利斯組建新的建筑組合Grupo Austral，并為一座公寓設(shè)計(jì)了這把椅子。

但這把椅子不僅僅去到了那座公寓，還去到了現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）的收藏與由弗蘭克·勞埃德·賴特設(shè)計(jì)的流水別墅。蝴蝶椅最大的特點(diǎn)莫過于將柔軟的皮與堅(jiān)硬的金屬相結(jié)合，凸顯出材質(zhì)對(duì)比的魅力。

設(shè)計(jì)夫妻檔查爾斯和雷·伊姆斯（Charles & Ray Eames）在二戰(zhàn)期間研究出了木材成型和層壓的廉價(jià)技術(shù)，并制作了一系列膠合板椅子。這款椅子沒有用螺栓或螺絲破壞木質(zhì)椅子的設(shè)計(jì)，用膠水以一種看不見的方式將椅子的各個(gè)部分連接起來(lái)。

伊姆斯夫婦打算讓這款椅子成為一種經(jīng)濟(jì)的、工業(yè)化生產(chǎn)的選擇，并宣稱目標(biāo)是“用最少的錢把最好的東西給最多的人”。 這款椅子于1946年投入生產(chǎn)，但因以紅木為原料，所以生產(chǎn)規(guī)模有限。

Harry Bertoia在1952年設(shè)計(jì)了這把名為“鉆石”的椅子，他曾說過：“這把椅子主要由空氣做成，就像雕塑一樣，空間正好穿過它?！?/p>

在20世紀(jì)50年代，大多數(shù)椅子都是由硬木制成，而這款“鉆石”椅用金屬制成，用創(chuàng)新的金屬編織，金屬自帶的韌性，為椅子帶來(lái)了一絲彈性。

看到這簡(jiǎn)練的線條，就知道肯定又是伊姆斯夫婦的作品。沒錯(cuò)，這款椅子就是伊姆斯夫婦所做的DAR椅，它呈現(xiàn)出伊姆斯夫婦是如何使用創(chuàng)新的想法來(lái)改造工業(yè)材料，并通過巧妙的工藝，將不同材料相結(jié)合。

在這個(gè)設(shè)計(jì)上，伊姆斯夫婦將不同的金屬棒用獨(dú)特的“埃菲爾鐵塔”結(jié)構(gòu)搭建，再用塑料構(gòu)建出座位與靠背，在提供了使用靈活性的同時(shí)，也避免了塑料表面的刮傷。

又是伊姆斯夫婦的作品，這款鋼絲椅同樣是使用金屬作為原材料設(shè)計(jì)出來(lái)的椅具，大量的鏤空讓人想起了Bertoia的“鉆石”椅，但伊姆斯夫婦卻聲稱是從托盤和籃子的形制受到啟發(fā)，研發(fā)出這一款椅子（話是這么說，但伊姆斯夫婦和Bertoia還是有一段有趣的故事呢）。

可能有人會(huì)覺得直接坐在金屬編織出來(lái)的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)上會(huì)不舒服，不用擔(dān)心，伊姆斯夫婦也為這款椅子配備了舒適的坐墊以及背墊，因?yàn)橛腥さ男螤?，還被賦予了“比基尼”的昵稱，有點(diǎn)調(diào)皮。

阿恩 · 雅各布森（Arne Jacobsen）為哥本哈根皇家酒店的大堂和接待區(qū)設(shè)計(jì)了這款蛋型椅。 在這個(gè)設(shè)計(jì)中，雅各布森首創(chuàng)了在家居中加入一層堅(jiān)固的泡沫內(nèi)殼這項(xiàng)技術(shù)，讓這款椅子擁有一條近乎完美的弧線。

安恩·雅各布森受到密斯·凡德羅等現(xiàn)代主義大師的影響，注重“簡(jiǎn)約”和功能主義的設(shè)計(jì)理念，蛋椅也是這種設(shè)計(jì)風(fēng)格，只不過多了一點(diǎn)未來(lái)感。這種未來(lái)感從何而來(lái)，當(dāng)然是經(jīng)過了縝密的計(jì)算——十字形底座是48cm的正方形，坐面臀部寬46cm，深48cm，呈弧形包裹著臀部，靠背高72cm，椅面與靠背等寬，均為83cm，整張椅高113cm，整張椅的造型就像一個(gè)剝開的雞蛋。

由維納爾·潘頓（Verner Panton）設(shè)計(jì)的這款“潘頓”椅是世界上第一把一次模壓成型的玻璃纖維增強(qiáng)塑料（玻璃鋼）椅。潘頓曾在雅各布森（Arne Jacobsen）設(shè)計(jì)事務(wù)所工作過，但隨后定居瑞士巴塞爾。

他打破北歐傳統(tǒng)工藝的束縛，運(yùn)用鮮艷的色彩和嶄新的素材，開發(fā)出充滿想象力的家俱和燈飾，為北歐設(shè)計(jì)吹來(lái)了一陣多彩的春風(fēng)。這款椅子的設(shè)計(jì)，摒棄了椅子必須有四條腿的想法，形狀如字母 S，用單一曲線表現(xiàn)出圓滑而流暢的造型。

你一定在不少電影中曾見過由Eero Aarnio于1968年設(shè)計(jì)的“泡泡椅”（The Bubble chair）。懸掛的泡泡椅由丙烯酸樹脂和固體不銹鋼制成，也是少見的，不需要接觸地面的椅子。

設(shè)計(jì)師在筆記里曾寫到：“在我設(shè)計(jì)了這個(gè)球形椅子時(shí)，想把光線放在里面，所以我有了一個(gè)創(chuàng)造一個(gè)透明球體的想法，讓光線從各個(gè)方向來(lái)。要做到這一點(diǎn)，唯一合適的材料是丙烯酸，讓它被加熱后吹成肥皂泡狀”。

看完這十把影響設(shè)計(jì)史的椅子，不知道為什么，我最大的感覺卻是：感謝宜家，讓我花少量的錢就可以享受到大師的設(shè)計(jì)。比如，我在看到伊姆斯夫婦所做的DAR椅時(shí)，腦海里就想到了：欸，隔壁小店不就用的是這一款椅子嘛。