誰(shuí)能將我們從像素化的生活中解脫出來(lái)？

叫醒你并為你送上每日新聞的手機(jī)，提醒你地鐵到站的電子指示牌，還有每天面對(duì)八小時(shí)的筆記本或平板電腦？密密麻麻的像素，填滿了我們的日常生活。但我想，應(yīng)該很少有人像日本陶瓷藝術(shù)家增田敏也（Toshiya Masuda）那樣對(duì)于像素著迷，將生活中大小事物，統(tǒng)統(tǒng)用陶瓷像素化，讓人好像墮入了《我的世界》里，無(wú)法自拔。

當(dāng)然是和我們一樣，從小就愛(ài)上了8-Bit游戲。但不同的是，長(zhǎng)大之后的增田敏也將小時(shí)體驗(yàn)過(guò)的視覺(jué)感受，利用陶泥表現(xiàn)出來(lái)，讓真實(shí)生活與虛擬世界完成一次無(wú)縫鏈接。增田敏也的每件作品，都像直接從8-Bit游戲中拉出來(lái)的一樣，栩栩如生，惟妙惟肖。

可能正是因?yàn)檫@種深埋于此的復(fù)古情結(jié)作祟，我們?cè)谠鎏锩粢驳淖髌防锍３Ｄ芸吹胶芏嗯f時(shí)回憶，當(dāng)中有不少至今依然流行，但也有不少已經(jīng)成為了歷史的塵埃。

當(dāng)時(shí)街上最酷的崽兒，腳上一定有雙70s紅色高幫匡威，滑著滑板從你身邊經(jīng)過(guò)。

當(dāng)然，如果有一雙天藍(lán)色的范斯也是極好的~

還有各式各樣的跑鞋，濃濃的青春回憶。

有幾人還記得這種旱冰鞋該怎么穿？

《重慶森林》里的鳳梨罐頭，保質(zhì)期應(yīng)該沒(méi)有這個(gè)長(zhǎng)。

不知道現(xiàn)在的零零后們，有多少能明白鉛筆與磁帶之間的關(guān)系。

吱吱呀呀的黑膠唱片，似乎也不再是尋常人家可以找到的物件了。

但增田敏也的作品不僅僅停留在過(guò)往的追憶當(dāng)中，他還積極地觀察生活的細(xì)節(jié)，捕捉當(dāng)代人的生活特點(diǎn)。

早上是用裝著法棍和大蔥的路易威登，配上星巴克；晚上再喝旁邊的酩悅香檳，一種有錢(qián)也有閑的風(fēng)情撲面而來(lái)。

辦公室里透明膠小擺設(shè)，也可以將它像素化。

餐桌上的天婦羅，也可以像素化。

配上事宜的場(chǎng)景，則更有生活氛圍，萬(wàn)物皆可像素化。

不過(guò)，如果只呈現(xiàn)生活里有的物件，就太辜負(fù)陶泥的無(wú)限創(chuàng)造性了。你看，這重疊的咖啡杯，現(xiàn)實(shí)世界中可沒(méi)機(jī)會(huì)看到。

還有這拖拉花瓶，哈哈哈哈，敢問(wèn)增田敏也，你是不是用Windows 98打開(kāi)你的生活？

想要做成這樣的效果并不容易，我曾在網(wǎng)上看到過(guò)增田敏也制作陶藝的視頻，他會(huì)用方格紙，將所有元素切割成一片片，再用陶泥組裝起來(lái)，慢慢地涂上誘人的釉彩，最后才得一件作品。

真是奇怪，我們?cè)谙袼禺?dāng)中尋找生活，但現(xiàn)在我們卻在生活中尋找像素。虛虛實(shí)實(shí)之間，這不禁讓我也開(kāi)始跟著增田敏也的創(chuàng)作途徑，思考虛擬與現(xiàn)實(shí)之間那若有似無(wú)的界限了。

想要了解到更多關(guān)于增田敏也的作品，點(diǎn)擊這里訪問(wèn)他的官方網(wǎng)站。

本文所有圖片由藝術(shù)家增田敏也（Toshiya Masuda）授權(quán)發(fā)布，禁止非授權(quán)轉(zhuǎn)載。