一個罐頭可以裝下多少薩莉·魯尼的故事？
想必不用我再多說，喜歡薩莉·魯尼的朋友們都知道，前不久她的原著改編同名劇集《聊天記錄》已經(jīng)上線，第三本新書《美麗的世界，你在哪里》的簡體中文版也正式發(fā)售了。
這年頭，為了賣書，推劇，要花的心思可不少。而隨著新劇《聊天記錄》的上線，各方面的營銷動作也不少。
既然是改編原著的劇，自然離不開和書的關(guān)系。BBC Creative聯(lián)合出版社推出了新版《聊天記錄》，除了封面裝幀有所不同之外，還在書的扉頁加了一個二維碼——掃碼即可至BBC iplayer上看劇，此舉將原著和劇集捆綁在一起，既給原著黨安利了一波劇集，也激發(fā)了讀者、觀眾買書收藏的興趣。
不過，鑒于這部劇大部分時候都在北愛爾蘭取景，此次新版原著發(fā)售的活動僅限北愛爾蘭的書店。
如果你對薩莉·魯尼這個名字不大熟悉，那你可能聽過兩年前的夏天的一部熱門劇集《正常人》，這部劇同樣是改編自她原著，至今還維持著豆瓣8.5分，是薩莉·魯尼在中國讀者、觀眾中最出圈的作品。
而眼尖的書粉肯定已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了新版的《聊天記錄》的封面和《正常人》一樣，也是一組“罐頭人”。大概是為了“蹭”一下《正常人》的美譽，新版《聊天記錄》再次請來韓國藝術(shù)家Henn Kim繪制封面，沿用了“罐頭里裝人”的創(chuàng)意，只不過罐頭里的人從《正常人》的男女主角瑪麗安和康奈爾變成《聊天記錄》四人組——愛爾蘭女大學(xué)生弗朗西絲、她的女友博比以及她們新結(jié)識的女作家梅麗莎和她的丈夫演員尼克。
還記得我初次看到《正常人》封面時，在看起來超現(xiàn)實主義、極簡主義的畫面中感受到了一種詩意。而當(dāng)我讀完這本書之后，深感這幅插畫畫得太貼切了，在狹小的罐頭中緊緊相擁的男女所描述的正是瑪麗安和康奈爾的關(guān)系——彼此的存在讓自己身上“不正?！钡牟糠衷谑郎嫌辛舜嬖诘暮侠硇浴．?dāng)然，這是我作為讀者的個人理解。
據(jù)兩年前BBC對Henn Kim的采訪，她自己對于《正常人》創(chuàng)作的封面有另一種觀點，她認為這個封面的主題是“保持愛”，于是她想到了有效期很長的罐頭食品，“我們都想保持愛，并盡可能長時間的抓住我們對于愛的記憶”。
這次重新為《聊天記錄》繪制封面，Henn Kim在個人社交媒體主頁上稱，“這次是更加復(fù)雜的情況了”——畢竟是四角戀？不過，薩莉·魯尼微妙、充滿張力的人物關(guān)系可不能被這么簡單粗暴地概括，這里就不劇透了。
不知道未來Henn Kim是否還有機會為薩莉·魯尼的作品繪制封面呢？說不定會有一個“罐頭宇宙”。
順帶一起，說起《聊天記錄》，大多數(shù)讀者更為熟悉的封面是上圖紐約藝術(shù)家亞歷克斯·卡茨（Alex Katz）的作品《莎朗和薇薇安》（Sharon and Vivien），畫中的兩位年輕女孩與書中的弗朗西絲、博比形成了互文，相對Henn Kim的“四人組罐頭”，用《莎朗和薇薇安》作為《聊天記錄》的封面更加著重強調(diào)了女孩之間的對話——這也是薩莉·魯尼作品中的重點。
雖然不得而知出版社選擇亞歷克斯·卡茨畫作為《聊天記錄》封面的緣由，但我發(fā)現(xiàn)，薩莉·魯尼與亞歷克斯·卡茨之間還有更深層的聯(lián)系——詩人弗蘭克·奧哈拉（Frank O'Hara）。
奧哈拉既是詩人，也是最早發(fā)現(xiàn)亞歷克斯·卡茨繪畫天賦的藝術(shù)評論家，亞歷克斯·卡茨十分欣賞奧哈拉的作品，還為他畫過肖像畫、剪貼畫，兩人相互欣賞，詩人和畫家惺惺相惜。
至于薩莉·魯尼對奧哈拉的喜愛體現(xiàn)在她的作品中，比如《聊天記錄》的題記是引自奧哈拉的代表作《致危機關(guān)頭的電影業(yè)》：“在危機關(guān)頭/我們總要一次又一次地決定/我們究竟要愛誰”；《正常人》里康奈爾在歐洲旅行時為瑪麗安買了一本奧哈拉的詩集；新書《美麗的世界，你在哪里》中也引用了收錄于奧哈拉《午餐詩》的《如何抵達那里》……除了這些明顯的表象，據(jù)譯者鐘娜的研究，薩莉·魯尼和奧哈拉的相似性還體現(xiàn)在他們的語言風(fēng)格、對待藝術(shù)的態(tài)度等方面。
說到這里，貌似是偏題了，但我想，閱讀一本書、看一部劇的樂趣或許不僅僅是內(nèi)容本身，也在于它們外延出來的幕后故事、其他相關(guān)的藝術(shù)形式、瑣碎但有趣的信息甚至是物品等等，這些東西像是共同編織了一張大網(wǎng)，網(wǎng)住了我們寶貴的注意力和時間，使之投入到這些的文化產(chǎn)品中。
參考：
