油頭西裝混職場(chǎng)，盲盒潮玩玩具才是真正的心頭好。瞧瞧我們身邊的同齡人，童心未泯的kidult大有人在。

這群叫做kidult的大人，小時(shí)候他們的口袋里藏有各種小怪獸、游戲卡片。長(zhǎng)大之后，他們投擲千金追逐村上隆、草間彌生、空山基，孜孜不倦收羅著任何可以通往童年秘境的面包屑，延續(xù)童年的時(shí)間。

Kidult拒絕長(zhǎng)大，但是他們不會(huì)拒絕寶藏設(shè)計(jì)師Jamie Hayon。這是因?yàn)镴amie Hayon的作品傳遞著童真、歡樂(lè)、跳躍的氛圍，讓人一下子想起那個(gè)有蟬鳴、棒冰和沒有負(fù)擔(dān)的金色童年。

一年365天

他每天都用涂鴉和心里的小孩打交道

Jamie Hayon，他是誰(shuí)？興許你不知道Jamie hayon這個(gè)人，但是你肯定在小紅書上看見過(guò)他的作品，比如舉著香蕉的猴子桌、輕薄的日式紙燈籠、蘑菇燈等。這些家居設(shè)計(jì)蘊(yùn)含天馬行空的想象力，來(lái)自Jamie Hayon之手。不過(guò)，這些作品，只是他童趣宇宙的冰山一角。

Jamie Hayon曾被《Wallpaper》視為全球十大最具創(chuàng)意設(shè)計(jì)師之一。他曾獲得過(guò) ELLE Deco國(guó)際大獎(jiǎng)，還被官方稱為西班牙之光。

諸多頭銜顯示他確實(shí)是一位業(yè)內(nèi)資深前輩。可這位資深大佬，卻堅(jiān)持穿著一雙亮色系的皮鞋子亮相在各大正式場(chǎng)合，透露著俏皮的蛛絲馬跡。

他隨身帶著一個(gè)畫畫的日程本，每天都在寫寫畫畫。在他的繪畫本上，半月形的面孔、鳥頭人、漂浮的身體和變形的動(dòng)物神出鬼沒，幼稚如孩子的筆跡。大多時(shí)候，繪畫的靈感可能來(lái)自一場(chǎng)異國(guó)他鄉(xiāng)的旅行。

而有的時(shí)候，靈感來(lái)自夢(mèng)里。比如這個(gè)綠色的大公雞搖搖椅，就是周公托夢(mèng)的作品。他把夢(mèng)里出現(xiàn)的綠色公雞，加上一點(diǎn)搖搖椅的元素，借鑒了中國(guó)的傳統(tǒng)脊獸，釋以濃墨重彩，幻想就此成真。

奇妙的想象力從畫紙上掉下來(lái)，落在現(xiàn)實(shí)世界，就延伸出一片巨大的商業(yè)金銀島。Jamie Hayon的客群跨越了酒店、公園、博物館，這包括為 BD Barcelona、Cassina、Fritz Hansen、&Tradition 等家居公司，也有Parachilna、Metalarte 和 Swarovski 等奢侈品牌。除此之外，他還曾為全球頂尖的酒店、餐廳、博物館和商場(chǎng)提供室內(nèi)設(shè)計(jì)。

像Jamie Hayon這樣才華洋溢的設(shè)計(jì)師比比皆是，但是如他這般備受商業(yè)寵愛的設(shè)計(jì)師卻是萬(wàn)里挑一。那么jamie hayon的設(shè)計(jì)到底有怎么樣的魔力呢？那我們先舉幾個(gè)小例子。

沒有情緒的椅子是家居

帶點(diǎn)兒小情緒的才叫藝術(shù)品

你還記得嘛，在我們小時(shí)候，我們常?；孟肷磉叺拿q玩具、桌子、椅子是我們的朋友。我們會(huì)和他們說(shuō)悄悄話，想象它和我們一樣會(huì)哭會(huì)鬧會(huì)耍寶。隨著年紀(jì)變大，這種對(duì)“假想伙伴”的想象力，也會(huì)像鳳梨罐頭一樣過(guò)期。

即便年過(guò)半百，Jaime Hayon對(duì)物品的依戀，似乎還停留在那個(gè)少年時(shí)代。Jamie Hayon認(rèn)為設(shè)計(jì)應(yīng)該要傳遞感情，表達(dá)情緒。這樣作品才會(huì)回歸美的本質(zhì)，和冷冰冰的工業(yè)設(shè)計(jì)劃開界限，并作為一種藝術(shù)被大眾接受。

以上概念也許比較抽象，當(dāng)你看過(guò)幾件他的家居作品，便會(huì)對(duì)此心領(lǐng)神會(huì)。在這些設(shè)計(jì)中，Jaime Hayon最常使用人臉元素，三筆兩畫，點(diǎn)石成金，為冷冰冰的陶瓷賦以具象化的人格感。

BD BARCELONA的Happy Susto的設(shè)計(jì)靈感，來(lái)自北歐神話故事。印象中，雪怪總是陰森可怖的?？墒窃贘amie Hayon的手中，這些小雪怪揮舞著小樹枝，張牙舞爪，擊中萌點(diǎn)。

當(dāng)然情緒的表達(dá)，也不止流于表面。Jaime Hayon將奇異幻想融入到家居設(shè)計(jì)里。優(yōu)雅的曲線，艷麗的色彩，每一處細(xì)節(jié)都透露著作者對(duì)生活的感知：原來(lái)“家居也會(huì)說(shuō)話的”。我總懷疑，當(dāng)人們離開屋子，這些家居會(huì)躲在房間里竊竊私語(yǔ)，它們實(shí)在是太有個(gè)性了。

 “你累了嗎？我來(lái)抱抱你吧！”Catch是Jamie Hayon為家居品牌 &Tradition 設(shè)計(jì)的單人沙發(fā)。椅子的扶手頗有看頭，椅背向前延展，似乎正在張開手臂。它看上去準(zhǔn)備好擁抱下班回家的你，也準(zhǔn)備好接住你的疲憊。

 Plenum好像在說(shuō)，“噓！別打擾我！” Plenum的椅背寬大如高墻，在嘈雜的環(huán)境中建造心理上的安全之地。在這里，你既可以專注眼前工作和休息，又可以和伙伴建立更緊密的聯(lián)系。小腿一蹬，往后一趟，這沙發(fā)簡(jiǎn)直就是社恐人士的無(wú)人島。

“l(fā)et‘s play”，“Mesamachine”在西班牙語(yǔ)里指的是工作臺(tái)。這是疫情期間，Jamie Hayon接到的命題作業(yè)。當(dāng)人人居家辦公，陪伴我們最多的家具，該如何演變？Jamie Hayon將“連接”的思考融入設(shè)計(jì)：桌子可以自由組合，自由伸縮。這一頭，大人可以伏案工作；那一邊，熊孩子也有在家的游樂(lè)場(chǎng)。

保持天真

本身就是一種超能力

變成一個(gè)大人，一定要拋棄童心，變得不露聲色嗎？誠(chéng)然，在成人世界，童心在大部分時(shí)候意味著不專業(yè)和幼稚。可是當(dāng)Jamie Hayon的童心變成實(shí)物，卻有一股沖擊成人世界的巨大的情緒沖擊力，在商業(yè)市場(chǎng)中產(chǎn)生不可低估的能量。他的“畫布”，不止于陶罐和家居，蔓延至商場(chǎng)、游樂(lè)園、博物館。

“MOKA Play”的公園是Jamie Hayon的2020年的作品。MOKA圖書館位于韓國(guó)，收藏了超過(guò)2000本以自然為主題的書籍。Jamie Hayon負(fù)責(zé)該項(xiàng)目的室內(nèi)設(shè)計(jì)。

走進(jìn)“ MOKA Play”，你好像掉進(jìn)了愛麗絲的兔子洞。人偶高高舉起雙手支撐起天花板，裙擺變成等待賓客的入座；大號(hào)的匹諾曹坐在地上，邀請(qǐng)你來(lái)他的蹺蹺板玩耍。

物體的尺寸在這里被顛倒大小，臘腸狗是超大號(hào)的，大象變成了迷你款。何止小孩子會(huì)在這里玩得開心，大人也會(huì)被這天馬行空的想象力感染到。這些俏皮的雕塑和充滿活力的壁畫，和書本一起，激發(fā)了兒童和成人的創(chuàng)造力。

從這些數(shù)不清的跨界作品中，Jaime Hayon看上去是一個(gè)嗅覺敏銳的商業(yè)天才。事實(shí)上，他從不主動(dòng)接洽商業(yè)案例。

他不止一次表示：品牌和設(shè)計(jì)師應(yīng)該追求品質(zhì)，“無(wú)視市場(chǎng)”，而不是取悅大眾。如果設(shè)計(jì)師過(guò)度研究用戶喜好和市場(chǎng)趨勢(shì)，他是做不出一個(gè)好作品。聽上去，這真的非常任性。他不向商業(yè)靠攏，商業(yè)卻主動(dòng)將橄欖枝拋給Jaime Hayon。

這是因?yàn)橥乃淼奶煺?，在步履維艱、小心翼翼的大人世界里奇貨可居。誰(shuí)還不是，一邊學(xué)著控制情緒，一邊羨慕著那些喜怒自由，沒有包袱做鬼臉的小朋友呀？

萊辛在《幸存者回憶錄》中寫道：“做孩子的時(shí)候感到無(wú)聊，盼望著長(zhǎng)大。長(zhǎng)大后又向往著返回童年?！边@樣來(lái)看，潛藏在Jamie Hayon作品下的成功秘密就此水落石出：他不過(guò)是堅(jiān)持做Kidult的頑童，偶然間喚醒了集體的童心記憶。

所有的形式都是一種游戲，具有人情味的想象力才是Jamie Hayon拼出一條個(gè)人品牌化之路的秘鑰，這種天真是別人模仿不來(lái)的。

因?yàn)?，保持天真，本身就是一種超能力。