最近我發(fā)現(xiàn)了兩件與月亮有關(guān)的事：

一件是鼓樓西戲劇《我是月亮》延期到明年六月，深圳的觀眾暫時(shí)無法通過抬頭觀看穹彎，感受到月亮帶來的鈍痛；一件是城市藝術(shù)家SpY“挾持”了一枚紅月，將它帶到了馬德里科隆廣場（Plaza de Colón）。

前者只能被動(dòng)地等待再度重相逢的那一天，后者卻可以通過線上的文本去探索一二。

很美，但卻讓人看出了一種壓迫感。

這個(gè)藝術(shù)裝置是紅色的發(fā)光球體，高達(dá)25米，雖然聯(lián)想性更接近紅月，但實(shí)際上它是地球。（Tierra，西班牙語中的地球）之所以說是“挾持”，是因?yàn)樽呓丝?，這輪紅月被密密麻麻的腳手架圍困其中。方形腳手架與圓形曲面形成對比，加上在日常街區(qū)中出現(xiàn)了這宛如“天外來客”般的龐大存在，美之余，亦令人發(fā)怵——不論是裝置本身，抑或是周圍區(qū)域投射出的一道道紅光，就冷不防帶來一種封印魔物的聯(lián)想。

而這正是藝術(shù)家的意圖，他想將「氣候危機(jī)」這個(gè)看似遙遠(yuǎn)又與人們息息相關(guān)的話題帶到城市中來，將它的緊迫性表征為裝置的壓迫感和不可忽視性，逼迫人們?nèi)ニ伎?、去行?dòng)。

除此之外，他也制作過更柔和的月亮。

2019年的作品「luna（月亮）」采用了更輕盈的材質(zhì)，用塔吊吊起彎彎一片，為涼如水的夜更添了一份浪漫與哀愁。沒有真正的月亮那么遙不可及、變幻莫測。好像踮一踮腳，月亮也能屬于自己一樣。

這位藝術(shù)家的作品，都著意保留一種“后臺”關(guān)系，比如紅月中的腳手架，白月中的塔吊。

除了在功能上承擔(dān)角色，它們也在與主體裝置互動(dòng)中，產(chǎn)生了敘事上的聯(lián)結(jié)。前者是制造了一種被圍困的沖突感，后者是使得一個(gè)遼遠(yuǎn)夢幻的意象，與真實(shí)的城市生活發(fā)生了勾連。

這些呼喚人們關(guān)注自然的裝置，通常都會(huì)活在城市的街區(qū)里，與人們共同感受風(fēng)吹雨落。這樣轉(zhuǎn)念一想，反而覺得因?yàn)橹谱鞯奶厥庑裕枰咨剖占{，而被置入展館、等待凝視的藝術(shù)品有一些孤單了。