100年前的機械舞長什么樣？和包豪斯來跳蹦恰?。?/h1> 在德國斯圖加特州立劇院的舞臺上，一場怪誕的芭蕾舞正在上演。一群套著各色顏色的人走來走去，有的頭頂著天線，或者穿著盤子一樣的服裝，擠在小丑一樣的戲服里。伴隨著哥特式詭異的音樂，他們按照既定的軌跡，無序旋轉(zhuǎn)、移動、搖擺，像木偶走錯了戲臺，又像是哪位外星人在星際迷途之中降臨到地球之上。
傳統(tǒng)的芭蕾舞者講究服飾的華麗，身體的柔韌。但是眼前在這場表演中，舞者的身體是缺席的，我們只能看到幾何形狀的色塊在空間里跳動，古板、機械而笨重。
這場機械感十足的芭蕾表演看起來新奇而先鋒，頗具實驗風(fēng)格。但它不是哪個藝術(shù)家的當代實驗性舞蹈，而來自100年前的包豪斯學(xué)院。
創(chuàng)立：包豪斯舞蹈，跳出和弦的活潑音符
談到設(shè)計，就不能繞開包豪斯學(xué)院。它在設(shè)計圈的地位，好比服裝圈里的安特衛(wèi)普學(xué)院，哲學(xué)圈里的希臘學(xué)院。
成立于1919年的包豪斯學(xué)院，人才輩出，在建筑、家具領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠的影響。一直以來，包豪斯學(xué)院留給人們的印象是，少即是多、工業(yè)化，像一首簡化版本的巴赫交響樂，克制而內(nèi)斂。而有人卻想在這片和弦之間，跳脫出來，探究個性和隱喻。
奧斯卡·施勒默 （Oska Schlemmer）就是其中一位。相比于包豪斯那些已經(jīng)取得巨大聲譽的藝術(shù)家，比如格羅皮烏斯、密斯·凡·德羅、康定斯基，這位藝術(shù)家屬于較少有人問津的一位。
在包豪斯天才之間，施勒默宛若黑白健之間的一枚彩色石頭，他天性自由，想象力天馬行空，在繪畫、雕塑、舞臺設(shè)計上頗有造詣。
包豪斯的藝術(shù)家們擅長造建筑、做家具、搞室內(nèi)設(shè)計，來探討簡約的幾何感。而施勒默將目光投向了人類的身體，將其視為一種新的藝術(shù)媒體，展示他對于幾何構(gòu)成的理解。
他在1920年-1929年期間擔任包豪斯學(xué)校雕塑和戲劇工作坊的教授。在這期間，他創(chuàng)立出了太空舞蹈，手勢舞蹈，棒舞，金屬舞，形式舞，風(fēng)景舞和三幕芭蕾，展現(xiàn)了繪畫、雕塑、舞蹈和空間之間多種的關(guān)系。
舉個例子，施勒默的《棒舞》就以極致的方式，試圖用舞蹈去探索人體和空間的關(guān)系。表演者身穿黑色的衣服，四肢被綁上了細桿。身體被抽象成線型，運動的方向轉(zhuǎn)換成美妙的白色線條，這個時候人體運動就被無限放大，也闡釋了施勒默對于空間感舞蹈的理念。
成就：三幕芭蕾，像木偶一樣跳舞
其中施勒默創(chuàng)作的三幕芭蕾（Triadic Ballet）是包豪斯舞蹈中的明珠。這部作品由三個部分組成，3名舞者，3項無情節(jié)表演，每一幕以詼諧的方式用形式、色彩與運動演繹了一段空間的藝術(shù)。
據(jù)說施勒默受到了同門教授康定斯基的三色原理的啟發(fā)，他在這三幕芭蕾中都有設(shè)定了一個色彩和主題。第一幕以黃色舞臺為背景，歡快而滑稽；第二幕以粉色舞臺為背景，頗有儀式性和節(jié)日氣息；第三幕則是全黑背景，籠罩在神秘的宗教儀式感里。
值得一提的是，服裝設(shè)計是包豪斯舞蹈的亮點。傳統(tǒng)舞蹈服裝設(shè)計里，人們會盡可能讓衣服變得疏松，最大限度給予身體自由。施勒默卻希望戲服可以束縛舞者，他刻意規(guī)避了繁雜的頭飾、蓬松的短裙，取而代之的則是嚴謹?shù)膸缀涡螤?。脖子是圓柱體，頭部是圓球體。
舞者穿著這笨重的衣服，自然無法自由地伸展，跳出一絲幽默詼諧的味道。這其實也是施勒默的刻意為之。他認為，所有的藝術(shù)都是“被創(chuàng)造的”，經(jīng)過人工設(shè)置的程式化木偶表演，雖然呆板，但在施勒默的美學(xué)世界觀里，是完全優(yōu)越于真人的自然動作。
靈感：包豪斯舞會，一起來跳蹦恰恰
包豪斯舞蹈的服裝，奇形怪狀，它的設(shè)計靈感來自哪里呢？有人說，施勒默是受到了早期潛水服的啟發(fā)。也有人說他在包豪斯化妝舞會捕捉到了靈感。
讓我們把時光機再倒回到100年前，再次重現(xiàn)當年的包豪斯化妝舞會。包豪斯舞會在學(xué)院里是一項傳統(tǒng)活動，其重視程度，不低于霍格沃斯學(xué)院的圣誕舞會。在每次舞會舉辦前，學(xué)校都會精心挑選一個主題，還會交給舞臺工作室專門制作布景。
它們設(shè)置的主題倒是頗有獵奇之感。有一次主題命名為“胡子、鼻子和心臟”（Beard, Nose, and Heart），它以數(shù)學(xué)標準規(guī)定出席者的服裝，2/3 的白色，配合 1/3 的斑點、格子或是條紋。還有一年主題叫做“金屬派對”，它規(guī)定每個人在設(shè)計衣服的時候，只能使用錫箔紙、煎鍋和勺子制作，實現(xiàn)從廚房到舞池。
為了出席這場盛大的舞會，學(xué)院里全校師生，各路神仙都卯足了勁兒想要完成精彩亮相。每個人都會準備制作奇形怪狀的衣服， 浮夸、滑稽、戲劇性，或多或少地在服裝設(shè)計里夾雜私貨，融合了包豪斯元素，簡直就是100年前的坎普（Camp）美學(xué)。
平日西裝革履的包豪斯教授們和學(xué)生們，為了這次舞會，徹底放飛自我，極盡智慧設(shè)計荒誕的的穿戴飾品，各個把自己塑造成drama舞臺現(xiàn)場，不瘋魔不成活。這包括了俄羅斯畫家 瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky） 、瑞士裔畫家保羅·克利（Paul Klee ） 、匈牙利現(xiàn)代主義家具設(shè)計師馬歇·布勞耶（ Marcel Breuer）、俄國畫家卡西米爾·馬列維奇（Kazimir Malevich） 。
這樣一場化妝派對，堪比如今紐約的Met Gala秀，它最能代表包豪斯時代的精神，不破不立，突破傳統(tǒng)、界限和標簽，追求真正意義上的平等與自由，包豪斯服裝就在這樣文藝的文藝土壤中孕育出來。
影響：包豪斯舞蹈在現(xiàn)代
不過，包豪斯舞蹈和包豪斯學(xué)院的命運一樣，納粹勢力崛起讓包豪斯舞蹈還沒譜出一個完整的體系，就被迫畫上一個中止符號。
1937年，納粹在慕尼黑舉辦的納粹“墮落藝術(shù)”展覽中，施勒默的作品與許多包豪斯藝術(shù)家的作品一起展出，這其中就包括了包豪斯舞蹈。施勒默在二戰(zhàn)期間慘遭迫害，在悲慘交加之間于1943年去世不幸去世了，隨之豪斯舞蹈藝術(shù)也就此封箱。
當時光繼續(xù)流轉(zhuǎn)，直到1982年，黛布拉·麥考（Debra McCall）首次對施勒默的包豪斯舞蹈進行重建，被遺忘的包豪斯舞蹈重現(xiàn)藝術(shù)的舞臺。
僅僅是這獨特而豐富的服裝設(shè)計，就為電影靈感提供了源源不斷的靈感，例如弗里茲·朗（Fritz Lang）的《大都會（Metropolis）》（1927）和大衛(wèi)·鮑伊（David Bowie）的《齊吉·星塵》（Ziggy Stardus），ladygaga《Bad Romance》中的戲服設(shè)計，它們都在向包豪斯舞蹈致敬。
在生物學(xué)里，有一種叫做“鯨落”的現(xiàn)象。當鯨魚去世落到海底，可以供養(yǎng)海底一套生態(tài)系統(tǒng)百年之久。而包豪斯學(xué)院的貢獻就宛若一條巨大鯨魚，為后來的藝術(shù)家提供了養(yǎng)料。盡管它存在短暫，但是它魔仗所觸之處，都變?yōu)椴恍嗟撵`感之地，當然包豪斯舞蹈也有一席之地。
在德國斯圖加特州立劇院的舞臺上，一場怪誕的芭蕾舞正在上演。一群套著各色顏色的人走來走去，有的頭頂著天線，或者穿著盤子一樣的服裝，擠在小丑一樣的戲服里。伴隨著哥特式詭異的音樂，他們按照既定的軌跡，無序旋轉(zhuǎn)、移動、搖擺，像木偶走錯了戲臺，又像是哪位外星人在星際迷途之中降臨到地球之上。
傳統(tǒng)的芭蕾舞者講究服飾的華麗，身體的柔韌。但是眼前在這場表演中，舞者的身體是缺席的，我們只能看到幾何形狀的色塊在空間里跳動，古板、機械而笨重。
這場機械感十足的芭蕾表演看起來新奇而先鋒，頗具實驗風(fēng)格。但它不是哪個藝術(shù)家的當代實驗性舞蹈，而來自100年前的包豪斯學(xué)院。
創(chuàng)立：包豪斯舞蹈，跳出和弦的活潑音符
談到設(shè)計，就不能繞開包豪斯學(xué)院。它在設(shè)計圈的地位，好比服裝圈里的安特衛(wèi)普學(xué)院，哲學(xué)圈里的希臘學(xué)院。
成立于1919年的包豪斯學(xué)院，人才輩出，在建筑、家具領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠的影響。一直以來，包豪斯學(xué)院留給人們的印象是，少即是多、工業(yè)化，像一首簡化版本的巴赫交響樂，克制而內(nèi)斂。而有人卻想在這片和弦之間，跳脫出來，探究個性和隱喻。
奧斯卡·施勒默 （Oska Schlemmer）就是其中一位。相比于包豪斯那些已經(jīng)取得巨大聲譽的藝術(shù)家，比如格羅皮烏斯、密斯·凡·德羅、康定斯基，這位藝術(shù)家屬于較少有人問津的一位。
在包豪斯天才之間，施勒默宛若黑白健之間的一枚彩色石頭，他天性自由，想象力天馬行空，在繪畫、雕塑、舞臺設(shè)計上頗有造詣。
包豪斯的藝術(shù)家們擅長造建筑、做家具、搞室內(nèi)設(shè)計，來探討簡約的幾何感。而施勒默將目光投向了人類的身體，將其視為一種新的藝術(shù)媒體，展示他對于幾何構(gòu)成的理解。
他在1920年-1929年期間擔任包豪斯學(xué)校雕塑和戲劇工作坊的教授。在這期間，他創(chuàng)立出了太空舞蹈，手勢舞蹈，棒舞，金屬舞，形式舞，風(fēng)景舞和三幕芭蕾，展現(xiàn)了繪畫、雕塑、舞蹈和空間之間多種的關(guān)系。
舉個例子，施勒默的《棒舞》就以極致的方式，試圖用舞蹈去探索人體和空間的關(guān)系。表演者身穿黑色的衣服，四肢被綁上了細桿。身體被抽象成線型，運動的方向轉(zhuǎn)換成美妙的白色線條，這個時候人體運動就被無限放大，也闡釋了施勒默對于空間感舞蹈的理念。
成就：三幕芭蕾，像木偶一樣跳舞
其中施勒默創(chuàng)作的三幕芭蕾（Triadic Ballet）是包豪斯舞蹈中的明珠。這部作品由三個部分組成，3名舞者，3項無情節(jié)表演，每一幕以詼諧的方式用形式、色彩與運動演繹了一段空間的藝術(shù)。
據(jù)說施勒默受到了同門教授康定斯基的三色原理的啟發(fā)，他在這三幕芭蕾中都有設(shè)定了一個色彩和主題。第一幕以黃色舞臺為背景，歡快而滑稽；第二幕以粉色舞臺為背景，頗有儀式性和節(jié)日氣息；第三幕則是全黑背景，籠罩在神秘的宗教儀式感里。
值得一提的是，服裝設(shè)計是包豪斯舞蹈的亮點。傳統(tǒng)舞蹈服裝設(shè)計里，人們會盡可能讓衣服變得疏松，最大限度給予身體自由。施勒默卻希望戲服可以束縛舞者，他刻意規(guī)避了繁雜的頭飾、蓬松的短裙，取而代之的則是嚴謹?shù)膸缀涡螤?。脖子是圓柱體，頭部是圓球體。
舞者穿著這笨重的衣服，自然無法自由地伸展，跳出一絲幽默詼諧的味道。這其實也是施勒默的刻意為之。他認為，所有的藝術(shù)都是“被創(chuàng)造的”，經(jīng)過人工設(shè)置的程式化木偶表演，雖然呆板，但在施勒默的美學(xué)世界觀里，是完全優(yōu)越于真人的自然動作。
靈感：包豪斯舞會，一起來跳蹦恰恰
包豪斯舞蹈的服裝，奇形怪狀，它的設(shè)計靈感來自哪里呢？有人說，施勒默是受到了早期潛水服的啟發(fā)。也有人說他在包豪斯化妝舞會捕捉到了靈感。
讓我們把時光機再倒回到100年前，再次重現(xiàn)當年的包豪斯化妝舞會。包豪斯舞會在學(xué)院里是一項傳統(tǒng)活動，其重視程度，不低于霍格沃斯學(xué)院的圣誕舞會。在每次舞會舉辦前，學(xué)校都會精心挑選一個主題，還會交給舞臺工作室專門制作布景。
它們設(shè)置的主題倒是頗有獵奇之感。有一次主題命名為“胡子、鼻子和心臟”（Beard, Nose, and Heart），它以數(shù)學(xué)標準規(guī)定出席者的服裝，2/3 的白色，配合 1/3 的斑點、格子或是條紋。還有一年主題叫做“金屬派對”，它規(guī)定每個人在設(shè)計衣服的時候，只能使用錫箔紙、煎鍋和勺子制作，實現(xiàn)從廚房到舞池。
為了出席這場盛大的舞會，學(xué)院里全校師生，各路神仙都卯足了勁兒想要完成精彩亮相。每個人都會準備制作奇形怪狀的衣服， 浮夸、滑稽、戲劇性，或多或少地在服裝設(shè)計里夾雜私貨，融合了包豪斯元素，簡直就是100年前的坎普（Camp）美學(xué)。
平日西裝革履的包豪斯教授們和學(xué)生們，為了這次舞會，徹底放飛自我，極盡智慧設(shè)計荒誕的的穿戴飾品，各個把自己塑造成drama舞臺現(xiàn)場，不瘋魔不成活。這包括了俄羅斯畫家 瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky） 、瑞士裔畫家保羅·克利（Paul Klee ） 、匈牙利現(xiàn)代主義家具設(shè)計師馬歇·布勞耶（ Marcel Breuer）、俄國畫家卡西米爾·馬列維奇（Kazimir Malevich） 。
這樣一場化妝派對，堪比如今紐約的Met Gala秀，它最能代表包豪斯時代的精神，不破不立，突破傳統(tǒng)、界限和標簽，追求真正意義上的平等與自由，包豪斯服裝就在這樣文藝的文藝土壤中孕育出來。
影響：包豪斯舞蹈在現(xiàn)代
不過，包豪斯舞蹈和包豪斯學(xué)院的命運一樣，納粹勢力崛起讓包豪斯舞蹈還沒譜出一個完整的體系，就被迫畫上一個中止符號。
1937年，納粹在慕尼黑舉辦的納粹“墮落藝術(shù)”展覽中，施勒默的作品與許多包豪斯藝術(shù)家的作品一起展出，這其中就包括了包豪斯舞蹈。施勒默在二戰(zhàn)期間慘遭迫害，在悲慘交加之間于1943年去世不幸去世了，隨之豪斯舞蹈藝術(shù)也就此封箱。
當時光繼續(xù)流轉(zhuǎn)，直到1982年，黛布拉·麥考（Debra McCall）首次對施勒默的包豪斯舞蹈進行重建，被遺忘的包豪斯舞蹈重現(xiàn)藝術(shù)的舞臺。
僅僅是這獨特而豐富的服裝設(shè)計，就為電影靈感提供了源源不斷的靈感，例如弗里茲·朗（Fritz Lang）的《大都會（Metropolis）》（1927）和大衛(wèi)·鮑伊（David Bowie）的《齊吉·星塵》（Ziggy Stardus），ladygaga《Bad Romance》中的戲服設(shè)計，它們都在向包豪斯舞蹈致敬。
在生物學(xué)里，有一種叫做“鯨落”的現(xiàn)象。當鯨魚去世落到海底，可以供養(yǎng)海底一套生態(tài)系統(tǒng)百年之久。而包豪斯學(xué)院的貢獻就宛若一條巨大鯨魚，為后來的藝術(shù)家提供了養(yǎng)料。盡管它存在短暫，但是它魔仗所觸之處，都變?yōu)椴恍嗟撵`感之地，當然包豪斯舞蹈也有一席之地。
