為促進(jìn)多媒體藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)新，日本文化廳媒體藝術(shù)祭（文化庁メディア蕓術(shù)祭）從1997年開(kāi)始，由文部科學(xué)省文化廳與CG-ARTS協(xié)會(huì)共辦，至今已是第25個(gè)年頭。每一年三月，藝術(shù)、娛樂(lè)、動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)四大板塊的評(píng)審委員都會(huì)從來(lái)自全球各地?cái)?shù)千個(gè)參賽作品中，選出每個(gè)板塊的一個(gè)首獎(jiǎng)及若干杰出獎(jiǎng)和新人獎(jiǎng)作品，并在9月初進(jìn)行大規(guī)模的線下展覽，疫情期間也未中斷。

涉及ACG、互動(dòng)裝置、藝術(shù)短片、視錯(cuò)覺(jué)投影作品等新興媒體和藝術(shù)領(lǐng)域，初看“品類”雜亂，但相較于其他科技藝術(shù)節(jié)著重于作品技術(shù)與藝術(shù)面的整合，日本文化廳媒體藝術(shù)祭更重視數(shù)位內(nèi)容的質(zhì)量，偏愛(ài)那些叫好不一定叫座的作品和藝術(shù)家，但也因此受到全球媒體藝術(shù)家的青睞和認(rèn)可。

此次獲獎(jiǎng)的作品尚未全部公開(kāi)展示，我們還是先透過(guò)目前可見(jiàn)的信息窺探一二。

#藝術(shù)部

首獎(jiǎng)-《太陽(yáng)和月亮的房間》（太陽(yáng)と月の部屋）

《太陽(yáng)和月亮的房間》位于大分縣豐后高田市的「非均質(zhì)自然與人美術(shù)館」中，是一件以接觸自然、擴(kuò)展身體感受性為主題的互動(dòng)藝術(shù)。參觀者在房間內(nèi)站立的位置會(huì)被傳感器監(jiān)測(cè)、傳給總控系統(tǒng)，由此控制天花板上的小窗。小窗會(huì)隨參觀者移動(dòng)而自動(dòng)開(kāi)闔，保證參觀者身體始終被光線包圍，同時(shí)腳下的光斑也會(huì)隨開(kāi)關(guān)而改變形狀，呈現(xiàn)出月圓月缺的變化。另外，室內(nèi)會(huì)根據(jù)氣象廳的天氣信息進(jìn)行解析，根據(jù)不同的情況進(jìn)行調(diào)整，比如晴天時(shí)房間里會(huì)有霧靄，可以看到灑在腳下的金色光芒。小窗打開(kāi)的時(shí)候還會(huì)有鋼琴聲伴隨響起，在房間內(nèi)走動(dòng)就如同用腳步演奏鋼琴曲。

頒獎(jiǎng)詞：

本作品通過(guò)技術(shù)控制太陽(yáng)光的運(yùn)動(dòng)軌跡，但技術(shù)又沒(méi)有直接出場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)了參觀者可以通過(guò)各種各樣的功能直接體驗(yàn)光的運(yùn)動(dòng)的系統(tǒng)。看似簡(jiǎn)單，卻充滿趣味。通過(guò)深入社區(qū)的調(diào)查和與各種各樣的人合作，實(shí)現(xiàn)了對(duì)自然時(shí)間體驗(yàn)的具象化，這一點(diǎn)得到了評(píng)委們的高度評(píng)價(jià)。

#娛樂(lè)部

首獎(jiǎng)-《漫勉》浦澤直樹(shù)x安彥良和(浦沢直樹(shù)の漫勉neo ?安彥良和?)

有人說(shuō)看到這兩位卡司也就不難理解為什么這部作品會(huì)獲獎(jiǎng)了?！堵恪菲鋵?shí)是NHK拍攝的，兩次手冢治蟲(chóng)文化大獎(jiǎng)的漫畫(huà)家浦澤直樹(shù)與18位漫畫(huà)家的對(duì)談。這一期，浦澤直樹(shù)的談話對(duì)象是無(wú)論是動(dòng)畫(huà)作品《機(jī)器戰(zhàn)士高達(dá)》還是漫畫(huà)作品《大國(guó)主》《金星戰(zhàn)記》都堪稱經(jīng)典的漫畫(huà)大師的安彥良和，被許多觀眾稱作“兩代漫畫(huà)天才大碰撞”。

但其實(shí)，《漫勉》獲獎(jiǎng)的理由是從拍攝技法和內(nèi)容呈現(xiàn)角度，它通過(guò)多角度的攝像機(jī)位準(zhǔn)確地捕捉了漫畫(huà)家作畫(huà)的過(guò)程，傳達(dá)了漫畫(huà)的技術(shù)。而浦澤直樹(shù)在觀察不同漫畫(huà)家作畫(huà)的過(guò)程中，總能從專業(yè)的視角發(fā)現(xiàn)每個(gè)人技法和創(chuàng)作習(xí)慣的獨(dú)特性，及時(shí)地傳達(dá)給觀眾。

頒獎(jiǎng)詞：

《漫勉》是一部可以欣賞到許多超越時(shí)代和流派的漫畫(huà)家作畫(huà)風(fēng)光的紀(jì)錄片。該節(jié)目自 2014 年起首播，最新一集于 2021 年 6 月 播出，就迎來(lái)了作為動(dòng)畫(huà)師時(shí)代開(kāi)創(chuàng)者的安彥良和，一位以精湛的筆觸和描述力代表日本動(dòng)漫制作水平的漫畫(huà)家。這一次，漫畫(huà)家的創(chuàng)作過(guò)程是用多臺(tái)攝像機(jī)記錄下來(lái)的，從手稿、手、面部表情等各種角度接近技術(shù)的本真呈現(xiàn)。

杰出獎(jiǎng)-《賽博朋克2077》

《賽博朋克2077》是一塊動(dòng)作冒險(xiǎn)游戲，雖然沒(méi)能摘得首獎(jiǎng)，卻堪稱娛樂(lè)板塊提名作品中風(fēng)格最迥異的。其制作團(tuán)隊(duì)是來(lái)自波蘭的CD Project RED，曾因《巫師》系列名聲大振。這一次，以科幻小說(shuō)類型命名的新作，改編自1980年代的桌面RPG（角色扮演）游戲“賽博朋克”系列，有玩家稱其為“一種把PRG推向極致的嘗試”。

頒獎(jiǎng)詞：

身體的改造是賽博朋克的特征，現(xiàn)在，包括VR、AR等在內(nèi)的感官擴(kuò)展技術(shù)已經(jīng)有了實(shí)現(xiàn)的可能。奉行簡(jiǎn)約注意、追求現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的CD Project RED從中世紀(jì)的幻想中取材，以現(xiàn)在為基點(diǎn)翻轉(zhuǎn)時(shí)間軸，把舞臺(tái)放置在未來(lái)，探索每個(gè)時(shí)代都存在的人類本能、欲望，以及由此產(chǎn)生的差異和歧視。這部正視人類欲望和未來(lái)的作品，讓玩家真實(shí)地感受游戲設(shè)定的主觀視角開(kāi)放的世界觀，從而得以深思生命的真相。

#動(dòng)畫(huà)部門(mén)

首獎(jiǎng)-《第四面墻》（THE FOURTH WALL）

來(lái)自伊朗的藝術(shù)家Mahboobeh KALAEE以實(shí)驗(yàn)性作品《第四面墻》摘得動(dòng)畫(huà)板塊首獎(jiǎng)。這支僅有43秒的短片全程扭曲普通和正常的觀看視角（模擬洗衣機(jī)滾筒中的視角），藝術(shù)家以技術(shù)手段模仿了高速旋轉(zhuǎn)的鏡頭，伴隨著轟隆的洗衣機(jī)聲音，鏡頭里的世界不停翻轉(zhuǎn)，“拍攝”的效果讓人頭暈?zāi)垦?，卻又有一種真實(shí)和虛幻模糊了邊界的奇特體驗(yàn)。而我最喜歡的還是它的畫(huà)面風(fēng)格，寫(xiě)實(shí)中帶點(diǎn)荒誕，最后出場(chǎng)的蟑螂讓人想到卡夫卡《變形記》似的荒誕。

頒獎(jiǎng)詞：

這是一部充滿視覺(jué)刺激的作品，是3D材料和2D材料的融合。將墻面作為 2D 動(dòng)畫(huà)開(kāi)發(fā)的場(chǎng)所并不少見(jiàn)，但與似乎是用手持相機(jī)拍攝作品的結(jié)合是一個(gè)美妙的概念。貫穿整體的現(xiàn)場(chǎng)感，尤其是旋轉(zhuǎn)主題所帶來(lái)的運(yùn)動(dòng)感令人印象深刻，具有讓觀眾沉浸在眼花繚亂的視覺(jué)體驗(yàn)中的力量。微型布景舞臺(tái)和家具（母親=洗衣機(jī)，父親=冰箱）體現(xiàn)了一個(gè)受父母不和擺布的孩子的視角，同時(shí)帶來(lái)了仿佛過(guò)家家的幽默感。 . 這部作品是作者的處女作，他目前正在準(zhǔn)備一個(gè)長(zhǎng)篇幅項(xiàng)目，我們對(duì)他未來(lái)的成功寄予厚望。

#漫畫(huà)部門(mén)首獎(jiǎng)

首獎(jiǎng)-《金樹(shù)莓》（ゴールデンラズベリー）

《金樹(shù)莓》的作者是日本80后女性漫畫(huà)家持田秋，持田秋此前也創(chuàng)作過(guò)《戀愛(ài)筆記本》《藍(lán)色綢帶》等不甚出圈的少女漫，巨蟹座的她善于描繪情竇初開(kāi)的少女情結(jié)，早起的畫(huà)風(fēng)也是清新唯美。近些年，持田秋的作品風(fēng)格似乎有了轉(zhuǎn)變，開(kāi)始探討成人世界的孤獨(dú)、壓力、焦慮等情緒，整體更偏向淑女漫的方向，對(duì)人物內(nèi)心世界的把控也更加細(xì)膩和寫(xiě)實(shí)。

頒獎(jiǎng)詞：

角色的魅力在這部作品中十分突出。女主人公吉川，有著強(qiáng)烈明確的態(tài)度和不受常理束縛的感覺(jué)，她的眼睛既理智又真誠(chéng)，能夠刺穿讀者的心。良好的節(jié)奏，完美的配合，以及與之相伴的高強(qiáng)度的戲劇張力，給人一種乘坐舒適的過(guò)山車的恰到好處的興奮。對(duì)于娛樂(lè)圈中美男美女的華麗人設(shè)的障礙，以及我們?cè)噲D推動(dòng)“當(dāng)代女性漫畫(huà)”批判的價(jià)值觀，被閱讀的順暢快感一掃而光。這部作品開(kāi)創(chuàng)了女性漫畫(huà)新篇章，期待整個(gè)女性漫畫(huà)流派得到重新的認(rèn)識(shí)。

#平臺(tái)獎(jiǎng)

平臺(tái)獎(jiǎng)是近幾年藝術(shù)祭新增的板塊，其起源是與日本國(guó)家新興科技與創(chuàng)新博物館合作的新媒體內(nèi)容評(píng)選。日本國(guó)家新興科技與創(chuàng)新博物館館內(nèi)有兩個(gè)球面成像系統(tǒng)，一個(gè)是展示符號(hào)圖像的球體顯示器“Geo Cosmos”，另一個(gè)則是配備全天周立體影像系統(tǒng)的“Dome Theatre GAIA”，而平臺(tái)獎(jiǎng)的參賽作品要為這兩個(gè)成像設(shè)備量身打造藝術(shù)內(nèi)容。

“Geo Cosmos”和““Dome Theatre GAIA”的共同點(diǎn)是都以球體影像為對(duì)象，兩者的區(qū)別在于“視角”，即從外部還是從內(nèi)部觀看球體。球體影像只要視角改變，對(duì)內(nèi)容的理解和體驗(yàn)就會(huì)發(fā)生巨大變化。“Geo Cosmos”可以選擇自己喜歡的視角，一邊移動(dòng)一邊觀看球體的外側(cè)，而“Dome Theatre GAIA”則需要觀眾坐在固定位置，沉浸在影像和聲音中，觀看球體內(nèi)側(cè)的展覽內(nèi)容。

Geo Cosmos類-Path of Noise（R, theta, phi）

這件作品來(lái)自旅居日本的法國(guó)藝術(shù)家Paul Lacroix。作品中的每一顆粒子都代表著生命的偶然性，代表著出生、分離和相聚的混沌之路。而藝術(shù)家受日式美學(xué)的影響也體現(xiàn)在對(duì)櫻花元素的運(yùn)用上，日本人認(rèn)為“櫻花總是能帶來(lái)幸福安詳?shù)母杏X(jué)”，而題目中的“R, thetha，phii”則是指點(diǎn)坐標(biāo)在球面上的標(biāo)記方式。

頒獎(jiǎng)詞：

Geo-Cosmos 類別的視頻制作很困難，因?yàn)闆](méi)有“框架”邊界的球體屏幕的特殊性。從目前提交的作品來(lái)看，大致有兩種做法，一種是傳統(tǒng)2D視頻剪輯的延伸，另一種是計(jì)算機(jī)實(shí)時(shí)生成的生成藝術(shù)，但近年來(lái)后者的應(yīng)用逐漸增多。獲獎(jiǎng)作品利用球面圖像的特殊性，將其實(shí)現(xiàn)為無(wú)邊框、無(wú)始無(wú)終的生成藝術(shù)作品，受到了所有評(píng)委的稱贊。用實(shí)時(shí)繪制的粒子和線條來(lái)表達(dá)生命的偶然性和混亂的路徑，用櫻花給觀眾的心靈帶來(lái)幸福與安寧的語(yǔ)境也受到好評(píng)。

Dome Theatre GAIA-《致親愛(ài)的病毒》

《致親愛(ài)的病毒》的作者是留學(xué)日本的中國(guó)90后藝術(shù)家王俊捷，他在詮釋作品時(shí)說(shuō)到：如今，人們對(duì)病毒給予嚴(yán)苛的審視，但人類和病毒的糾纏久已有之。這部作品是一封信，寄希望于人類有一天能夠真正與那些名為病毒的生命共存。

頒獎(jiǎng)詞：

在評(píng)審團(tuán)看到的眾多作品中，這部作品是一個(gè)特別令人印象深刻的、具有神秘感的作品。在一眾風(fēng)格偏向科羅娜時(shí)期手繪、紋理動(dòng)畫(huà)的表達(dá)和敘事的作品中，這幅作品的油漆感畫(huà)風(fēng)引起了我們的注意，讓我們想在360°的空間布局里觀看和體驗(yàn)它。至于它講述的故事，可以評(píng)價(jià)為符合時(shí)代內(nèi)容，因?yàn)樗媾R的主題是如何接受病毒，而不是直接描繪出當(dāng)代人面對(duì)病毒的焦慮。

以上只是編輯整理出的小部分獲獎(jiǎng)作品，想了解更多提名作品，可前往https://j-mediaarts.jp/about/。