一個(gè)房間里走出了幾位年輕人，但他們的情緒似乎并不高昂，女孩的眼睛還有點(diǎn)紅，手上拿著用過的紙巾，搓成小球，放在手心。但當(dāng)大堂的光突然打在他們臉上時(shí)，他們眼睛又亮了起來，似乎剛剛從一場漫長的睡眠中蘇醒。

房間里，也有一位年輕人，他輕輕地合上了門，將桌上散落的卡片與紙張聚攏在一起，準(zhǔn)備分好類放入盒中。他想休息一下，再迎接下一組客人。不光是嗓子疲憊，精神也是一樣。雖然相同的劇本已經(jīng)走過很多次了，但是每一次帶這種情感本，他好像都要經(jīng)歷一次情感上的過山車。他要戴上專業(yè)的面具，帶領(lǐng)著客人們探索未知的劇情。

劇本殺，這樣一個(gè)新興的產(chǎn)業(yè)正在中國的各大城市中極速蔓延。2016年，隨著芒果TV推出明星推理真人秀節(jié)目《明星大偵探》將這種原本小眾的娛樂方式推到了鎂光燈下，讓更多愛嘗鮮的年輕人忍不住去嘗試這樣一款有趣的游戲形式。在需求推動(dòng)下，中國“劇本殺”門店快速擴(kuò)張，行業(yè)市場規(guī)模持續(xù)壯大，預(yù)計(jì)2021年將增至170億元。在這樣高速的發(fā)展下，是什么在支撐著這個(gè)行業(yè)？

“人類永遠(yuǎn)需要故事，

而劇本殺只是一種講故事的方式。”

大概一年多之前，小毛第一次接觸到了劇本殺。

從小她就是一位推理迷，常常連上課時(shí)都手捧著一本推理小說，放在桌子底下悄咪咪地翻著。時(shí)隔多年，她依然記得在高二晚自習(xí)時(shí)讀推理小說時(shí)的感受，“同學(xué)有一本人民文學(xué)出版社的《東方快車謀殺案》，小黑本兒那版。傳到我這來，兩個(gè)小時(shí)就看完了，就感覺整個(gè)人生都不一樣了。”

上大學(xué)之后，學(xué)校圖書館里所有阿加莎的書小毛都看過，同時(shí)也開始看其它推理作家的作品。雷蒙德·錢德勒的《漫長的告別》、宮部美雪的《模仿犯》、社會(huì)派松本清張、大熱的東野圭吾……小毛在聊起推理小說時(shí)，就打開了話匣子，一個(gè)接一個(gè)地“報(bào)起了書名”。

可能是對于故事的著迷，小毛走上了電影道路，在美國取得學(xué)位后回國找了一份相關(guān)的工作。但一年之后，公司就黃了。于是小毛就成了一名獨(dú)立導(dǎo)演兼制片人，開始自己接接項(xiàng)目來做。

20年的春節(jié)，因?yàn)橐咔?，小毛被困在了東北老家，一個(gè)用她的話來形容：“四線小城”。無事可做的她發(fā)現(xiàn)有人在招編劇寫破案故事，恰巧她本身也沒事兒愛寫兩段破案故事，就搭上了頭，成為了一名兼職劇本殺編劇。做影視的人，平?？偯獠涣藢憣憚”?，再微小的鏡頭，都需要用腳本來支撐。小毛的筆頭功夫肯定過硬，也有著不少懸疑推理素材的沉淀，但她依舊認(rèn)為這份工作不好做。要做好劇本殺的編劇，小毛認(rèn)為光是“話簍子”還不夠，還得“戲精”。

小毛的這個(gè)兼職有點(diǎn)特殊，其實(shí)不能算傳統(tǒng)的劇本殺編劇。她撰稿的平臺(tái)并非是類似像百變大偵探這樣的線上app，也非借助發(fā)行公司流通的實(shí)體劇本殺，她是在抖音這樣的短視頻平臺(tái)來寫劇本的人。抖音平臺(tái)只不過是第一步，在未來，也許會(huì)出現(xiàn)直播劇本殺等新興的活動(dòng)形式。小毛對于劇本殺跨平臺(tái)運(yùn)營，充滿了信心。

將一個(gè)劇本分成六個(gè)小節(jié)，一個(gè)是案情陳述，四個(gè)嫌疑人分別陳述，最后一個(gè)是謎底揭曉，每個(gè)小節(jié)大概一分到一分半的時(shí)長，觀眾在看完之后自己推理，認(rèn)為誰是兇手就給誰點(diǎn)個(gè)贊。第二天，謎底揭曉的視頻就會(huì)按時(shí)按點(diǎn)地在賬號上揭曉，頗有一種小時(shí)候看偵探書的感覺。

這六到八分鐘的時(shí)長，雖然看起來不長，但寫起來卻不簡單。小毛通常會(huì)先確定一個(gè)主題，構(gòu)思故事的劇情，給每一個(gè)角色寫上一小段簡史，思考不同角色之間的關(guān)系與矛盾，再將人物性格上的定位確定下來，再開始列出案發(fā)信息，各個(gè)人物的行動(dòng)線和時(shí)間線等人物信息，最后再將線索分配給每個(gè)人物。最后，當(dāng)案件的脈絡(luò)已經(jīng)逐漸清晰之時(shí)，小毛就會(huì)挨個(gè)寫人物的陳述和結(jié)案陳詞，將故事豐滿起來。稿件的字?jǐn)?shù)不多，但小毛也承認(rèn)“很少有一兩遍就能過”。

這種劇本的確難寫，首先在撰稿時(shí)，就得注意言簡意賅，“要控制時(shí)長，要不然觀眾會(huì)跑，有時(shí)候還得刪”。其次，寫稿子的時(shí)候選材也得小心，不能寫太獵奇的，也不能寫太普通的，更不能寫妨礙公序良俗的，比如“酒后不知情發(fā)生性行為這種劇情”。再次，一個(gè)故事分成了四塊，“整合容易，分裂難”，小毛一個(gè)人要在四種不同人格中穿梭跳躍，代入角色的性格，推敲角色的用詞，揣摩角色的表達(dá)方式，就像自導(dǎo)自演了一出只有自己知道真相的“羅生門”。

當(dāng)劇本寫完之時(shí)，小毛的工作還沒有結(jié)束。因?yàn)槊浇榈脑?，小毛出產(chǎn)的每個(gè)劇本都有專門的配音演員負(fù)責(zé)配音，小毛有時(shí)還需要對配音演員的表演進(jìn)行設(shè)計(jì)，與團(tuán)隊(duì)成員一起最大程度地還原她想講述的故事。

辛辛苦苦一趟下來，小毛說收入真的只能用微薄來形容。從大綱到完稿，細(xì)細(xì)算下來只不過千元不到的報(bào)酬。如果按照時(shí)薪來算，恐怕奶茶店的員工賺得都比她多，小毛之所以還在做這份工作，對于懸疑推理故事的熱愛占了很大一部分，特別是當(dāng)人們在她寫的劇本底下爭論時(shí)，她會(huì)覺得快樂，認(rèn)為人們欣賞到了她的智慧。她同時(shí)也能看到作為劇本殺編劇的未來，她告訴我，五一回老家時(shí)，她媽媽突然問她：“啥叫劇本殺？” 原因是她家旁邊的一個(gè)門市改成劇本殺店了。與此同時(shí)，她也接到了參與一個(gè)坐落在一線城市的劇本殺綜合體的工作邀約。小毛“深深地感覺到了劇本殺浪潮的蔓延”。

小毛在采訪結(jié)尾告訴我，“說一千，道一萬，人類永遠(yuǎn)需要故事，而劇本殺只是一種講故事的方式”。

“做發(fā)行，

最重要的是眼力勁兒?！?/h3>

大劉又將一個(gè)劇本打回去了。他的身份是一家劇本殺公司的發(fā)行人員，他不光需要把控每一個(gè)劇本的各個(gè)流通渠道，還要需要“讀本”，這樣在介紹時(shí)，就告訴買家們這個(gè)劇本到底說了一個(gè)什么故事。也順便對劇本做做初審，確保劇本沒有大的紕漏，“一個(gè)羊也是放，兩個(gè)羊也是趕”，大劉這樣想著。

作為在一線城市有幾套房的“土著”，大劉認(rèn)為他上班純粹圖一個(gè)快樂，并非有什么實(shí)質(zhì)性的經(jīng)濟(jì)需求，反而是因?yàn)樵诩姨e了，想出來看看，也找點(diǎn)事做。正好這家文化公司有著大劉一位親戚的股份，他也沒細(xì)想就來上班，“反正這是公司的新業(yè)務(wù)，大家都沒經(jīng)驗(yàn)，我做不好也沒事?！?/p>

那就來吧，大劉翻開了第一份編劇交來的作業(yè)，他讀了一遍，感覺自己好像沒讀懂，一下喬裝打扮，一下時(shí)間穿梭，一下機(jī)器人的，讀了半天他也沒明白這個(gè)劇本到底說了一件啥事兒，他本來邏輯能力就不算好，只能用笨辦法，拿出紙和筆，在一張A4紙上將線索列出來，找出矛盾點(diǎn)來推推。幾個(gè)交叉下來，他發(fā)現(xiàn)線索“打架”了，這個(gè)劇本出現(xiàn)了邏輯問題。第一個(gè)本就出現(xiàn)了邏輯問題，大劉不認(rèn)為這是一個(gè)好的開頭。

事實(shí)也證明了這一點(diǎn)，他收上來的本子里有不少都有邏輯硬傷，不過隨著工作時(shí)間的增加，大劉現(xiàn)在“捉蟲”的效率明顯提高了不少。用他的話來說，“一個(gè)幾萬字的本兒，濾干凈’水’其實(shí)就只有那么一些字要仔細(xì)琢磨，線條清晰了，事情的原委也就清楚了。”

劇本的嚴(yán)謹(jǐn)是最起碼的標(biāo)準(zhǔn)，他會(huì)將那些沒多大紕漏的劇本交給負(fù)責(zé)審閱劇本的同事，讓他們進(jìn)行下一步的判斷。他更多的是需要和下游的店主們賣出手上的故事。線下的實(shí)體展會(huì)與線上的朋友圈經(jīng)營都需要人操持，在線下劇本殺店井噴的今時(shí)今日，“渠道為王”四個(gè)字顯得格外耀眼。大劉還記得最初接觸項(xiàng)目時(shí)，都是店主看他朋友圈直接來詢貨，三言兩語便談成了一筆生意。但今時(shí)不同往日，要想將手上的劇本發(fā)行出去，現(xiàn)在也需要主動(dòng)出擊，去和劇本殺店主們聊聊需求，看看最近是古風(fēng)本好走，還是情感本正旺。

在劇本打磨的同時(shí)，大劉也需要開始準(zhǔn)備其它的工作，找印刷、談設(shè)計(jì)、找推廣，當(dāng)中的對接與周旋在大劉看來瑣碎而費(fèi)時(shí)，每一個(gè)步驟都需要對內(nèi)和對外溝通才能確定，一個(gè)稍微上得了臺(tái)面的劇本從最開始籌劃到做出樣品來，前后兩個(gè)月的時(shí)間是跑不掉的。當(dāng)出了樣本之后，大劉會(huì)邀請一些朋友，進(jìn)行試玩，收集反饋。當(dāng)中再修修改改，縫縫補(bǔ)補(bǔ)，又是一個(gè)月的時(shí)間。

最緊張的時(shí)刻，其實(shí)是將成品發(fā)給劇本殺店之后的那個(gè)禮拜。一是這款劇本會(huì)接受市場的檢驗(yàn)，得到第一手的反饋。這款劇本是否是一個(gè)好本，能讓玩家們體會(huì)到劇情的精彩，在最初投放的第一個(gè)禮拜通常就會(huì)有及時(shí)的反饋；二是大劉要與盜版商人們搶時(shí)間，在某些購物網(wǎng)站上，一個(gè)本一分錢就能買到，下載打印下來就可以玩。劇本殺這種游戲劇本到底該如何進(jìn)行版權(quán)保護(hù)，現(xiàn)在還沒有法律明文規(guī)定，只能依靠人們的道德來約束。三是要做市場預(yù)判，這種類型的劇本還能不能繼續(xù)寫，或者如何才能讓這種類型的劇本更具有娛樂性。大劉說每次發(fā)完本的一個(gè)禮拜，他就特別緊張。時(shí)常需要去各個(gè)門店去數(shù)人數(shù)，去觀察市場。雖然發(fā)行機(jī)構(gòu)在整個(gè)劇本殺的產(chǎn)業(yè)鏈中獲得的利潤不算小，但風(fēng)險(xiǎn)同樣不小。大劉說：“做發(fā)行，依靠的是人脈和資源，但最重要的是眼力勁兒。”

工作的勞累并不是最讓大劉失落的地方，他的失落之處在于他很難體會(huì)到劇本殺帶來的單純快樂了。大劉說他在玩劇本時(shí)，常常看到了劇本介紹就知道大概的故事走向，玩起來沒什么意思。如果僥幸遇見有意思的劇本，他更在乎的是這個(gè)劇本是誰，能不能聯(lián)系上聊聊合作的機(jī)會(huì)。

 

“劇本殺不是說非要做什么，

就是一個(gè)認(rèn)識(shí)新朋友的環(huán)境。”

與小毛和大劉不同，屠哥雖然剛剛開始做劇本殺店運(yùn)營工作還不到三個(gè)月的時(shí)間，但他卻是一名資深的劇本殺玩家。屠哥位于北京的雙井，店也不算小，有500多平方米，除了做劇本殺，屠哥的店也在做密室逃脫，牢牢地把握住年輕人線下社交的這根命脈。

屠哥認(rèn)為：劇本殺之所以能夠流行起來，正是因?yàn)槠渚€下社交的屬性?，F(xiàn)在人的社交都以線上為主，和體育運(yùn)動(dòng)相比，劇本殺對于玩家的技能的要求低很多；和蹦迪喝咖啡相比，劇本殺對于環(huán)境的要求也低很多，和看電影聽Live相比，劇本殺又具有社交屬性，綜合來看，劇本殺對于現(xiàn)代年輕人而言，算得上是一個(gè)入門門檻偏低的休閑活動(dòng)。不認(rèn)識(shí)的人坐在一起，因?yàn)橥粋€(gè)事進(jìn)行探討，人們會(huì)在交流當(dāng)中獲得認(rèn)同感，無論對于劇本的推斷正確與否，人們都可以在溝通過程中滿足社交的需求。屠哥說：“劇本殺不是說非要做什么，就是一個(gè)認(rèn)識(shí)新朋友的環(huán)境?！痹诂F(xiàn)代人忙碌的生活里，身心俱疲的他們也許只想逃避一下現(xiàn)實(shí)的碰撞，和認(rèn)識(shí)或不認(rèn)識(shí)的人面對面交流，即便，大家都知道都有曲終人散的時(shí)刻。

劇本殺行業(yè)的大火，也讓不少年輕人看到了創(chuàng)業(yè)的方向。屠哥告訴我，運(yùn)營一家劇本殺店的固定支出無非是房租與水電，算是輕資產(chǎn)的行業(yè)，但其中的彈性也可以很大。要想進(jìn)行劇本殺，一個(gè)房間一張桌子再加幾條椅子其實(shí)就能開張。但隨著涌入這片藍(lán)海的人數(shù)增多，行業(yè)內(nèi)部也開始升級，硬件方面可以拼裝修，“中式、日式、Ins風(fēng)、純黑劇場、圓桌宴會(huì)場、KTV歡樂場……這樣的房間至少都得有一個(gè)”；軟件方面最大的支出就是買劇本，要運(yùn)營一個(gè)劇本殺店，大概需要八十到一百個(gè)本就能正常運(yùn)營。目前普通的盒裝本價(jià)格約在500元人民幣，所以劇本方面的投入約為5至6萬；聽起來不算特別多，但屠哥告訴我，當(dāng)一個(gè)店的劇本量達(dá)到一百個(gè)左右時(shí)，為了拉攏客源，他們就需要購買獨(dú)家本（指專為某家劇本殺店特制的劇本）和城限本（城市限定本，指為某座城市的劇本殺店特制的劇本），而這方面的支出通常會(huì)很大。舉例而言，一個(gè)獨(dú)家本的售價(jià)約為幾萬元人民幣，而一個(gè)城限本的價(jià)格約為兩千至三千元，如果一家劇本殺店的劇本庫存達(dá)到了兩百本左右，那么他在劇本方面的投入應(yīng)該有15至20萬元。

也有輕量的玩法，在初期劇本量較少的情況下，距離不遠(yuǎn)的店鋪可以聯(lián)合起來，組成“兄弟店”，將劇本以共享的形式流通，在降低成本的同時(shí)將資源利用率最大化。這樣，即便只有三十到五十個(gè)劇本，一家劇本殺店依然能夠運(yùn)營起來。

在有了好劇本的情況下，一個(gè)DM（劇本殺主持人，來源自經(jīng)典桌游《龍與地下城》中的游戲主持人地下城城主）對于整場游戲也至關(guān)重要。DM在一場劇本殺里的角色就像導(dǎo)演，幫助編劇去完善這個(gè)故事。DM要在熟悉劇本的情況下，最快地了解這次參加游戲玩家的性格，做出相應(yīng)的角色判斷，將合適的角色分配給適合的人，當(dāng)“一個(gè)悶葫蘆拿到了一個(gè)強(qiáng)勢的角色時(shí)，整個(gè)本兒就強(qiáng)勢不起來，悶葫蘆就會(huì)處在掛機(jī)的狀態(tài)”。

在游戲過程中，DM也肩負(fù)著把握正常游戲節(jié)奏的重任，他需要構(gòu)造一個(gè)方法，吸引玩家進(jìn)入到自己的角色，完成整部劇本的演繹。屠哥說，曾有一名DM在游戲過程中因?yàn)楣?jié)奏把握得當(dāng)，讓玩家進(jìn)入到了情境，并在故事的感召下自然地流下了淚水。在那一刻，DM收獲到了滿滿的成就感，他成功地讓玩家進(jìn)入到了角色當(dāng)中。

店鋪的地理位置、劇本的數(shù)量質(zhì)量、DM的專業(yè)素質(zhì)，這些要素對于一家劇本殺店而言都至關(guān)重要。但屠哥也無奈地承認(rèn)：在如今的社會(huì)，一家劇本殺店最依賴的還是宣傳和運(yùn)營，通過吸引不斷的人流來完成轉(zhuǎn)化。

“劇本殺就是做夢，

過過其它的生活?！?/h3>

“你是兇手！”有人突然這樣對小Z說。面容清秀的她并沒有一絲驚慌，反而冷靜地說：“我不是兇手，你仔細(xì)盤盤就會(huì)發(fā)現(xiàn)，時(shí)間線的矛盾發(fā)生在四點(diǎn)，有幾個(gè)地方對不上。我四點(diǎn)的時(shí)候在給皇貴妃送湯，皇貴妃就能證明?！?“皇貴妃”看了一眼手上的劇本，連連點(diǎn)頭。眾人眼中的光一下黯淡下來，又回到了目目相對的原點(diǎn)。

又過了大概半個(gè)小時(shí)，這場游戲終于結(jié)束。小Z轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)脖子，疲倦的脖頸發(fā)出了清脆的“咔噠”聲。這是她今天晚上玩的第二個(gè)劇本了，但明顯沒有第一個(gè)劇本讓她滿意，但她不覺得是她體力跟不上的原因，她認(rèn)為“主要是第二個(gè)本兒的玩家有幾個(gè)是新人，主持人帶都帶不動(dòng)，始終進(jìn)入不了劇情。有幾次都想笑場了。” 

19年年底，突然而來的失業(yè)讓小Z有了一段難得的假期。百無聊賴的她在好奇心的驅(qū)使下，開始玩起了劇本殺。最開始的一局她從頭到尾玩得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，害怕她的兇手身份被戳穿。越是緊張，越容易露餡，結(jié)結(jié)巴巴地回答問題，憑本事領(lǐng)滿了所有人的“刀”（指其它玩家指認(rèn)兇手的投票）。但當(dāng)真相揭曉時(shí)，她卻很意外地發(fā)現(xiàn)自己并不是兇手。回憶起當(dāng)時(shí)的青澀，小Z自嘲道：“原來我只是捅了死者一刀，死者在我捅刀之前就被殺害了?！?/p>

從最開始的免費(fèi)本，到自掏腰包買付費(fèi)本，再到和朋友一起去線下劇本殺店玩，直至去和陌生人一起刷本，不到一個(gè)月的時(shí)間，小Z迅速沉淪。她愛上了那種有幾個(gè)小時(shí)不用做自己的感覺，在劇本殺編織的安全網(wǎng)里，不用面對現(xiàn)實(shí)中的煩惱。

小Z算了一下，參與一次劇本殺大概需要百余元左右的成本。一個(gè)月多玩幾局，小一千塊就沒了。但小Z覺得這筆開銷的性價(jià)比并不低，反正和朋友出去逛街、泡吧、蹦迪什么的，“錢也是不知道怎么回事兒就沒了”。

作為玩家的小Z對于劇本殺也有自己的看法。劇本殺玩多了，她也變得挑剔起來。她覺得現(xiàn)在高質(zhì)量的劇本越來越難得了，反倒是“水本”越來越多，每次去玩的時(shí)候都有種在考高考語文閱讀理解的感覺。也可能是行業(yè)競爭加大，編劇們在創(chuàng)作時(shí)紛紛腦洞大開，小Z說：“你能想到嗎？我有一次玩現(xiàn)代本，玩出了機(jī)器人。兇手是拿冰凍的櫻花花瓣殺人。簡直離譜！” 每次在遇到這樣的劇本時(shí)，小Z總在心痛自己花的入場費(fèi)以及浪費(fèi)掉的兩個(gè)小時(shí)。

作為編劇的小毛也有同感，她認(rèn)為現(xiàn)在很多劇本殺都太過復(fù)雜，甚至有種“為了復(fù)雜而復(fù)雜”的造作。小毛有一次和朋友一起玩線上恐怖懸疑本，想沖一把腎上腺素狂飆的感覺，但玩著玩著推理變成了數(shù)學(xué)題，四個(gè)朋友坐在飯桌邊上奮筆疾書地算概率，“那種艱難完全抵消了游戲的樂趣”。玩家演得不開心，甚至對于角色有著天然的抵觸，自然享受不到游戲的樂趣。

劇本的“內(nèi)卷”已經(jīng)形成，小毛認(rèn)為劇本殺產(chǎn)業(yè)的走向應(yīng)該更往呈現(xiàn)方式上做文章?！捌胀▌”練F(xiàn)在越來越無法滿足玩家需求，劇本殺正在結(jié)合聲光電效果，與密室逃脫或者其他情景體驗(yàn)方式融合。” 未來的劇本殺，也許會(huì)更往沉浸式的體驗(yàn)效果發(fā)展。

小Z也同意這樣的觀點(diǎn)，她認(rèn)為劇本殺魅力的本質(zhì)就在于“故事”和“經(jīng)歷”上，當(dāng)“故事”不靈了，就得在體驗(yàn)上做文章。在刷過上百個(gè)本之后，她開始產(chǎn)生了耐藥性，覺得光坐在那已經(jīng)無法滿足她的需求了。她開始探索換裝本等其它形式的劇本殺，想要將夢做到底。

“說白了，劇本殺就是做夢，過過其它的生活。” 小Z這樣小結(jié)她的劇本殺體驗(yàn)。

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夢總有醒的時(shí)候，劇本殺行業(yè)也遠(yuǎn)不像我們看上去的那么美。

“內(nèi)卷”這股潮流也已經(jīng)蔓延到了劇本殺行業(yè)，從基礎(chǔ)的拼裝修，到升級版的拼劇本與DM。而不久前，一則“4月劇本殺門店倒閉數(shù)量翻倍”的微博話題登上熱搜，閱讀量過億，一片藍(lán)海正逐漸翻紅。

在紅海里撲騰的有編劇，有發(fā)行，也有劇本殺店的經(jīng)營者。編劇們苦思冥想著該如何說出一個(gè)精彩卻不離奇的故事；發(fā)行正咬著筆頭，想著如何把手上的劇本做成“爆款”，一本萬利；經(jīng)營者則在探索，劇本殺的未來正在何方？

也有人想到了解決方式，為了能從競爭激烈的紅海里幸存，不少劇本殺店也在完成升級，將劇本創(chuàng)作、發(fā)行生產(chǎn)、店面經(jīng)營集合在一起，將產(chǎn)業(yè)的上中下游一并吃入，后端生產(chǎn)的劇本在熱騰騰的時(shí)候，就能放在前端接受試玩的檢驗(yàn)，將效率提升，最大程度地迎合市場的走向。

小毛說：“劇本殺只是一種講故事的方式”，我想，隨著時(shí)間的流轉(zhuǎn)，聽故事的人們會(huì)用實(shí)際行動(dòng)告訴說故事的人：“你們該如何將這個(gè)好故事用適合的人以恰當(dāng)?shù)姆绞街v給我聽。”