空間設(shè)計從根源上，到底在解決什么問題？是滿足個人審美情趣的自嗨，還是形式服從功能的簡單粗暴，又或是建構(gòu)在機器美學上的設(shè)計師的自我表達？

說到近年來快速崛起的新銳設(shè)計力量，萬社VA絕對是繞不開的名字。兩位聯(lián)合創(chuàng)始人從英國皇家藝術(shù)學院獲得建筑（楊東子）與空間設(shè)計（林倩怡）的碩士學位后，回到深圳創(chuàng)立了萬社設(shè)計Various Associates（以下簡稱‘萬社VA’）。從某種程度上來說，這對CP甚至帶動了在此之前幾乎空白的中國買手店、概念餐廳等空間設(shè)計的“內(nèi)卷”。

從傳統(tǒng)意義上來看，如果說建筑設(shè)計就像是人的骨頭、經(jīng)絡(luò)、肌肉的話，那么室內(nèi)設(shè)計就更像是人的皮膚以及妝容。因此在大多數(shù)外行眼里，室內(nèi)設(shè)計通常就是在合理利用空間的基礎(chǔ)上還能更美觀些而已，其價值并不會真的被重視。所以當我們采訪萬社VA工作室的兩位主理人楊東子和林倩怡時，開篇就是倩怡的“自黑”：“室內(nèi)設(shè)計師在中國是在食物鏈的下游，大多數(shù)人對我們這個職業(yè)的理解就是——誒，你能不能給我做個圖？”。

 一個上游、一個下游的反差感與矛盾感，卻使得這個組合妙趣橫生。你大概想不到，在萬社VA，一個方案要想通過，是必須被倩怡這個“下游”拍板的（哪怕東子常有些相佐的意見）。因為在他們眼里，空間設(shè)計的意義是要能解決問題，能迎合現(xiàn)代人的生活喜好，而且是一定要為品牌運營服務(wù)的。如果最基本的“實用”都做不到，還談什么設(shè)計？至于美學價值，那是作為一個設(shè)計師的自我修養(yǎng)了，缺乏審美自然會被行業(yè)淘汰。 在社交媒體的影響下，近年來的空間設(shè)計幾乎呈現(xiàn)出嚴重的同質(zhì)化傾向，但是萬社VA的空間設(shè)計為何能在此風潮下突圍而出以至獲獎無數(shù)？他們又怎樣以業(yè)務(wù)為立腳點進行創(chuàng)新，讓消費者真正參與到對品牌文化的感知中，找到商業(yè)與設(shè)計的平衡？
 

 大概在2016年左右，這對夫妻合伙人從英國來到深圳。很多人會好奇為何做設(shè)計不選更小資一點的上?；蛘咚囆g(shù)氛圍更濃厚的北京。倩怡卻表示：“北京或上海在設(shè)計上確實有更豐厚的積累，但硬幣的另一面就是——‘老炮’太多，因此大家對這兩個城市是有既定認知的，反而不那么適合去嘗試新鮮事物?！?nbsp;彼時他們想做的是真正自由以及不那么模塊化的東西，深圳的包容性以及年輕的底色，賦予了市場無限的可能性，也是一個適合測試萬物的試煉場。于是兩個人就像閉關(guān)修行的師傅，一個埋頭搞技術(shù)，一個一門心思搞創(chuàng)作，再把自己的作品發(fā)表到網(wǎng)上等待市場的檢驗。 萬社VA在深圳的第一個項目就是位于深圳灣一號北區(qū)的餐飲項目Wann Lounge ，如果你用小紅書一搜索，就會發(fā)現(xiàn)該項目常年霸占深圳《最浪漫餐廳榜單》，屬于“深圳必打卡”系列。博主的圖文一出，妥妥的“網(wǎng)紅空間”既視感。但是兩位主理人似乎并不避諱自己的作品自帶這種流量屬性。倩怡表示：“我們所學的東西往后退半步到一步，就是市場能接受和理解的東西。我們也希望消費者能與場景發(fā)生互動，并對品牌有真正的感知和認識，這才是品牌的商業(yè)運營和設(shè)計都需要去考慮的長期主義?！?nbsp;

萬社VA另一個備受好評的項目，就是SND三亞概念店。一提到三亞，大家腦海中的關(guān)鍵詞都是陽光、沙灘、沖浪等，整體上構(gòu)成的，是對自由和舒適的向往，也是對關(guān)注自我的回歸。所以萬社VA就提取巨浪為設(shè)計概念，用純粹、簡潔作為空間設(shè)計語言，讓消費者穿梭其中時，也能感受到和城市一體的休閑意境。這種本著空間出發(fā)，結(jié)合了地域風情、品牌文化的設(shè)計，更像是一種多維度集一體的專屬定制。至于建筑學上如何將概念融合再進行視覺表現(xiàn)，那是東子要完成的，這時候，倩怡才是真正的“甲方”。 

這種以商業(yè)運營為基礎(chǔ)邏輯的建筑與空間設(shè)計，使得萬社VA總是頗受品牌青睞。東子跟倩怡帶領(lǐng)萬社作為一個極年輕的設(shè)計團隊，更是在兩年前便受邀幫助國際上知名的時尚類酒店EDITION sanya做部分區(qū)域的升級改造設(shè)計。改造后的區(qū)域也自帶傳播流量，成為當?shù)乇卮蚩〞r尚之地。

如今當我們談?wù)摗熬W(wǎng)紅設(shè)計”時，總會出現(xiàn)圖像、自拍、流量等關(guān)鍵詞，這些關(guān)鍵詞讓我們把“網(wǎng)紅”這個詞已經(jīng)定性為貶義。究其根本，是因為這類產(chǎn)物總會很快被互聯(lián)網(wǎng)忘記，承載不下任何精神內(nèi)涵。但客觀來看，“打卡”只不過是現(xiàn)代人碎片化方式體驗生活的一種途徑，大家用內(nèi)容共創(chuàng)以實現(xiàn)身份認同與社交需求；再者，對內(nèi)容的需求也在悄悄改變伴隨人們?nèi)粘Ｉ畹目臻g的視覺表現(xiàn)，人們更愿意把自己的日常生活影像化、故事化，這也催生出了對有敘事感的空間的需求。

針對這個問題，倩怡說：“當我們的作品給某個行業(yè)帶來新鮮感的時候，總有無數(shù)相同風格的事物會扎堆出現(xiàn)，然而脫離了實際需求的設(shè)計作品，有的只是氛圍的堆疊和設(shè)計師的炫技，到頭來只不過像一場‘自嗨’，大家拍拍照就走了，其實并沒有任何意義，也對商業(yè)運營起不到任何價值?！?/span>

如今萬社VA在收到委托邀請時，也會仔細斟酌與怎樣的客戶合作才能創(chuàng)造1+1>2的協(xié)同效應(yīng)。倩怡作為那個“幕后操手”，其篩選準則可簡單概括為：“清晰知道自己要什么的品牌，才是萬社VA的最優(yōu)選。” 時代泥沙俱下，挾裹著不少粗制濫造的產(chǎn)物出現(xiàn)，然而讓一個空的水壺不再空，要做的并不是把水倒過來，而是用水將其盛滿?！熬W(wǎng)紅感”是時代的產(chǎn)物，然而否定并無法消解它的存在，設(shè)計師真正要思考的，是如何讓設(shè)計從空洞走向充盈。  

 在1894年出版的《為藝術(shù)清除障礙》一文中曾提出過一個創(chuàng)作原則：“美的第一條件是，根據(jù)理性法則和合理結(jié)構(gòu)創(chuàng)造出來符合功能的作品?！?nbsp;不知道大家有沒有思考過，物品雖然沒有生命，但是卻無時無刻承載著時代精神，一盞包豪斯風格的臺燈，或是一扇全景落地窗，除了能給我們帶來光線外，還能夠引發(fā)使用者在此時此地對該物品的精神享受，這種共情感與時代、文化乃至使用者的性格都是分不開的，而這些隱形的功能才是使得物品獨一無二的原因。空間設(shè)計也一樣，在萬社VA的設(shè)計概念中，十分追求一個叫“氛圍感”的東西，他們認為這是可以和人們的生活狀態(tài)以及情感發(fā)生共鳴的。 坐落在深圳市福田區(qū)深業(yè)上城的Voisin Organique鄰舍有機餐廳是一家主打當代中國料理的“farm to table”有機餐廳，這個項目的設(shè)計曾獲得獲得多個國際設(shè)計權(quán)威大賽的大獎，并被BBC作為主題目的地中概念餐廳的成功案例進行討論。 

在倩怡看來，設(shè)計一個空間前，大腦中首先就應(yīng)該有一個充滿氛圍感的畫面，這個畫面必須與品牌關(guān)鍵詞扣牢。例如就這家餐廳定位“自然”與“高級”的調(diào)性來說，她希望人們走進去，首先感受到的是區(qū)別于鬧市中的寧靜以及自然野性之美。這種自然之美，并非種花種草那樣刻意的自然，而是從環(huán)境、燈光明暗度、空間錯落感甚至是建筑材料入手構(gòu)成的真正的自然。于是她和東子一拍即合，結(jié)合空間原本的特性，構(gòu)想出了「峽谷野餐」這一故事。東子在設(shè)計上巧妙利用外立面上的圓洞給餐廳引入些許光線，再加上暗紅色的天幕、粗曠的餐桌風格等，讓食客走進去時，頗有探索神秘空間之感。

在東子看來，“空間設(shè)計理應(yīng)與空間定位與類型匹配。人們花2000塊并不是為了在Disco舞廳吃一餐高水準的飯，而是為了去享受自己所付出的錢給自己帶來的綜合感受與價值。”這種務(wù)實的建筑觀，十分強調(diào)功能和形式之間的邏輯關(guān)系，反對無意義的附加裝飾，讓人想起“功能主義之父”柯布西耶的‘房屋是居住的機器’一說，略微帶著“機器美學”的縮影。
 

現(xiàn)代主義思潮下，人們早就由生產(chǎn)轉(zhuǎn)向了生活，設(shè)計通常以尊重個性，適應(yīng)消費者情感需求為中心來設(shè)計，那么這樣的設(shè)計會不會過時呢？畢竟都說時尚是一個輪回，設(shè)計也許也遵循同樣的路徑。 兩位主理人聽到這個問題后會心一笑，表示他們私底下也討論過這個問題。但他們覺得：“任何實用的東西，再加之美的設(shè)計語言，是能夠成就經(jīng)典的，而經(jīng)典常常是融合了藝術(shù)、文化、經(jīng)濟、甚至科技的表現(xiàn)形式，未來無論風格如何變化，都只不過是新時代語境下的歷史回響?！?nbsp;

東子是一個很鐘情于材料研究的人，同時也是一個對中國古典美學有著濃烈感情的人，這種由古與今的矛盾與張力帶出的新設(shè)計，似乎也解答了我前文的問題。在萬社VA的項目‘MORPH 模糊’中，東子就引入了紫禁城的地面材料-金磚（用于紫禁城宮殿內(nèi)的地磚，因價值與金子媲美故稱之為“金磚”），再通過現(xiàn)代的科技循環(huán)重組生成了一種新環(huán)保材料，這樣不僅保留了此材料的材質(zhì)特性，更是將四萬每平方米的成本大大的降低。

東子表示：“不論如何用科技去改良這個材料，或是如何用西方的設(shè)計語言去進行表達，但是它骨子里仍充滿了濃厚的中國韻味，而這種韻味是穿越了時空的，放到今天仍然適用。而這種能雅俗共賞的東西，才是真正的好東西，因為具有世界性，也具有民族性?！痹捳Z之中，能感受到兩個在異國受訓多年的年輕人，對做出屬于中國人的設(shè)計的那份熱血。
 此外，東子還表示自己目前正在研究是否可以用大麻桿來做建筑以減少二氧化碳的排放量，同時還能降低建房成本。有這個想法是因為他看到農(nóng)村有很多由于資金鏈斷裂產(chǎn)生的爛尾樓，他想通過城市的模范樣式帶動農(nóng)村的發(fā)展。不過在倩怡看來：“雖然這是萬社VA希望實現(xiàn)的美好的愿景，但是可持續(xù)其實是非常‘燒錢’的項目，需要投入大量的精力與資金去研究。以前兩個人海闊天空什么都能試試，但是現(xiàn)在背后是一個團隊，如何降低成本永遠是找到商業(yè)化與自我實現(xiàn)之間平衡的關(guān)鍵點。”

一個是對建筑有無限熱情的建筑師，一個是有著理性頭腦的商業(yè)運營者，雖然關(guān)注點時常南轅北轍，卻又有著出奇一致的核心價值觀。如今萬社VA已經(jīng)在深圳這個海納百川的城市里經(jīng)受住了市場的考驗，未來他們還將把這種以創(chuàng)意為基礎(chǔ)的實用精神帶去上海，我很好奇這對有趣的CP能帶領(lǐng)萬社VA走向怎樣的未來。
 

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走進萬社VA前，我不斷揣測設(shè)計師的辦公室該有多么富有設(shè)計感，可實質(zhì)走進去，除了極簡和潔白，找不到任何這是知名設(shè)計公司的證據(jù)。東子表示：“除非我把這個空間全部鏟平再重新設(shè)計，不然這空間原本就挺實用的，干嘛要去花功夫？辦公室就該有辦公室的樣子，我甚至想把一些材料搬進辦公室，讓我們團隊天天看到，可以產(chǎn)生靈感。”倩怡對此非常同意：“我倆買的房子甚至沒有裝修，真正的拎包入住?！?nbsp;

也許是在深圳這片充滿活力的土地上浸潤多年，又或許是因為與深圳的氣質(zhì)匹配才選擇了這里作為測試場，兩位主理人就連骨子里的那種創(chuàng)新勁兒都透著務(wù)實的意味。 

當一個概念變成了時代中某種有形的、具體的現(xiàn)實，便承載了具體的目的。社會環(huán)境固然可以決定它如何被理解與認識，但前提永遠是人們能融入進去。所以何為好的設(shè)計？設(shè)計到底在解決什么問題？我想每個人心中都有一個答案，但我想最起碼的門檻永遠是：設(shè)計必須有用，不管是商業(yè)的或是生活的。