提起川久保玲，大家腦袋里應(yīng)該浮現(xiàn)的是一個永遠(yuǎn)一身黑，板著臉，留著齊劉海波波頭的酷老太太。作為不少時裝精心中永遠(yuǎn)的神，川久保玲不斷地用“非對稱不規(guī)則”，“標(biāo)奇立異“，和“單件單色調(diào)”等設(shè)計手法來改變?nèi)藗儗τ诿赖恼J(rèn)知。

最近，一場只有三把椅子的小型展覽在日本LICHT畫廊剛剛結(jié)束，藏在椅子背后的設(shè)計師不是別人，正是酷酷的川久保玲。

但可能并沒有多少人知道，川久保玲除了設(shè)計服裝，也曾設(shè)計過家具。心血來潮設(shè)計家具的原因，并非是想要轉(zhuǎn)換跑道，去其它地方分一杯羹吃。而是因為眼光頗高的玲姐，實在是看不上其它人的作品，她想為“衣服創(chuàng)造一個完整的場域”。既然他人做不到，就只好擼起袖子自己上，畢竟可能被玲姐超越的，也只有她自己了。

所以，從1983至1993這十年間，川久保玲除了每年在時裝周上推出顛覆世人眼界的設(shè)計之外，還忙里偷閑地做了大約四十多件家具，此次展出的三把椅子，也都是這段時間的作品。

沒有不同的材料對比，也沒有繁復(fù)的顏色裝點，甚至并不太考慮實用性，川久保玲設(shè)計的椅子像她本人一樣有力。粗糙的紋理在她未經(jīng)打磨的材料中回蕩，灰色和黑色體現(xiàn)出她的審美情趣，剛毅的形狀透露出冰冷的情緒，理性的沖突在設(shè)計的邊界蔓延。

與其說是家具，我更認(rèn)為川久保玲的設(shè)計是可以用的雕塑。尖銳的直角與堅硬的觸面與舒適并不相關(guān)，不少作品中都不顯山不露水地顯示出對于包豪斯設(shè)計理念的欣賞，也透露出川久保玲骨子里的反叛精神。畢竟對于川久保玲而言：越是禁忌，越要打破。

由她所操刀的家具系列，也成為了 Comme des Gar?ons 門店空間內(nèi)一處獨特的存在，包括巴黎裝飾藝術(shù)博物館在內(nèi)的多個館藏機(jī)構(gòu)，先后收藏了川久保玲的多件作品。

我知道你在想什么，這些家具當(dāng)然沒有投入大規(guī)模生產(chǎn)，只有由意大利家具品牌pallucco少量發(fā)售，只由骨灰級有錢佬以及部分博物館收藏。我等囊中羞澀的粉絲，只好隔著屏幕在心中暗暗地上一柱香，聊表對川久保玲女士的敬意。