不知道有沒有人和我一樣，對(duì)什么頒獎(jiǎng)典禮都興趣寥寥，但惟獨(dú)愛看金曲獎(jiǎng)。

金曲獎(jiǎng)最有意思的點(diǎn)就在于，你完全說不明白它是好拿還是不好拿。還記得周杰倫伊一出道就橫掃金曲，意氣風(fēng)發(fā)。也難忘王菲當(dāng)年站在舞臺(tái)，一臉淡定地說著“我會(huì)唱歌我知道，所以我對(duì)金曲獎(jiǎng)對(duì)我的認(rèn)可也表示認(rèn)可?！钡吹接们楦杞o無數(shù)人勇氣的梁靜茹始終得不到一個(gè)交代，即便拿過金曲獎(jiǎng)杯韋禮安也還要在某綜藝上混臉熟，又想問：金曲獎(jiǎng)，你在干什么吼？（臺(tái)灣腔）

迷惑歸迷惑，罵也沒少罵，但不可否認(rèn)金曲獎(jiǎng)的文學(xué)性，在大大小小的賽事中真屬獨(dú)此一份。在這里沒人care紅毯如何爭奇斗艷，也不會(huì)在獲獎(jiǎng)時(shí)故作驚訝，再來一段四平八穩(wěn)但食之無味的獲獎(jiǎng)宣言。不論是每次入圍的歌曲表達(dá)、視覺呈現(xiàn)、甚至頒獎(jiǎng)致辭，都是一個(gè)個(gè)足夠鮮活的敘事文本。

上周六，因疫情延期的臺(tái)灣第32屆流行音樂金曲獎(jiǎng)落幕了。在「看見聲音軌跡」的命題之下，「視覺形象設(shè)計(jì)」楊士慶、典禮「主視覺設(shè)計(jì)」MixCode混合編碼、典禮「入圍影片設(shè)計(jì)」有機(jī)像素公司及導(dǎo)演蘇柏維三個(gè)團(tuán)隊(duì)，基于各自的設(shè)計(jì)理念和審美經(jīng)驗(yàn)給出了回答，構(gòu)成了金曲32的主視覺。而在專輯裝幀設(shè)計(jì)領(lǐng)域，也表現(xiàn)出了六種不同個(gè)性的表達(dá)，能讓人從中一窺這些時(shí)下活躍的中國臺(tái)灣設(shè)計(jì)師的風(fēng)格偏好。

# ZETA

S.O.E.／凡音文化

設(shè)計(jì)師：蕭青陽

《ZETA》在一眾唱片設(shè)計(jì)中摘得桂冠，其實(shí)并不令人意外。

倒不是說被稱為“臺(tái)灣唱片設(shè)計(jì)第一人”、同時(shí)曾5度入圍格萊美的蕭青陽有多么名聲在外，而是這張唱片設(shè)計(jì)本身就已經(jīng)凝縮了一套獨(dú)立的世界觀和故事線了。

這張專輯的音樂部分非?？幔顷P(guān)于女戰(zhàn)士Zeta如何在AI戰(zhàn)爭中消滅邪惡、尋找未來的13首敘事詩，融合了金屬、電子和硬核搖滾的音樂風(fēng)格。蕭青陽的專輯設(shè)計(jì)也延續(xù)了這種賽博朋克之感，但它在光怪陸離之余做到了內(nèi)核豐富。運(yùn)用了大量電子科技和金屬質(zhì)感的元素，同時(shí)還通過符號(hào)隱喻了人們面對(duì)戰(zhàn)爭的綜合情感，如代表還原、重來、歸零的Command鍵?+Z等等。

但同時(shí)它也是一個(gè)面向現(xiàn)在的命題，蕭青陽認(rèn)為Zeta本身代表的是一種勇敢無畏的時(shí)代精神，因此用來形容我們已經(jīng)或正在經(jīng)歷的潮起潮落也非常契合。像是環(huán)保、同工同酬等一直存在又難以解決的社會(huì)公共議題，金融風(fēng)暴或猝不及防的全球性疾病等在特定時(shí)期將人席卷吞噬的負(fù)面事件，它們帶來的陣痛被具象為了專輯裝幀中一道道揉捏壓痕。

《ZETA》裝幀設(shè)計(jì)獲獎(jiǎng)，贊美的并不只是視覺本身，而是我們直面各種社會(huì)議題的勇氣。

# 摩登原始人

炎亞綸／SONY MUSIC

設(shè)計(jì)師：聶永真、陳圣智（永真急制）

你永遠(yuǎn)可以期待聶永真。

炎亞綸就是你想的那個(gè)炎亞綸，當(dāng)年《終極一班》的丁小雨，飛輪海里那個(gè)話題最多的可愛男愛豆。再次出發(fā)的他，邀請(qǐng)了陳珊妮擔(dān)任制作人，專輯的歌名聽起來就足夠腦洞大開且調(diào)侃戲謔，比如《不安室的奈美惠》、《假如瞳孔有濾鏡》、《到土星露宿》，再到專輯的主打歌《摩登原始人》。于是，聶永真說：來吧，我陪你玩起來。

這張唱片裝幀簡單明了，人人皆可識(shí)別，一個(gè)快樂又憂愁的小丑形象。小丑標(biāo)志性的紅鼻子和帶有戲謔的幽默感也遍布在裝幀設(shè)計(jì)的各個(gè)角落。

而聶永真如何基于他對(duì)音樂的理解和審美經(jīng)驗(yàn)構(gòu)建視覺內(nèi)容，他也圍繞著「任何可能的辯證的再定義」這一創(chuàng)作主題，在facebook上毫無保留地開誠布公了。但說是“解讀”，倒不如說是他做的一些隨筆與漫游更恰當(dāng)，但也很有意思。在此摘錄視覺想象部分，各位予取予求：

基于音樂有點(diǎn) nu-disco、house、edm、electronic、chill trap 的基底，視覺適合以下的體質(zhì)表現(xiàn)：

1.「當(dāng)代」與「過去或未來」的互異符號(hào)并置時(shí)，就是一種黑色幽默

2.用「類比」模擬「數(shù)位/異度」時(shí)代的樣貌或行為模式（預(yù)測(cè)未來）

3.用「數(shù)位/異度」模擬類比時(shí)代的樣貌或行為模式（復(fù)古）

4.局部金屬/異材質(zhì)的植入（入侵），于畫面中產(chǎn)生的對(duì)比

5.(視覺上) 不說主流的故事，但意圖是讓自己此刻的行為品味、選擇品味，成為繼起之主流。

●  相關(guān)電影繆思（僅羅列較貼近此專輯概念之作品）：

- Under the skin（肌膚之侵）

- 愛 x 死 x 機(jī)器人

- 黑鏡

# 無人知曉

田馥甄／何樂音樂

設(shè)計(jì)師：劉悅德

田馥甄的這張《無人知曉》可謂是“反向毒奶”的典型了，雖然專輯命名傳遞的是“籍籍無名”的概念，但除了喜碧女士的“歌后”大獎(jiǎng)之外，這張專輯也是收獲頗豐。

「變是唯一的不變，但是圓永遠(yuǎn)都是圓?！惯@張專輯的封面設(shè)計(jì)就從這句話開始，以一個(gè)完整的圓，和一個(gè)一半的圓，來對(duì)照不變與變、永恒的概念與不斷需要被填充的人生，類比 「圓/不圓滿」，或是「圓不圓滿？」的雙關(guān)語意。

進(jìn)入內(nèi)頁，即進(jìn)入時(shí)間（變化）的概念，設(shè)計(jì)師劉悅德采用了一種月歷的形式進(jìn)行構(gòu)建，每翻一頁就會(huì)破壞一個(gè)完整的畫面，并同時(shí)制造下一個(gè)隨機(jī)畫面，象征一切因緣聚合無常，沒有什么絕對(duì)或是一定，只有時(shí)間推移萬物，重覆在無盡之中。而其中荷蘭攝影師Astrid Verhoef為HEBE拍攝的超現(xiàn)實(shí)寫真散落其中，制造出一種非實(shí)非虛、任性恣肆的生長形態(tài)。

而我最喜歡的地方，莫過于整張封面的外觀。它扁平同時(shí)熾熱，以暗藏著圓形的、鋪天蓋地的橘色張開，又在最后所有線索收束起來，回歸于橘色之中。首尾沒有一行文字，卻形成了一個(gè)相互呼應(yīng)的完美注腳。

# 愛，不到

巴奈／子皿有限公司

設(shè)計(jì)師：楊士慶

聽到這張專輯的名字，我腦海中第一個(gè)閃過的短句就是「屆不到的愛」。但一看歌手是巴奈，啊打擾了，巴奈這么喜歡邊唱歌邊說話的人，哪會(huì)“屆不到”啦。（大霧）

因?yàn)榘湍翁S性而真誠，在人人主張個(gè)性的時(shí)代，要給她做裝幀設(shè)計(jì)、提煉一個(gè)足夠突出甚至尖銳的點(diǎn)，反而感覺不是一件容易事。還記得《康熙來了》某期，小S以自己的單曲《blue》來考驗(yàn)超級(jí)星光大道的一群選手。為了在段時(shí)間中亮出highlight，大家無所不用其極，有一個(gè)勁兒頭腔共鳴的、有秀黑嗓的、有不斷升調(diào)的，表現(xiàn)欲過于密集。而這種演唱策略完全就是巴奈的反義詞，她的作品從來沒有刻意這一說，不會(huì)突然來一個(gè)high C，也不會(huì)有失控的情緒表達(dá)，只是在高辨識(shí)度的中低音中，娓娓道來一段帶有余燼的哀傷，更像一種親歷者或幸存者的訴說。

于是這張專輯的裝幀設(shè)計(jì)也非?！凹?xì)”，用以縫補(bǔ)傷痕的“針線”細(xì)細(xì)密密貫穿始終。歌詞本上的頁面穿孔，越往后翻痕跡越淺，模擬了愛情從最初的濃烈到結(jié)尾的淡漠，激情褪去后的那一點(diǎn)點(diǎn)倦。反之，也可以視作一個(gè)傷口愈合的過程。

大概巴奈的歌迷都會(huì)很喜歡這個(gè)不張揚(yáng)又貼切她聲音故事的設(shè)計(jì)吧。

# 得力量 pulu'em

桑布伊／風(fēng)潮音樂

設(shè)計(jì)師：陳世川

從這張專輯的設(shè)計(jì)風(fēng)格，就能得知桑布伊是一位原住民歌手。

這張專輯的封面有自有一種渾然的氣魄，巨石懸在天空，而桑布伊則跑出了一種單刀赴會(huì)的架勢(shì)。整體呈現(xiàn)一種超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，石頭與人的相對(duì)關(guān)系象征人與大自然間的平衡，即使是在壓力、成長、前進(jìn)中，仍能保持共存共榮的狀態(tài)。

內(nèi)頁設(shè)計(jì)也極簡而優(yōu)美：弦月當(dāng)空，藍(lán)天與草原兩分畫面。它并沒有太多的隱喻，也沒有強(qiáng)調(diào)價(jià)值與意義，但這種平淡卻能不斷被擠壓的視網(wǎng)膜一點(diǎn)喘息空間。就好像我們的生活始終都需要一輪月亮一樣。

這也能解釋為什么金曲31的最佳裝幀設(shè)計(jì)獎(jiǎng)也在一眾新潮的創(chuàng)作中，頒給了最為簡單平淡的《海光之聲》。

# 野蓮出莊

生祥樂隊(duì)／好有感覺音樂

設(shè)計(jì)師：羅文岑、林純用、李根政

說實(shí)話，雖然對(duì)設(shè)計(jì)師羅文岑并不熟悉，但第一眼最吸引我的就是這張唱片的裝幀設(shè)計(jì)了。

從去年街頭廣告式土潮風(fēng)格《雞腿便當(dāng)》、茄子蛋的大紅喜帖，再到今年的《野蓮出莊》，我們看到了金曲獎(jiǎng)近幾年對(duì)唱片設(shè)計(jì)的偏好。一種獵奇古怪、又與生活相關(guān)的原創(chuàng)設(shè)計(jì)生態(tài)正在被鼓勵(lì)?！兑吧彸銮f》是一部關(guān)于食物的歌曲故事會(huì)，藉此傳達(dá)成長過程里對(duì)美濃客家料理與土地的記憶。

這是一個(gè)極富有人情味和生命力的話題，因此設(shè)計(jì)師用了大紅大綠兩個(gè)對(duì)比感極強(qiáng)的顏色，被模仿了水果外帶包裝。同時(shí)，從封面到歌詞本內(nèi)頁運(yùn)用都使用了木刻版畫，搭配狂放的毛筆字，讓整張專輯看起來有一股熱情洋溢的生活氣息。這種沾染著人間煙火味的藝術(shù)作品，真是又酷又動(dòng)人。

其實(shí)入圍的六件設(shè)計(jì)作品，在我心中沒有一個(gè)明確的優(yōu)劣之分，對(duì)應(yīng)的是不同人群的偏好和對(duì)音樂作品的解讀。例如，“剪不斷理還亂”的設(shè)計(jì)觸感搭配巴奈就很合適，若要讓她拿一個(gè)水果盒唱《流浪記》，恐怕歌迷會(huì)紛紛在燈牌上亮起“救命”。所以，不管你喜歡聽誰的歌，不管萬芳沒拿到歌后是不是一種遺憾（雖然對(duì)我來說是），這些承載歌聲的設(shè)計(jì)作品所講的故事，也值得仔細(xì)聆聽。

順便一提，在九月初，TOPYS邀請(qǐng)到了唱片設(shè)計(jì)師顏伯駿來到直播頻道，和大家一起聊一聊設(shè)計(jì)作為一種語言如何表情達(dá)意。如果和我一樣，對(duì)音樂、創(chuàng)意、文化三者之間的關(guān)系感興趣的話，不妨留意一下。