光是什么？

嚴謹?shù)目茖W(xué)家會說：“狹義地說，光是人類眼睛可以見的電磁波。但光具有波粒二象性，既有具有粒子性，又具備波動性，即是物質(zhì)，又是能量?！?/p>

執(zhí)著的畫家會說：“光是調(diào)皮的魔鬼。印象派畫家們?yōu)榱瞬蹲饺缑倒褰鹨话憬k麗的晚霞，每天定時定點地在畫室守候，快點，再快點，再晚一點，撒在天地萬物的那抹金粉就要褪色了?！?/p>

浪漫的詩人會說：“光是江南的春天，是‘日出江花紅勝火,春來江水綠如藍’的回憶。”

虔誠的教徒會說：“在《圣經(jīng)》里說，上帝只不過說了一句“要有光”，光便存在了。”

我想，日本設(shè)計師山中一宏（Kazuhiro Yamanaka）的答案應(yīng)該是——“光是溫柔的存在吧”？

第一次看到他的作品時，心中那個某塊的領(lǐng)域好像突然被輕輕地觸碰了一下。浪漫卻又充滿童趣的設(shè)計，是將兒時的幻想還原。

朱天心在《擊壤歌》寫：“滿天都是漢唐的秋香色，月亮近得我是嫦娥?！?不需要橙黃或者粉紅的網(wǎng)紅氛圍燈，就讓山中一宏為意大利光具品牌Pallucco設(shè)計的“折疊月亮”（Collapsible Moon）來照亮這個晚上。此時此刻的背景樂，應(yīng)該放上莎拉·布萊曼的《月亮之子》（Hijo de la Luna）。

月光照射大地，給萬物籠上一層薄紗。要想保留輕盈的月光，除了可以選擇“折疊月亮”之外，還可以看看這款手帕燈（Handkerchief Light），1999年的作品，看起來依然十分時髦。

如果嫌棄月光太過清冷，那我們?nèi)ビ晏鞂ふ夷顷幘d的光。多少有一些黯淡，但正好適合讓思緒都一絲一絲沉淀。這款依舊是為Pallucco設(shè)計的燈具，只在2004年至2007年限時供應(yīng)。定是看透這氤氳在空氣當中的詩意，美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）也將其納為館藏。

不應(yīng)該簡單地將這盞燈看做一件家具來理解，它更像是一件互動藝術(shù)品。用磁性棒當做涂鴉，捕捉光跳躍的痕跡，它將優(yōu)雅、創(chuàng)造力和趣味性完美地結(jié)合在一起?！芭距币宦?，光了無蹤，去無痕。

微弱的燭光，也在山中一宏的設(shè)計范圍之內(nèi)。靈感來源自晚風(fēng)輕拂下，燭火跳躍的舞姿。這款燭臺的設(shè)計理念非常尊重燭光本身的美以及它與影子的關(guān)系。翹起的卷邊，既是對于清風(fēng)的禮贊，也是拿起燭臺的把手。

不止是有濃厚的浪漫基因，山中一宏的視野里充滿了孩童天真爛漫的細胞。

這是看起來平平無奇的一張紙????

但它卷起來就是一盞燈。

這款名為“紙火把”（Paper Torch）的燈具，輕盈靈動，卻又帶有巧思。當紙張卷起來時，內(nèi)置的led燈會自動點亮，聚攏的紙卷，將光攬入懷中。

從外看看平平無奇……

從里看大有玄機……

用起來……

咦——有飛碟！

山中一宏將無人機與臺燈相結(jié)合，為的就是讓你無論在家中的哪一個角落，都有一盞燈為你指路前行。
也許是我太過偏心，山中一宏的每件作品我都覺得很有趣。囿于篇幅，不可能一一展示，就挑了幾個我最喜歡的作品，但比起作品，我更喜歡是山中一宏的設(shè)計理念。

根深蒂固的極簡主義者，山中一宏認為設(shè)計時，最重要的是將使用的素材控制在最小限度，并盡可能地減少所需的工作量。他覺得設(shè)計重要的不是物品本身的設(shè)計，而是設(shè)計由該物品產(chǎn)生的看不見的物質(zhì)，因為這是物與物之間產(chǎn)生的空間，以及在空間中產(chǎn)生的關(guān)系。

椅子、桌子和燈光之間產(chǎn)生的關(guān)聯(lián)性，用線段連接起來，宛如星座一般。就像星座有著各自故事，創(chuàng)造這些故事，也是設(shè)計師的使命。

謝謝你，山中一宏。你讓我看到光溫柔的模樣，好奇當這樣的光照向世間之時，會有什么樣精彩的故事。