去年差不多這個(gè)時(shí)候，日本編劇坂元裕二帶來(lái)了他的電視劇新作《大豆田永久子和三名前夫》，在第一集父親吐槽大豆田的婚姻坎坷時(shí)說(shuō)出了這部劇第一句被大家爭(zhēng)相截圖的名臺(tái)詞：“結(jié)了三次婚，又離了三次婚?！谝淮问莝uddenly，第二次是comedy。到了第三次，就成了fantasy?！?nbsp;

這部劇中有許多臺(tái)詞的文字都輕盈、俏皮，略帶戲謔的口吻，再輔以演員松隆子給主角大豆田賦予的演繹，給這部喜劇定下了基調(diào)，這次，坂元裕二寫(xiě)了一位離了三次婚依然快活得很的女性。

劇中大量的長(zhǎng)對(duì)話和名臺(tái)詞給熟悉坂元的觀眾以一種莫名的安定感，不愧是“金句制造機(jī)”坂元裕二啊。

這句頗押韻的臺(tái)詞很自然地就讓人想起另一句坂元裕二最出圈的臺(tái)詞之一：“人生有三條道：上坡道，下坡道，沒(méi)想到。” 

這句臺(tái)詞來(lái)自至今依然保持豆瓣9.1分的《四重奏》——一群世俗定義上的失敗者組成了“甜甜圈洞”四重奏樂(lè)團(tuán)，奏響了一段全員單戀、微苦回甘的“少數(shù)派”大人戀愛(ài)故事，金句頻出的《四重奏》讓以《東京愛(ài)情故事》而名聲大噪的坂元裕二迎來(lái)事業(yè)的第二春。

而大豆田永久子也并非坂元裕二第一次聚焦離婚這件事，早在2013年坂元裕二就寫(xiě)出了“不必因?yàn)殡x婚而否定人生”的故事——《最完美的離婚》。光生和結(jié)夏在地震中相遇相愛(ài)，但又在兩年瑣碎的婚姻生活中相看兩相厭，決定離婚后卻反常理地依然住在同一屋檐下，這就是坂元裕二將離婚這件稀松平常的事放到電視劇中的戲劇張力。

順帶一提，今天依然在社交媒體常常被轉(zhuǎn)載的那句“罐頭理論”正是來(lái)自《最完美的離婚》：

你看，提起坂元裕二的作品，總免不了提到那些耳熟能詳?shù)慕鹁?，但他絕不僅是“金句制造機(jī)”，他對(duì)聊天、日常感的執(zhí)著成就了一種坂元裕二式的生活觀察與哲學(xué)。

就像對(duì)從事創(chuàng)意行業(yè)的人而言，會(huì)寫(xiě)首先要會(huì)看，但最日常、最能引起人共鳴的細(xì)節(jié)卻常被人忽略，其實(shí)正源于生活。日本知名導(dǎo)演是枝裕和也曾說(shuō)過(guò)，坂元裕二的創(chuàng)作關(guān)乎“自己生存著的這一刻，正在被什么事情所牽連著”，和他非常相似，也與我們每一個(gè)普通人的生活息息相關(guān)。

坂元裕二用最具生活氣息和人性化色彩的臺(tái)詞和劇情關(guān)鍵元素的進(jìn)行組合、引起觀眾共鳴的能力是創(chuàng)意人值得關(guān)注的重點(diǎn)，他的作品細(xì)到說(shuō)話措辭字里行間的意味都會(huì)被反復(fù)琢磨、角色手中的食物都會(huì)給足鏡頭并加以闡釋……

但畫(huà)面太快，臺(tái)詞太多，除非是多次按下暫停鍵截屏臺(tái)詞或者留心、品味畫(huà)面中的任何看起來(lái)不起眼的東西，或者二刷、三刷，否則就很容易錯(cuò)過(guò)坂元裕二藏起來(lái)的大量瑣碎但重要的細(xì)節(jié)。

此時(shí)，劇本就是一個(gè)更直觀的載體。如果能閱讀坂元裕二的劇本，再次咀嚼他在作品中埋下的隱喻、對(duì)各類人生問(wèn)題的思考，便會(huì)發(fā)現(xiàn)，文字為我們留住了更多看劇時(shí)視覺(jué)難以捕捉到的微小之處。

而這種假設(shè)現(xiàn)在就可以成為現(xiàn)實(shí)，簡(jiǎn)體中文版《四重奏》、《最完美的離婚》劇本現(xiàn)已出版，未知商店現(xiàn)正新書(shū)發(fā)售。

看劇和閱讀劇本兩者存在體驗(yàn)感上的差異，這種差異讓我們得以窺見(jiàn)坂元裕二為什么這么會(huì)寫(xiě)的“秘密”。相對(duì)電視劇的視覺(jué)表達(dá)，劇本中文字能帶來(lái)一種更直觀、更原始且保留讀者個(gè)人想象空間的感受，在被演員表演出來(lái)之前，坂元裕二的故事有許多熒幕無(wú)法全然呈現(xiàn)的魅力。

這兩部劇中那些被大家無(wú)數(shù)次截屏的名臺(tái)詞就不用說(shuō)了，閱讀的過(guò)程中不難在劇本中發(fā)現(xiàn)那些再熟悉不過(guò)的金句。

但比起單看截圖、單句名臺(tái)詞，當(dāng)名臺(tái)詞置身于完整的情景之下，更能幫助你理解作者的意圖和對(duì)故事情節(jié)起到的獨(dú)特作用。在寫(xiě)文案時(shí)照搬坂元裕二的金句沒(méi)意思，學(xué)習(xí)他如何用臺(tái)詞體現(xiàn)復(fù)雜的人物情感關(guān)系和強(qiáng)大的敘事力量，文案也好，腳本也好，任何需要借由文字完成表達(dá)的工作都能從坂元裕二的劇本中學(xué)到不少好招式。

即使有的人此前并不熟悉坂元裕二的電視劇，原版劇本作為一種區(qū)別于小說(shuō)等常見(jiàn)的文學(xué)載體，亦能給新朋友提供一種新鮮的閱讀體驗(yàn)，與今天人們熟悉的劇本殺有類似之處，但電視劇劇本無(wú)疑比幾個(gè)小時(shí)的劇本殺更細(xì)膩、更讓人回味無(wú)窮。在這里給大家淺淺試讀一小段。

要說(shuō)《四重奏》的名場(chǎng)面那就不得不提到關(guān)于炸雞的對(duì)話，在劇本中可以看到，在這場(chǎng)對(duì)話正式開(kāi)始之前，四個(gè)人的一舉一動(dòng)像多米諾骨牌一般準(zhǔn)備倒向一場(chǎng)熱烈的討論——

四人面對(duì)面坐著。

桌子上正中央擺著大碗盛的炸雞塊，旁邊還擺著其他菜。

司：接下來(lái)請(qǐng)多關(guān)照。

四人干杯、喝酒。

司（指著炸雞）：趁熱吃吧。

諭高：啊，小盤(pán)子。（說(shuō)著就準(zhǔn)備站起來(lái)）

真紀(jì)：啊。（制止了諭高，先一步走到廚房）

諭高（說(shuō)著“謝謝”，往真紀(jì)的杯子里倒啤酒）

小雀和司抓起放著的檸檬，往整個(gè)炸雞上擠。

諭高正準(zhǔn)備給自己倒酒的時(shí)候，注意到了此事。

而提到《最完美的離婚》給觀眾留下深刻印象的橋段，許多人一再回味的是特別篇中光生給結(jié)夏所寫(xiě)的一封信（信也是坂元裕二常用的表達(dá)方式）——

88 動(dòng)物園·園內(nèi)

……

光生在廣場(chǎng)上吃著便當(dāng)。

光生的聲音：在目黑川穿梭的人們，抬頭看著櫻花樹(shù)，期待著花開(kāi)的季

節(jié)，已經(jīng)約好了一起賞花。馬上又要到那個(gè)熱鬧的季節(jié)了啊。抬頭仰望，氣球在空中飛舞。

光生的聲音：昨天，我夢(mèng)見(jiàn)你了。夢(mèng)里，你抱著很多氣球來(lái)了。

89 動(dòng)物園·回去的路

光生走著，看到長(zhǎng)椅上一個(gè)丈夫睡在妻子的大腿上。

光生不經(jīng)意地用余光瞥著，走過(guò)去了。

光生的聲音：你把無(wú)數(shù)的氣球系到了我和你身上。我和你被氣球輕輕帶起，飛上了天空。俯瞰目黑川，看到八朔和瑪?shù)贍栠_(dá)正在看我們。上原夫婦抱著孩子，朝我們揮著手。我只能被氣球帶著，隨風(fēng)飄蕩，對(duì)自己的無(wú)力有點(diǎn)悲傷。

當(dāng)然，坂元裕二的細(xì)膩、精彩之處可不止這兩小節(jié)試讀，也無(wú)法用一言兩語(yǔ)簡(jiǎn)單概括，但若完整閱讀這兩部劇的劇本，必能給你打動(dòng)內(nèi)心的情感體驗(yàn)，也能從他的創(chuàng)作中學(xué)習(xí)在現(xiàn)代生活中與人（受眾）共情的能力，并運(yùn)用到自己的表達(dá)中。

說(shuō)真的，好羨慕！我也想要寫(xiě)出“變成貓、變成老虎、變成被雨淋濕的小狗”這樣可愛(ài)又精準(zhǔn)的比喻，話不多說(shuō)，我這就去讀劇本了。

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