“張華考上了北京大學(xué)；李萍進(jìn)了中等技術(shù)學(xué)校；我在百貨公司當(dāng)售貨員：我們都有美好的未來(lái)。”

有的人成功了，被推到聚光燈下?？纱蟛糠秩耸×耍麄償D在黑暗里，順流而下，眼巴巴羨慕著前者。

這些失落的人后來(lái)去哪里了？也許出租車(chē)司機(jī)知道答案。

出租車(chē)的后座，載著一方小舞臺(tái)。隨著乘客的落座和離開(kāi)，一幕幕人間小戲劇如流水般盤(pán)旋，熱鬧的，傷心的，失落的，而出租車(chē)司機(jī)是唯一一位固定觀(guān)眾，冷眼旁觀(guān)悲喜劇。

好了，請(qǐng)各位觀(guān)眾讀者系好安全帶，我們將要搭乘小戶(hù)川的《ODD TAXI》，

在這部豆瓣評(píng)分9.5的社會(huì)懸疑向動(dòng)畫(huà)作品中，遇見(jiàn)那些因?yàn)橛兂梢矮F的東京人。

“天蝎座”出租車(chē)司機(jī)和城市謀殺案

如果要為今年上半年的動(dòng)畫(huà)片搬最佳劇本獎(jiǎng)，我會(huì)首推《ODD TAXI》。

劇情結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，主線(xiàn)和復(fù)線(xiàn)交織在一起，串起謀殺案、追星族、網(wǎng)紅現(xiàn)象、黑白勾結(jié)、假裝富豪騙婚、仙人跳等社會(huì)群像。再配上句句剖心、戳中現(xiàn)實(shí)的精湛臺(tái)詞，這讓《ODD TAXI》成為一杯成年人在半夜飲下的IPA，每一口都是生活的苦澀味道。

如果要說(shuō)劇中唯一的缺點(diǎn)，豆瓣有句熱評(píng)說(shuō)，“太小眾了”。

故事的設(shè)定在日本東京，無(wú)數(shù)的人奔向這里尋找夢(mèng)想。如果你從上空俯瞰這座城市，每到夜幕降臨、華燈初上時(shí)，東京的每一條大街小巷像毛細(xì)血管，涌動(dòng)著紙醉金迷的紅色浪潮。

故事的男主角小戶(hù)川，他的職業(yè)在一般動(dòng)畫(huà)片中并不常見(jiàn)，是一位普通的出租車(chē)司機(jī)。

小戶(hù)川是一頭海象，今年41歲了，他的身材臃腫，臉上的褶子順著眼袋生長(zhǎng)，對(duì)任何事情都無(wú)精打采。他最大的愛(ài)好，就是聽(tīng)“漫才”。這是一種日本傳統(tǒng)語(yǔ)言藝術(shù)表演，類(lèi)似中國(guó)的對(duì)口相聲。

相比漫才里的嬉笑怒罵，小戶(hù)川平日里是一個(gè)冷感十足的人。他沉默寡言，一旦張口，必會(huì)戳中對(duì)方的要害。如果你要和小戶(hù)川聊天，就要準(zhǔn)備隨時(shí)隨地被他嗆到。

如果用一句話(huà)為小戶(hù)川貼上性格標(biāo)簽，那么“社恐+毒舌+冷靜的天蝎座”，真是再合適不過(guò)了。

敏銳、內(nèi)斂、精準(zhǔn)，由于思考得過(guò)于迅速和縝密，這讓小戶(hù)川顯得有些古怪，這也注定他在生活中，是一個(gè)不太討喜的人。

在工作之外，小戶(hù)川的交友圈狹隘，只有兩位固定好友。下了班的小戶(hù)川，偶爾會(huì)去居酒屋和建筑工人柿花聊聊天；定期去精神醫(yī)院的剛力那里，接受失眠的治療。

除此之外，小戶(hù)川就像我們認(rèn)識(shí)的平庸中年人一樣，隨時(shí)隨地淹沒(méi)在人潮里，化為東京的背景音。

直到這座城市發(fā)生了一起失蹤案，打破了小戶(hù)川原有平靜的生活。根據(jù)商店里的監(jiān)控畫(huà)面，小戶(hù)川被警察懷疑為嫌疑對(duì)象。

這一懷疑也不是空穴來(lái)風(fēng)，過(guò)著獨(dú)居生活的小戶(hù)川，常常在自己房間里自言自語(yǔ)。這些對(duì)話(huà)聽(tīng)上去讓人毛骨悚然，難以捉摸。小戶(hù)川是在和誰(shuí)對(duì)話(huà)，這個(gè)人會(huì)是失蹤的女生嗎？

而那一邊，命運(yùn)交叉相錯(cuò)之間，在醫(yī)院里偷藥的女護(hù)士、貌合神離的漫才二人組、夢(mèng)想變成網(wǎng)紅的畢業(yè)生、講話(huà)一定要跟著節(jié)奏還要押韻的黑道、準(zhǔn)備出道的地下偶像團(tuán)體，游走在灰色地帶的警察……他們的人生本來(lái)毫無(wú)交集，最后交匯在小戶(hù)川的出租車(chē)上，并緊緊聯(lián)系在一起。

隨著角色依次出場(chǎng)，多個(gè)副線(xiàn)在失蹤案之外開(kāi)始延伸。人物關(guān)系相互糾葛，而箭頭都指向了女生失蹤案。那么兇手會(huì)不會(huì)在這些人中間？

經(jīng)過(guò)在3~4集的鋪墊，劇情開(kāi)始快速推進(jìn)，情節(jié)一層套一層，一個(gè)反轉(zhuǎn)接著另一個(gè)反轉(zhuǎn)。埋藏的伏線(xiàn)被不斷曝光，真相就像是洋蔥一樣被一層層扒開(kāi)。

相信我，不到最后1分鐘，你絕對(duì)不會(huì)猜到真正的兇手是誰(shuí)。

城市底部，流淌著情緒的暗涌

除了劇情之外，那讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴感的臺(tái)詞，也成為這部懸疑劇的最大看點(diǎn)。

這一切都?xì)w功于《ODD TAXI》的編劇此元和津。此元和津被稱(chēng)為“日漫界伍迪·艾倫”。在他前作《瀨戶(hù)與內(nèi)?！分?，全片幾乎就是兩個(gè)高中生坐在路邊上演喋喋不休的嘮嗑。

同樣的，這部劇繼承此元和津的風(fēng)格。劇中的角色，人均脫口秀大會(huì)的水準(zhǔn)。他們個(gè)個(gè)妙語(yǔ)連珠，頻頻爆出金句，和現(xiàn)實(shí)交鋒相對(duì)，勾勒出暗夜下的東京浮世繪群像，也精準(zhǔn)認(rèn)領(lǐng)了大城市底層生活的暗涌情緒。

為什么想被別人認(rèn)同？

是因?yàn)椴粔蚩隙ㄗ约骸?/p>

沒(méi)有自信，所以無(wú)法認(rèn)同自己，

然而卻是超乎尋常的自戀。

靠點(diǎn)贊的積累，獲得別人的認(rèn)可的網(wǎng)紅太一，仿佛就生活在我們的關(guān)注列表里。

剛剛畢業(yè)的太一，急需要證明自己，幻想成為一夜成名的網(wǎng)絡(luò)紅人。為了追求爆紅，它宣稱(chēng)要追蹤劇中的反派。在虛榮心的推動(dòng)下，太一鋌而走險(xiǎn)，走向了失控的那一面。

游戲應(yīng)該要讓人逃避現(xiàn)實(shí)才對(duì)，

然而呼朋引伴讓自己變得有利，

花錢(qián)花時(shí)間變得有利，

這樣根本和現(xiàn)實(shí)沒(méi)兩樣。

第四集《田中革命》讓很多人產(chǎn)生了共鳴感。田中自小平平無(wú)奇，沒(méi)有突出的優(yōu)點(diǎn)，只能借助比較橡皮檫，獲得同齡人的注意。

長(zhǎng)大后，田中繼續(xù)拿著普通人的劇本。在虛擬的網(wǎng)絡(luò)游戲里，逃離現(xiàn)實(shí)生活的不如意，找到成就感。

田中平凡如你我，他的故事讓我們看到人性幽暗那一面：想要改變現(xiàn)狀，卻不得不面對(duì)自身實(shí)力不足。只是田中在命運(yùn)一次次捉弄之下，從平凡走向了崩壞。

馬場(chǎng)：不傷害任何人的搞笑才是最棒的。

柴垣：我寧愿?jìng)σ粋€(gè)人，換取十個(gè)人爆笑。

馬場(chǎng)：這樣只會(huì)引起反感，看看最近走紅的人，還是人品最重要。

柴垣：小時(shí)候曾讓我們笑到渾身發(fā)麻的，都是刀鋒般尖銳的笑話(huà)啊。

馬場(chǎng)和柴垣是兩位逐夢(mèng)東京的漫才搭檔。事業(yè)不順意的他們，在廣播劇里說(shuō)著沒(méi)有人收聽(tīng)的冷笑話(huà)，夢(mèng)想變成殺死希望的兇手。

柴垣的吐槽看上去是在開(kāi)玩笑，折射的卻是當(dāng)今娛樂(lè)行業(yè)里不成文的創(chuàng)作規(guī)矩。我們以前總被訓(xùn)誡，不要把快樂(lè)建立在別人的痛苦之上。長(zhǎng)大后卻發(fā)現(xiàn)，我們從土味短視頻、脫口秀里收獲的快樂(lè)，大部分是來(lái)自別人的痛苦、扮丑、自嘲，誰(shuí)又比誰(shuí)了不起。

那些變成野獸的東京人，最后怎么樣了

如果仔細(xì)通讀這些臺(tái)詞，想必你會(huì)像被電流擊中一樣，心里噼里啪啦作響，刺中了在忙忙碌碌之下，漸漸麻木的感覺(jué)神經(jīng)末梢。

追逐網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)贊消除內(nèi)在自卑、將人生成就感寄托在游戲中……因?yàn)橛?，劇中的每個(gè)人物都困在執(zhí)念的系統(tǒng)里，他們失敗了，變得猶豫、憤怒和無(wú)奈，甚至走向極端，最終變成了東京里的野獸。

這種想要又得不到、無(wú)力改變現(xiàn)狀的失落感，想必你也曾遇到過(guò)吧。這些情緒灰蒙蒙的，是月球背面的黑暗，是霓虹燈下的黑暗。顯然，《ODD TAXI》接住了它們，揭開(kāi)了我們?cè)噲D蒙蔽忽視的真相。

或許，這部劇《ODD TAXI》早在劇名中，就指向了邊緣情緒這一命題。ODD除了“奇怪”、“奇數(shù)”，它本身也指的是“第三個(gè)或者多余的數(shù)字”。劇中的角色何嘗不是多余的呢，如同被擠到城市邊緣的暗涌。

那么，這些失落的人，該怎么找到情緒釋放的出口？

在故事的末端，《ODD TAXI》用交叉蒙太奇的做法，收攏主線(xiàn)和多條副線(xiàn)。隨著小戶(hù)川開(kāi)車(chē)越過(guò)滿(mǎn)月，這種集體失落的情緒，隨萬(wàn)川入海，完成“入水”這頗有象征意味的儀式。劇中的角色紛紛選擇了“放手”，生活繼續(xù)回歸到充滿(mǎn)希冀的方向。

這一浪漫化的處理得頗具浪漫。這興許是《ODD TAXI》在刺中我們心中最脆弱的地方之后，又在傷口上貼了一張ok繃，美好得如那天的滿(mǎn)月一樣。