上周五，你有沒有發(fā)現(xiàn)有些朋友的舉動(dòng)有些異常？那些平?？拗爸ヅ莅杀牡系呐笥褌兌纪蝗话察o下來了，微信不回，電話不接，只在午夜時(shí)分突然閃現(xiàn)，哀嘆一句：“唉，即便是《愛，死亡和機(jī)器人》（以下簡稱“愛死機(jī)”）這樣的神劇都逃脫不了‘續(xù)集定律’啊。” 平心而論，《愛死機(jī)》第二季的整體表現(xiàn)尚可，但可能是第一季已經(jīng)封為神作（兩年之后評分依然高達(dá)9.2分）的緣故，《愛死機(jī)》第二季呈現(xiàn)出明顯的高開低走的勢態(tài)。

成年人愛看動(dòng)畫早就不是秘密了，你看看劇場版動(dòng)畫放映時(shí)，電影院里的大人總比孩子多就知道。無論是《名偵探柯南》或《哆啦A夢》劇場版，還是吉卜力工作室推出的《千與千尋》和《幽靈公主》等動(dòng)畫長片，成年人看起動(dòng)畫時(shí)的上頭勁，可一點(diǎn)都不輸給小朋友。

這則清單里就有著幾部給各位“大人”們看的動(dòng)畫電影，但請注意：這些電影不過是表現(xiàn)形式上用的是動(dòng)畫，內(nèi)容卻涉及潛意識、戰(zhàn)爭問題、生死認(rèn)知、環(huán)境保護(hù)等，讓人在看過之后仿佛讀過了一本名著，久久無法走出動(dòng)畫中所設(shè)立的宏大世界觀與討論的深刻議題。

《紅辣椒》

今敏

第一部要推薦的動(dòng)畫片自然是留給今敏的《紅辣椒》。作為很多動(dòng)畫迷心中永遠(yuǎn)的神，今敏導(dǎo)演出了很多部發(fā)人深省的動(dòng)畫片。

同宮崎駿先生的老少咸宜不同，今敏從不在動(dòng)畫片里回避成人世界里的暴力、血腥與情色，他用這部略顯麻辣的《紅辣椒》，大膽地挑戰(zhàn)了意識與潛意識、科技與道德倫理、環(huán)保與發(fā)展之間的關(guān)系甚至日本的政治格局等議題。全片處處充滿隱喻與嘲諷，以排山倒海之勢向觀眾襲來，觀眾常常會有一種“信息過載”（Information overloaded）的錯(cuò)覺，需要好幾天反復(fù)消化。

雖然說議題深刻，但今敏在視覺呈現(xiàn)方面卻依舊保持著極高的水平，畫面細(xì)膩，動(dòng)作流暢，用寫實(shí)的風(fēng)格讓一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的故事具有真實(shí)性。當(dāng)然，除開《紅辣椒》，今敏的《未麻的部屋》、《千年女優(yōu)》、《東京教父》、《妄想代理人》也都是部部精彩，值得反復(fù)觀看。

另外，如果你還沒看過《紅辣椒》，推薦你先看一下筒井康隆所著的小說《夢偵探》，《紅辣椒》正是脫胎于這個(gè)故事，小說與動(dòng)畫片有一定的差異，所以完全不用擔(dān)心劇透的風(fēng)險(xiǎn)。

《心理游戲》

湯淺政明

有人說，湯淺政明的這部《心理游戲》是一部值得“一幀一幀”看的動(dòng)畫片，但即便如此，很多人在看完之后也很容易產(chǎn)生一種“我剛剛看了個(gè)啥”的感覺。

作為湯淺政明的動(dòng)畫長片處女作，這部《心理游戲》可謂名副其實(shí)，與觀眾的心理玩了一場大膽刺激的游戲。前半段的劇情還算好捕捉，用傳統(tǒng)的古典敘事風(fēng)格在說一個(gè)愛而不得的故事；但劇情到了后半段，卻發(fā)生了質(zhì)的變化，用充滿意識流的后現(xiàn)代敘事手法恣意地表達(dá)湯淺政明的狂想世界。

如果你不確定自己是否能夠追上湯淺政明矯健的思維腳步，也請不要退縮，這是一部光看視覺呈現(xiàn)就絕對已經(jīng)值回票價(jià)的動(dòng)畫片。湯淺政明雖然曾參加《櫻桃小丸子》、《蠟筆小新》等傳統(tǒng)動(dòng)畫的制作，但在《心理游戲》我們卻看到了很多先鋒的表達(dá)：拼貼風(fēng)、波普風(fēng)、8-bit像素風(fēng)……癡迷視覺文化的人，一定會在觀看這部電影時(shí)數(shù)次發(fā)出尖叫，驚嘆湯淺政明天衣無縫地將不同風(fēng)格共冶一爐卻絲毫不顯突兀。

順便說一句，這部動(dòng)畫的臺詞也寫得挺有意思的。細(xì)細(xì)琢磨下來，不少都別有深意。真真是應(yīng)了那句“他人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿”。

《螢火蟲之墓》

高畑勛

這是一部我覺得人一輩子有且只有一次機(jī)會觀看的動(dòng)畫電影。

倒不是因?yàn)槠眱r(jià)什么的原因，而是這部動(dòng)畫電影所能帶來的震撼感，在第一次觀看時(shí)最能觸動(dòng)人心底柔軟的那根弦。

沒有《紅辣椒》的隱喻，也沒有《心理游戲》的狂野，高畑勛導(dǎo)演的這部《螢火蟲之墓》用的是最質(zhì)樸的畫筆，記錄下一對兄妹的戰(zhàn)時(shí)生活。貫穿全片的水果糖，是甜蜜生活的象征。但再馥郁香甜的糖果也有吃完的那一天，當(dāng)哥哥融化最后一顆糖果給妹妹做一杯糖水時(shí)，也象征著甜蜜的結(jié)束?？赐辍段灮鹣x之墓》，過了很久，才能再品嘗到水果糖的甜味。

高畑勛所刻畫的人物非常立體，在清太身上能夠看到青少年特有的“作”，一種帶有不符合年齡的自信與自負(fù)。在節(jié)子身上，能看到對于清太無條件的信任，單純得令人心疼。高畑勛用細(xì)膩的人物互動(dòng)，為我們展現(xiàn)出戰(zhàn)爭的殘酷。

這部動(dòng)畫電影在上映時(shí)，曾采用過“為您獻(xiàn)上被我們遺忘的故事”（忘れものを?qū)盲堡摔蓼筏浚?/mark>作為宣傳語，但我想，看過這部動(dòng)畫電影的人，恐怕很難忘記這樣一個(gè)哀婉的故事。

《我在伊朗長大》

文森特·帕蘭德 / 瑪嘉·莎塔琵

伊朗是一個(gè)對我們熟悉而又陌生的國度。我們常常在國際新聞上聽到它的名字，卻似乎對它卻是那么一無所知。因?yàn)槲鞣絿业姆饨?，伊朗似乎成為了世界的一座孤島。當(dāng)我們提起伊朗時(shí)，腦海里似乎只有石油、地毯、開心果和藏紅花等主力出口產(chǎn)品，而并不是他們的日常生活。

幸好有了《我在伊朗長大》這部動(dòng)畫電影，為我們揭開了伊朗那層神秘的面紗。女主角瑪嘉出生在伊朗的一個(gè)充滿愛的家庭里，家庭的每一位成員都展現(xiàn)出對于家人的無限關(guān)愛，特別是瑪嘉的奶奶，真是一位妙人兒，她的一句句點(diǎn)睛妙語，都能讓我在煩悶的時(shí)候安靜下來。她總有那么多的金句能夠分享給她的孫女，以及屏幕前的各位。雖然有的話略有雞湯味兒，但奶奶煲的雞湯，總要喝得一滴不剩的，要不然她會生氣。

瑪嘉后來去了奧地利，西方社會的開放與自由讓她找到了另一個(gè)自己。但當(dāng)她閱盡千帆之后，她卻開始迷失，想念那個(gè)充滿茉莉花香的伊朗。但當(dāng)她重返伊朗時(shí)，她卻發(fā)現(xiàn)自己無法適應(yīng)伊朗的種種。不知為何，看到瑪嘉再一次離開伊朗時(shí)，我的腦海里突然浮現(xiàn)起松尾芭蕉曾寫過的一句俳句：“江戶十秋送流光，反指他鄉(xiāng)是故鄉(xiāng)”。

無論如何，《我在伊朗長大》是一部非常值得一看的動(dòng)畫電影，特別推薦在一個(gè)有著和煦夜風(fēng)和淡淡紅酒的晚上觀看。

《惡童》

邁克爾·艾里亞斯

即便早就知道松本大洋的故事結(jié)構(gòu)松散，但這部動(dòng)畫電影的劇情卻還是讓我有點(diǎn)意外。開放式的結(jié)局讓觀眾的遐想補(bǔ)足內(nèi)容，那片值得人奮不顧身的海，究竟有什么魅力？也許，到不了的才叫遠(yuǎn)方。

故事雖然松散，但邁克爾·艾里亞斯卻不會讓視覺效果燒掉一絲誠意。五光十色的寶町讓人目眩神暈，仿佛是“惡童”們的最佳游樂場。但你也可以清楚地看到，這些粉嫩的色彩上都籠罩著淡淡的灰色。畢竟，即便模仿得再像，大人的眼光終究不同。

天真無邪的兒童與叱咤風(fēng)云的“黑社會”搏斗，只為保留心中的凈土，這樣的劇情設(shè)定在“少年漫”中并不少見，但不知道為什么，這部《惡童》卻顯得不那么“中二”。我認(rèn)為，這與二宮和也與蒼井優(yōu)兩位演員的獻(xiàn)聲相助密不可分，兩位細(xì)致的聲音表演，讓這部《惡童》在充滿足夠戲劇張力的同時(shí)，卻不顯得那么矯情。

當(dāng)然，要較起真兒來，部分臺詞還是略帶日式熱血的尷尬，姑且將這筆“賬”算到松本大洋頭上吧（笑）。

《阿基拉》

大友克洋

說到熱血，大友克洋的《阿基拉》必須有位置。

也許是頻繁的地震讓日本文化的DNA里攜帶了“末世情結(jié)”，從《哥斯拉》到《日本沉沒》，這個(gè)四面環(huán)海的島國在文藝作品里，少有幾天太平日子。連清淡如新海誠，都會在《你的名字》里，安排一個(gè)彗星的設(shè)定。而《阿基拉》也不例外，這就是一部帶有濃郁末世情節(jié)的科幻動(dòng)畫電影。不同的是，《阿基拉》這部動(dòng)畫電影里不再是簡單的天災(zāi)或人禍，而是用一個(gè)反烏托邦的科幻故事探討權(quán)力和秩序的嚴(yán)肅命題。

自帶的熱血感，讓這部動(dòng)畫電影以快節(jié)奏的形式展開敘事。如在高速公路上飆車的街童一樣癲狂，看得人血壓、多巴胺和腎上腺素一齊狂飆。屏幕上充斥著飛揚(yáng)的血液與變異的軀體，透露出松本大洋對于科學(xué)發(fā)展的擔(dān)憂。

一部好的動(dòng)畫電影，肯定有它的過人之處?！栋⒒纷钐貏e的一點(diǎn)應(yīng)該就是由大橋力、藝能山城組制作的配樂了，用印尼傳統(tǒng)甘美蘭樂曲加上電子音樂，制造出未來感的聲音。在工作時(shí)聽一聽，都會趕走夏日午后的疲倦。

《僵尸新娘》

蒂姆·波頓

蒂姆·波頓于2005年帶來了這部《僵尸新娘》，浪漫得不像話。一個(gè)紅玫瑰與白玫瑰的“俗套”故事，由“鬼氣森森”的波頓呈現(xiàn)出來，讓人分外感動(dòng)?？磥?，不光咱有《聊齋》里的美狐仙，人那也有懂得成人之美的鬼新娘呀。

哥特風(fēng)格的動(dòng)畫竟是由一針一線弄出的木偶來呈現(xiàn)，虧得他有這片初心，在數(shù)碼化普及的千禧年之后還有“閑心”來用木偶拍攝動(dòng)畫，用十年光陰來拍這一部動(dòng)畫，但也就是這樣十足的誠意才能配得上維克多、艾米麗、維多利亞之間那真摯的感情吧？

劇情雖然俗套，但卻能打動(dòng)人。連向來不看“爆米花電影”的電影系好友，都會在每個(gè)萬圣節(jié)，打開這部《僵尸新娘》，多次重溫。問其原因，他淚眼婆娑地告訴我：“即使經(jīng)歷了最邪惡的背叛，死亡仍沒有奪走艾米麗的甜美天真。她讓我相信還有真愛！”

《犬之島》

韋斯·安德森

雖然未曾謀面，但我敢肯定：韋斯·安德森一定是一個(gè)溫柔且友善的人。要不然他是怎么請得動(dòng)包括愛德華·諾頓、比爾·默瑞、比爾·默瑞、斯嘉麗·約翰遜、小野洋子、渡邊謙這些重量級的大腕為他獻(xiàn)聲配音？

《了不起的狐貍爸爸》和《犬之島》這兩部充滿“韋斯美學(xué)”的動(dòng)畫長片都非常好看，但二選其一，我會選這部《犬之島》—— 我想這是與我養(yǎng)狗的經(jīng)歷有關(guān)。

可能不養(yǎng)寵物的人很難體會到主人與寵物之間那種微妙的牽絆，如果非要形容，我會覺得像是一個(gè)“甜蜜的負(fù)擔(dān)”。如果你是在寵物尚小時(shí)就帶著它，就更能體會到這種說不清道不明的牽絆了。這部《犬之島》，說的就是一位小男孩尋找自己寵物狗的故事。

電影背景雖然設(shè)置在日本，但韋斯·安德森與編劇施瓦茲曼對于日本文化的熟稔程度讓人稱奇，絲毫沒有脫離劇情的感覺。表面上是說尋寵的故事，但故事內(nèi)核卻影射出不少日本的歷史與文化。更討論了深層話題，比如：人與狗之間的關(guān)系。兩個(gè)物種是否能夠和平相處？在城市流浪寵物問題日益嚴(yán)重的今天，對于動(dòng)物，我們該采取什么樣的態(tài)度？這部《犬之島》，就讓我思考了良久。

好了，知道你對《愛死機(jī)》第二季可能有些許失望，但這八部動(dòng)畫電影也夠應(yīng)付一陣子片荒了。這張清單里有沒有漏掉你心里的寶藏動(dòng)畫電影？如果漏掉了什么，那就請你分享給我們吧！也讓我們有那么一兩個(gè)小時(shí)里，能夠回到動(dòng)畫的世界當(dāng)中。