看繪本時，你的重點是看圖還是看字？似乎沒什么差別？今天你將領略到一種全新的閱讀體驗。

加拿大繪本藝術(shù)家Jon Klassen喬恩·克拉森有著一套高度個性化、精妙絕倫的講故事的方法，作為一名創(chuàng)作者，無論獨自創(chuàng)作還是與其他作家合作，他都能創(chuàng)作出最精簡有力的故事板，這種少即是多體現(xiàn)在方方面面，包括他的構(gòu)圖、設計和故事敘述結(jié)構(gòu)。

直觀一些，讓我們通過喬恩的經(jīng)典系列作品——“帽子三部曲”來認識這位繪本界獨樹一幟的藝術(shù)家。

喬恩·克拉森的“三頂帽子”

第一頂：《我要把我的帽子找回來》

這部作品讓直接初踏繪本界的喬恩一戰(zhàn)成名：一只呆呆的熊在找它的帽子，它詢問遇到的每一只動物：“看見我的帽子了嗎？”其中只有一只戴著紅色帽子的兔子此地無銀地解釋了一大堆。當熊醒悟過來正是兔子偷了它的帽子之后，立刻掉頭追了回來……

結(jié)局是，熊找到了兔子，但在最后一個畫面里，兔子不見了，而那頂紅色的帽子戴回了熊的頭上。

喬恩的風格在這部作品就已經(jīng)建立起來，筆下的動物都呆呆的，一點也不軟萌，色彩也不像主流繪本里那樣繽紛明亮。另一種沖擊來自故事：偷帽子和說謊的下場原來這么慘！

故事里值得玩味的點還有很多，比如熊在找帽子時眼神和姿態(tài)自始至終沒變過，活像個僵硬的ai機器熊，再比如它一路只顧機械地找帽子，卻忘了帽子長啥樣，以至于慢半拍錯過了小偷。

對此，喬恩在博客里的一段自述剛好能做一個解釋：“《我要把我的帽子找回來》的語言其實挺僵硬的，之所以僵硬，是因為我對寫一本書感到緊張，而且我喜歡這些角色不太擅長講臺詞的樣子，它們對話時一直在看著鏡頭和讀者，而不是互相看著對方。它們似乎對被寫進一本書中感到困惑，就像我對寫一本書感到困惑一樣?！?/strong>

第二頂：《這不是我的帽子》

這一本在畫面和故事上都黑暗得更加明顯，出版后拿下了美國凱迪克金獎和英國凱特·格林納威獎兩個業(yè)界重量級獎項。

小魚偷了大魚的帽子，以為大魚一直在睡覺，結(jié)果大魚此刻已經(jīng)睜開了眼睛，并朝著小魚的方向一路追去……故事從小魚抱有僥幸心理的自述開始，每一句小魚獨白的同時，大魚的劇情也在同步進行著，擁有上帝視角的讀者很快就被這種獨特的敘述方式帶入到了緊張的氣氛中，為小魚的命運揪心。

油管網(wǎng)友將故事制作成有聲動畫，更加強化了這種效果。

這一回不僅結(jié)局很慘，追擊過程中的緊張氣氛也讓人捏一把汗。喬恩自述創(chuàng)作靈感時提及了兩位懸疑大師：《這不是我的帽子》以獨白方式推進情節(jié)的想法來自愛倫·坡的《泄密的心》，但在書中最后三段獨白的創(chuàng)作靈感則來自希區(qū)·柯克的《驚魂記》。

第三頂：《我們發(fā)現(xiàn)了一頂帽子》

第三個故事要溫情許多，從封面的玫瑰色漸變天空也能看出端倪。不再是“偷帽子的那個會死”的殘酷設定，只是喬恩依然在故事里堅持了初心：不讓任何角色得到那頂帽子。

兩只烏龜發(fā)現(xiàn)了一頂帽子，試戴了一下都很滿意，但帽子只有一個怎么辦呢？其中一只建議遠離這頂可能會破壞感情的帽子，而另一只卻貪戀不舍，始終默默惦記著，哪怕是在它們一起看夕陽的時候。

夜幕降臨，兩只烏龜即將入睡，貪貪龜想趁老實龜入睡后獨占帽子，結(jié)果就在它即將靠近帽子的時候，被后者講述的正在做的夢感動了，最終打消了這個念頭，回到好兄弟旁邊一起入睡。

在老實龜?shù)膲衾铮瑑蓚€好兄弟分別擁有了一頂帽子，一起在星空中游蕩。黑漆漆的夜空頓時變得爛漫而溫馨。這個故事很容易讓人想起小時候和兄弟姐妹爭玩具的純真年代。

不知你發(fā)現(xiàn)沒，三部曲還有一個共同的特點。

喬恩在成為繪本藝術(shù)家之前，是名場景設計師，參與過《功夫熊貓2》《鬼媽媽》等影片的原畫設計。所以，那個共同特點是：空間感。書頁之間建立起了神奇的連接，變成了一個有方向的長舞臺，找帽子的熊、大魚小魚、兩只烏龜則在這個舞臺上來來回回。

包括他今年的最新作品The Rock From the Sky《天上掉下一塊大石頭》也不例外。

《天上掉下一塊大石頭》的五個章節(jié)就像五幕劇，天空依然溫柔，角色依然是小小的烏龜、犰狳它們，喬恩繼續(xù)揮灑著他獨特的黑色幽默，只是這一回，故事呈現(xiàn)了全新的主題。

第一幕，烏龜不愿意離開自己的寶地半步，結(jié)果為了讓犰狳和蛇聽清自己的凡爾賽，一點點走近它們，就在烏龜幾乎貼著它們的耳朵大聲炫耀“我的地盤更好！”時，一塊巨石從天而降，轟然砸在它原來死守著的地方。

仿佛命運的巨石終將給固執(zhí)者一記重重的教訓，雖然烏龜還活得好好的，但那種個體面對無常命運時的渺小感，后怕感，陡然讓人心里很沉重。

第四個故事則很搞笑。犰狳和蛇倚著巨石看日落，烏龜問它們在干嘛，由于隔得太遠聽不到回答，再次一點點靠近，結(jié)果等它走到兩個朋友面前，太陽已經(jīng)徹底落下去了。

就是這樣簡短的故事。你看那只只顧趕路而忽略了身邊美景的烏龜，像誰呢？

喬恩的點子為什么總是命中率這么高？具體的創(chuàng)作過程是怎樣的？他之前的工作又如何影響了他的風格形成？我們對這位不一樣的繪本作家實在太感興趣了，于是就有了下面的問答。

TOPYS問喬恩·克拉森

TOPYS：你是如何決定從“場景設計師”跳躍到“繪本作者”的？并且如何出版第一本書的？ 

喬恩·克拉森：“場景設計師”其實個很繁雜的工作，有很多會議、記錄、變化，圖紙本身往往也非常復雜，涉及到光影和渲染等等。我做這種工作越多，我就越想越自己做一些相對簡單的圖畫（當然我還是喜歡那份工作的）。同樣，我也很想寫一些文字，所以我也會寫作。簡單的圖片加上文字就很像繪本啊，所以當我在個人網(wǎng)站上發(fā)了很多此類的作品后，就逐漸有出版社來找我，問我有沒有意愿做書。

當我第一次收到為一本書創(chuàng)作插畫的邀請時，我發(fā)現(xiàn)它非常適合我。這就是我一直喜歡但從未找到的創(chuàng)作出口——講故事和組編內(nèi)容。 在第一份工作之后不久，我就去找了一個經(jīng)紀人，問他我能不能做全職書籍工作。    

TOPYS：我們從以前的采訪得知你不是一個保持傳統(tǒng)速寫習慣的人，那你的點子從何而來，以及你的典型的工作的一天是什么樣的呢？  

喬恩·克拉森：我在琢磨一本新書的那段日子都過得渾渾噩噩，沒個正形兒。大把的時間流逝了，我也沒取得多大的進展，這個階段持續(xù)太久我會很郁悶。你不能完全掌控哪個點子是你會愛上的，你只能不斷嘗試，直到有一個看上去“就是它了”。這種感覺出現(xiàn)后你會覺得自己釣到了一條好魚，然后日子就會變得更有條理，可以制定計劃和安排了，一切都會非常愉快。

在開始階段，我會進行大量的寫作，而繪畫只有一點點。我一般會先把故事封面給畫出來，或者做一些視覺嘗試來讓自己興奮起來。然后再帶著這些畫回到寫作當中。寫作對我來說依然很艱難，所以要找到那種讓我興奮起來的感覺直到寫作部分完成，對我來說很重要，因為在沒有完成寫作的情況下我無法放松下來畫畫。

畫畫的過程也是這樣，工具和顏色的運用都應該符合故事的需求。所以在沒有故事的情況下我沒辦法享受繪畫，沒有故事就去畫會讓我覺得沒有方向。 

TOPYS：這個故事的形式也有點像舞臺劇，由幾個角色和簡單的場景構(gòu)成。是否有電影或者戲劇啟發(fā)了你呢？  

喬恩·克拉森：有的，這本新書在我腦海里就像是一部舞臺劇。Samuel Beckett的戲劇一直都是我最喜歡的。我的這本新書有一點借鑒了《等待戈多》和《終局》這兩部戲劇，雖然這么說有點不自量力。還有一個我經(jīng)?；叵肫鸬墓适率?strong>安東·契訶夫的“醋栗”。這個故事跟我的完全不同，它是關于兩個老朋友的，他們總在田間走來走去，互相爭吵，給對方說故事，他們在那樣的景色里感受到了自己的渺小，他們之間那種交談方式吸引了我。這是一個作為故事開頭的很好的方式——兩個總是斗嘴的老朋友。

TOPYS：你可以跟我們說說在創(chuàng)作新書中最困難的部分嗎？ 

喬恩·克拉森：除了寫作之外（把許多老的想法和盤旋在我腦海里的新想法組合在一起），最難的部分就是如何畫天空了。在我之前的書里沒怎么畫過天空，我經(jīng)常就只是平涂一下，但是我認為這本書需要好好畫一下。我想表現(xiàn)出真的有一塊石頭從天空中墜落下來，同時也想體現(xiàn)出在天空的襯托下角色是多么的渺小。我不想天空太復雜，我想讓它柔軟起來，但一開始并不知道要怎么畫。復雜的肌理效果是很好做的，你只需要弄亂弄臟，但在得到我想要的柔軟天空之前，我不得不走了很多彎路。 

TOPYS：當你的編輯跟你意見相左的時候，你會怎么辦？ 

喬恩·克拉森：我的編輯Liz Bicknell時常和我有不同的意見，但是我仍認為我們是很好的創(chuàng)作搭檔。我們都明白我們只是想找到這本書的最佳版本。當Liz有注釋或者修改的時候，不會有其他的屁事或者墨守成規(guī)的標準，她只是單純從書的本身考慮，我認為這對編輯來說是非常罕見和幸運的事。我也很喜歡合作，我在一個動畫團隊中工作過很長時間，這段經(jīng)歷并不讓我反感。當然我也享受在我在自己書中的相對控制權(quán)，所以當我有不同想法的時候我會說出來，我們再試著去找解決方案直到大家都滿意。   

TOPYS：有人會為這本書篇幅太長而擔心嗎？ 

喬恩·克拉森：我想他們一開始有點吃驚對于這本書的頁數(shù)，但是當我向他們展示刪減后會變得有多么糟糕后，他們也認為很有道理。我不覺得這本書在我早期的時候可以做出來，正因為我們有幸在過去的書中取得了成功，所以如果我們不趁熱打鐵多嘗試一些故事或者形式，對我來說就是機會的浪費。再次重申，我為此感到非常幸運，我也不想制作我認為沒有共鳴的東西，我希望這本書做到了。

TOPYS：你在短時間內(nèi)獲得了不少重要獎項，在做新書的時候這會給你帶來自信或者壓力嗎？ 

喬恩·克拉森：都有！值得一提的是，我從未在獲獎后感受到來自出版社的壓力?；蛟S他們明白這很隱晦，或者至少感受到了我會給自己足夠的壓力。我嘗試過要跟“獲獎”保持一種健康的關系。它們對我來說確實很重要——你的作品很注重與讀者的聯(lián)系，而獎項就是最好的證據(jù)來證明你和看重你作品的人產(chǎn)生了聯(lián)系。但是當我獲獎的時候我時常感覺我愚弄了他們或者我偷了它。這么說吧，當這個作品問世之后，它可能就沒有那么屬于你了。把獲獎或者銷售的反饋多少置身事外，我認為這是應該的，因為當下一本書不那么受歡迎時，你也不希望它傷害你太多或讓你崩潰。我通常會把獎項放在閣樓的一個盒子里，這樣它們就不會一直看著我。 

TOPYS：你認為什么塑造了一個好的圖畫書創(chuàng)作者？

喬恩·克拉森：圖畫書是一種非常開放的媒介，有太多不同的、令人興奮的方式來做它了，很難板上釘釘?shù)卣f什么樣的人最擅長。我認為在所有我喜歡和欣賞的書中看到的共同品質(zhì)是對圖畫書的熱情，試圖找到和制作一個最適合用繪本來傳達、甚至可能無法以其他任何形式來講述的故事，你運用越多從故事中得來的工具，那你在繪本就能越成功。在任何創(chuàng)意中，我最欣賞的技能是在合適的地方用合適的東西，聽從素材（文字或者畫畫素材）是我正在嘗試想要做得更好的事情。

喬恩的黑色幽默也不是所有人都買賬，有個別家長表示，他們并不想給小孩看這樣“不美好”的繪本。

在亞馬遜上我們看到一句網(wǎng)友寫給喬恩的作品的評論：“我們?nèi)胰硕夹澚搜??！?也許，小孩的理解能力和接受能力不像大人想的那樣簡單，誰說兒童只能看美好和治愈的故事呢？幽默難道不是一種打破年齡界限與隔閡的語言嗎？

可愛治愈的故事總是很容易，但作為繪本創(chuàng)作者，喬恩·克拉森能以如此冷靜的方式把黑暗故事表達得獨一無二，而且獲得了巨大的商業(yè)成功，可以說不僅把繪本藝術(shù)提升到了全新的水準，也打破了很多人對繪本低幼、軟萌的刻板印象。

The Rock From the Sky《天上掉下一塊大石頭》剛剛由信誼圖畫書引進，現(xiàn)在就可以在未知商店以優(yōu)惠團購價購買到新鮮出爐的中文版本，準備好接受喬恩·克拉森的黑色幽默了嗎？

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