看展，應(yīng)該拍照嗎？

這不是一個(gè)辯題，而是關(guān)于當(dāng)代觀展姿勢的一種偏好。有人認(rèn)為，再唯美的影像也無法抵過肉眼親見的感動(dòng)，那些來自千里之外的風(fēng)景應(yīng)該長存于記憶之中。但距離有時(shí)也令人遺憾，導(dǎo)致我們與許多藝術(shù)展覽相遇，如同在斑馬線上擦肩而過的人與人，極有可能是一期一會(huì)。所以提前為展覽動(dòng)線和色彩風(fēng)格做足功課，在適時(shí)的位置留下一張影片，也不妨視為一種儀式感。

藝術(shù)家雷安德羅.埃利希喜歡用藝術(shù)空間去營造舞臺(tái)，邀請(qǐng)觀眾充當(dāng)演員。他希望觀眾丟掉觀賞的矜持和對(duì)審美距離的把握，通過觸碰、表演、拍照去豐富這些場景、尋找其中的邏輯。而這場集結(jié)了他藝術(shù)生涯重要作品、名為“太虛之境”的當(dāng)代藝術(shù)展最近也在深圳，以極其熱鬧的姿態(tài)拉開了序幕。

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這場刷屏級(jí)展覽，

究竟有趣在哪里？

一場展覽能夠刷屏，成為“現(xiàn)象級(jí)”，最常見的因素莫過于兩個(gè)：明星效應(yīng)以及限時(shí)免費(fèi)。而這對(duì)于“太虛之境——雷安德羅·埃利希當(dāng)代藝術(shù)展”來說，顯然不適用。

作為概念藝術(shù)家，雷安德羅·埃利希已在全球二十多個(gè)國家、超過一百間藝術(shù)空間里展示過個(gè)人作品。他的作品通過視錯(cuò)覺藝術(shù)的形式，在看見與相信之間創(chuàng)造出真實(shí)與虛幻疊合的情境。他希望在我們所信與所見之間建立一種對(duì)話，從而拉近博物館或畫廊空間與日常體驗(yàn)之間的距離。

這場門庭若市的展覽，究竟有多好出片好玩？我們先替你探了探路：

?? 魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格

通過對(duì)建筑空間的改造和偽裝，利用視覺制造錯(cuò)覺和幻象，顛覆人們?nèi)粘Ｉ罱?jīng)驗(yàn)和常識(shí)，創(chuàng)造令人遐想的視覺迷宮。

?? 豐富的藝術(shù)場景

展覽內(nèi)容中獨(dú)特的場景設(shè)置和“表演式”的觀賞姿勢自帶傳播屬性，圖文傳播極易點(diǎn)燃社交話題。

?? 不設(shè)限的審美體驗(yàn)

不論是泛藝術(shù)從業(yè)者、未經(jīng)過藝術(shù)訓(xùn)練的愛好者或親子家庭都能夠輕松地沉浸其中。

??點(diǎn)擊視頻，看看我們都玩了些什么？??

深圳的“太虛之境”，

有什么特別之處？

此次“太虛之境——雷安德羅·埃利希當(dāng)代藝術(shù)展”是以中國文化元素和深圳高速創(chuàng)新發(fā)展的城市特點(diǎn)為靈感創(chuàng)作的展覽。展出的《建筑》《游泳池》《窗與梯》《六個(gè)循環(huán)》等12件互動(dòng)裝置藝術(shù)作品，既有藝術(shù)家創(chuàng)作生涯的代表性作品，也有其近年來最新思考和創(chuàng)作的呈現(xiàn)，為深圳觀眾建構(gòu)了一個(gè)圍繞日常物件與場景建構(gòu)的“太虛之境”，觀眾可深入藝術(shù)家充沛的想象空間之中進(jìn)行互動(dòng)體驗(yàn)，完成一場自我探索與詮釋。?

本次展覽是雷安德羅·埃利希在華南地區(qū)的首次個(gè)展。通過裝置、影像、雕塑等多種形式，圍繞日常場景，藝術(shù)家重新構(gòu)建了一個(gè)“非日?！钡臄⑹逻壿嫼拖胂罂臻g，邀請(qǐng)觀眾深入?yún)⑴c展覽并和作品互動(dòng)，感知并重新審視“現(xiàn)實(shí)”的內(nèi)涵，喚醒觀眾的日常生活經(jīng)驗(yàn)。

部分展出作品：

#《窗與梯——依靠歷史》

該作品初衷是為2005年經(jīng)歷了颶風(fēng)卡特里娜之后的城市災(zāi)后重建提供支持。在目睹了散落在該城市的斷壁殘?jiān)?，雷安?chuàng)作了這件作品。這件裝置創(chuàng)造了一種“不可能的”景觀：從一幢廢棄大樓空殼里掏出的一扇窗戶，被一架單薄的梯子舉起來懸置在空中，除此之外沒有任何別的支撐物。這一脆弱的建筑表現(xiàn)，在颶風(fēng)卡特里娜的語境中顯得尤為尖銳。

#《游泳池》

雷安式的一種經(jīng)典幻象。在玻璃上覆蓋一層薄薄的水，從而模擬水池的效果。站在水面上方的觀眾向下凝視時(shí)，會(huì)看見一個(gè)淺藍(lán)色的地下室空間。站在水面下方的觀眾則可以透過水面向上張望。這一魔術(shù)般的體驗(yàn)呈現(xiàn)了兩個(gè)空間的絕妙分離。

#《建筑》

一面巨大的鏡子以45度角固定在建筑物表面。來往的觀眾可以自發(fā)地與作品進(jìn)行互動(dòng)。藝術(shù)家會(huì)根據(jù)不同的展出城市來設(shè)計(jì)不同的建筑式樣。靈感來源于唐人街的經(jīng)典招牌。

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“太虛之境”雷安德羅·埃利希當(dāng)代藝術(shù)展

2021年7月31日-11月7日

深圳·海上世界文化藝術(shù)中心L1濱海展館

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贈(zèng) 票 福 利
這場名為“太虛之境”的藝術(shù)舞臺(tái)，
似乎還缺一位演員？
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