當(dāng)城市只剩建筑,我們才能看清它的真面目
印象中的東京永遠(yuǎn)都充滿的擁擠的人潮、不眠不休的店鋪以及不停閃耀的霓虹燈,不得一刻平靜。
鋼筋水泥樹立起一座巨大的建筑森林,電視天線,下水管道像藤蔓一樣攀上建筑,廣告牌與霓虹燈是森林當(dāng)中的菌類,悄無聲息地落在建筑的表面,“啪”地一聲開出一朵蘑菇。還有嗡嗡作響的空調(diào)窗機(jī)和四處亂放的裝修支架,那是森林里的現(xiàn)代蕨類植物,從建筑落成的那一剎那,就在此處生根發(fā)芽。
居住在這里的人們都是都市的螞蟻和蜜蜂,每天從樹木中涌出,通向另一座樹木,將覓到的食或者釀出的蜜搬回家中,營(yíng)營(yíng)役役,永不停止。
也許,只有在安藤瑠美(Ando Rumi)的作品里才能尋得這一份并不存在的寧?kù)o吧。這位出生于1985年的藝術(shù)家將城市的表象記錄下來,再利用修圖軟件,將建筑外立面多余的一切抹去,留下裸露的東京。





在安藤瑠美的作品里,東京顯得格外寧?kù)o。在創(chuàng)作“TOKYO NUDE”時(shí),安藤瑠美著眼于兩個(gè)方面:東京建筑的密集度是如何塑造當(dāng)?shù)氐拿婷玻约疤摂M世界是如何削弱人與人之間的社區(qū)氛圍。當(dāng)虛擬變成了現(xiàn)實(shí),現(xiàn)實(shí)又變成了虛擬,在人們成為互聯(lián)網(wǎng)原住民的今日,對(duì)于安藤瑠美而言,“東京的輪廓變得模糊起來?!?/p>
安藤瑠美構(gòu)建出了一個(gè)虛擬的世界,當(dāng)我們剝離城市多余的裝飾之后,東京會(huì)變成什么樣?一個(gè)沒有出入口,只有盒子一般的建筑;沒有人類活動(dòng)的蹤跡,曾經(jīng)文明留下的遺跡。
將人類活動(dòng)的外衣扒下,將東京最私密的面貌展露出來。在安藤瑠美的鏡頭里,此時(shí)的東京,無比赤裸,卻又無比真實(shí)。
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