在慣常的觀念里，總會將街頭藝術與潮流表達掛鉤。隨著藝術品市場的日臻成熟，這種以公共場所為舞臺的視覺藝術也越來越受到品牌的關注，成為一塊新的先鋒試驗田。但也不要忘了，「街道」是一個全開放的場域，隨時隨地能發(fā)生不同的事，除了為了「挑釁日?！钩霈F(xiàn)的藝術品之外，絕大部分是為了反映日常而存在的。

這就要說到街頭藝術干預（street art intervention）?！父深A」是一個很中性的詞，不判斷創(chuàng)作的藝術價值，而是從社會文化的角度，強調(diào)作品與人、與場域的互動關系。藝術干預通常是從干預者發(fā)現(xiàn)某個問題開始的，可能抽象到意識形態(tài)層面，也可能具象到當下某一狀況。最近，關注到西班牙藝術家Pejac的作品，它們以在看似毫無意義的空間中尋找意義為目的，具有典型的藝術干預特征。

就如同，他在最新作品《一切都是相對的》中展示的那樣。

人、人、人，繞過隕石坑的人，推動著石塊的人，在黑色河流周圍對望的人。這些面目模糊的、螞蟻似的人影，占據(jù)了這片空曠荒蕪的土地。

再把鏡頭拉遠，就回到了馬德里的新維塔畫廊（new VETA gallery ）門口的墻壁上。原來這些隕石坑一樣的形狀，不是龜裂的地面，或是自然地理中不自然的部分，這些由于風吹日曬造成的建筑損傷。而Pejac利用創(chuàng)造力讓它煥然一新，以一種集體的、有組織的方式，將一個個場景變?yōu)橐幌盗械奈⒖s模型，以此完成墻壁的補丁。

他用這些筆觸與街道對話，讓墻壁發(fā)出了其他的聲音。

他還做過一個監(jiān)獄藝術改造項目，有趣的地方不在于陷阱般的籃筐或者極有動態(tài)感的飛鳥，或者是那棵巨大的橡樹，而在于創(chuàng)作的過程。

埃爾杜索監(jiān)獄中心(Penal de El Dueso)是一個堡壘遺跡，Pejac認為它本身就具有超現(xiàn)實主義與隱藏的詩意。于是他以院子的墻壁為畫卷，邀請囚犯們一同繪制由數(shù)千個記號組成的橡樹，并命名為“日子的形狀”?？贪逵∠笾锌裨昵也话驳那舴?，在一個時間界限模糊的地點用柵欄般的形狀描摹「日子」，被藝術干預的不僅僅是空間，更是一些秩序與觀念。

當然，除了前置「場域」，突出公共價值之外，這些傳達性也是建立在其作品本身極強的美感之上的。當你走過，難免想回頭細看或一看再看，于是這些凝視與觀察，就自然地喚起了你對「此時此地」更為強烈的認知。

不否認純粹宣泄的藝術帶來的沖擊力，但當藝術以正向干預的目的存在于街頭巷尾時，也許更能潤物細無聲地給這個街區(qū)帶來更多的人文感。