奇怪一點(diǎn)也沒關(guān)系，因?yàn)檫@是韓國電影（海報(bào)）

Intro

嗯…請問是不是卷反了方向？

前幾天看到一則新消息，令困倦的我精神一振，使得疫情以來疲軟的電影市場與審美陳舊的影視行業(yè)注入了一針強(qiáng)心劑。

作為國內(nèi)有頭有臉的電影節(jié)之一，第12屆北京國際電影節(jié)將于2022年8月13日至20日舉行，并宣布宣布虛擬偶像「梅澀甜」擔(dān)任本屆電影節(jié)「元宇宙推介官」。

據(jù)稱，“梅澀甜”之名取自5月30日全國科技工作者日的英文諧音“May 30th”；“而在文學(xué)意境中，梅子初時春已老，‘梅澀甜’代表著酸澀卻甜蜜的青春回憶，是人類在元宇宙中的青春映像。”

不愧是從不令人失望的北影節(jié)。

此前，北影節(jié)曾多次因其超前審美的海報(bào)而出圈，今年更是推陳出新，加入了時髦的“元宇宙”玩法，可謂是首屈一指，馬斯克和扎克伯格看了都要面面相覷。虛擬偶像精致的（失敗建模）面容、優(yōu)美的（糟糕諧音）名字，加上科技感十足的（五毛）光影彩色橫線，仿佛在表現(xiàn)時光的飛逝，科技的發(fā)展。

相比起那些毫無新意的、在“標(biāo)準(zhǔn)預(yù)算”下誕生的流水線海報(bào)，北影節(jié)真正在「差異化」這一方面做出了成績，可謂是暴擊了網(wǎng)友痛點(diǎn)，擊穿了觀眾心智，炸裂了大眾認(rèn)知。

電影海報(bào)這門學(xué)問，的確是太深了。想要讀懂它們的深刻內(nèi)涵，我還需要努力修煉。

與逐漸擺爛成習(xí)慣的內(nèi)娛形成強(qiáng)烈對比的大概是隔壁風(fēng)頭正盛的韓娛了。

在不久前的第75屆戛納電影節(jié)中，韓國電影繼《寄生蟲》在2020年獲得奧斯卡最佳影片、Netflix《魷魚游戲》引發(fā)全球流行風(fēng)潮之后，再度吸引了全世界的目光——宋康昊憑借是枝裕和執(zhí)導(dǎo)的《掮客》榮獲最佳男演員獎；樸贊郁憑借《分手的決心》獲得最佳導(dǎo)演獎，湯唯作為女主角也因此備受中韓兩國觀眾的關(guān)注。

這兩年以來，韓國電影人在世界舞臺上的綻放也許并不是曇花一現(xiàn)，國際獎項(xiàng)的背后是本土電影文娛生態(tài)的繁榮，說一句厚積薄發(fā)并不為過。生態(tài)繁榮的一個側(cè)面是「卷」。業(yè)界競爭激烈，觀眾則大飽眼福。

除了釜山國際電影節(jié)（BIFF）、全州國際電影節(jié)（JEONJU IFF）、富川國際電影節(jié)這些有著國際影響力的大型電影節(jié)以外，韓國也不乏許多支持本土細(xì)分領(lǐng)域作品的電影節(jié)：按影片類型有獨(dú)立電影（SIFF）、短片（BISFF）、動畫（SICAF）以及紀(jì)錄片（EIDF）；按關(guān)注人群來分有青年影人（BIKY）、女性（SIWFF）、性少數(shù)群體（KQFF），甚至是殘障人士（PDFF）；按主題則有人權(quán)（HRFF）、環(huán)保（SIEFF）、動物（ICAFF）……

根據(jù)FilmFreeway（一個集成全球電影節(jié)信息，為電影人提供向電影節(jié)的提交作品入口的平臺）的搜索結(jié)果，韓國大大小小的電影節(jié)大約有55個。

今天，我們就把目光轉(zhuǎn)向在韓國本土舉辦的電影節(jié)，從「電影節(jié)海報(bào)」這一切口，一窺韓國電影工業(yè)之卷——

01 富川國際奇幻電影節(jié)：贊美那顆奇怪的心

亞洲最重要的電影節(jié)之一是每年10月左右舉辦的釜山國際電影節(jié)，但在這之前的7月，韓國富川先會迎來三大國際電影節(jié)之一的「富川國際奇幻電影節(jié)」（BIFAN）。

BIFAN于1997年首次舉辦，今年依舊以“Stay Strange”（保持怪奇）為slogan，參展的主要是以“愛、幻想和冒險(xiǎn)”為主題的電影。今年的展映將以A24出品，亞力克斯·加蘭執(zhí)導(dǎo)的驚悚片《MEN》（男人）開幕，以《昆池巖》導(dǎo)演鄭凡植的新作《New Normal》閉幕。

值得一提的是，今年第26屆BIFAN特別設(shè)立了「Boys, Be, Love」單元。

展映作品包括今年大熱同性青春愛情劇《語義錯誤》的電影版、講述同樣喜愛BL漫畫的75歲老婦人與17歲女高中生之間的“奇怪”友情的《萍水相腐檐廊下》（BL Metamorphosis），以及講述隱藏自己性取向的男高中生與隱藏自己腐女身份的女同學(xué)之間的戀愛故事的《她喜歡的是》（What She likes…）等。

BIFAN在官方新聞發(fā)布會上表示，“戀愛中的男孩的故事，也就是所謂BL（Boy’s Love）體裁突然像內(nèi)容藍(lán)海一樣出現(xiàn)了，其粉絲群體有著爆炸性的購買力以及忠誠度。”

說回這組海報(bào)，目之所及皆是清爽宜人的元素：晶瑩剔透的冰塊放映機(jī)折射出鉆石般的光芒，堅(jiān)冰漸漸融化，顯露出如同心臟般鮮紅的“奇幻細(xì)胞”（the Cell of Fantasy）?！氨齐娪胺庞硻C(jī)的融化象征著內(nèi)外部不斷變化的電影行業(yè)，但其中像心臟一樣火熱地跳動的‘奇幻細(xì)胞’卻依舊生機(jī)勃勃；方式與形式不斷變化，但其中象征著BIFAN的‘奇幻細(xì)胞’不會改變?！?/p>

去年海報(bào)的路數(shù)也相似，使用六張海報(bào)來表現(xiàn)可愛的蛋糕被殘忍毀滅的全過程，將非主流“怪奇美學(xué)”發(fā)揮到極致——它們不過是做了你一直想做但不敢做的事情罷了，誰的內(nèi)心深處沒有一些陰暗且不敢宣之于口的破壞欲呢。

雖然如此，“奇怪一點(diǎn)也沒關(guān)系”。因?yàn)椋@是電影。

“BIFAN一直以來都在推介與支持那些站在“主流”與“小眾”交界線上的創(chuàng)作者們”，藝術(shù)總監(jiān)SHIN Chul表示，“文化與藝術(shù)成就過去是，將來也會是由那些有著‘奇怪感覺’，站在‘奇怪地方’的人們實(shí)現(xiàn)的”，“科技與社會的巨大轉(zhuǎn)變發(fā)生在那些‘奇怪的狀況’中，電影必須超越簡單的改編，它們必須進(jìn)化”。

02 野花電影獎：支持獨(dú)立電影就是支持表達(dá)的自由

如果你也對拍電影有所關(guān)心，或者是潛心考古自己喜歡的演員的時候發(fā)現(xiàn)他們曾經(jīng)竟然出演過一些低成本、小制作的片子，那你多多少少都接觸過「獨(dú)立電影」。從政策法規(guī)到民間組織機(jī)構(gòu)，韓國有許多支持獨(dú)立電影發(fā)展的活動與項(xiàng)目，像是影展、獎項(xiàng)等，「韓國野花電影獎」就是其中之一。

韓國野花電影獎創(chuàng)辦于2014年，它以一年中上映的預(yù)算低于10億韓元的獨(dú)立電影為對象，評選出各個單元得主，旨在鼓勵韓國獨(dú)立電影的發(fā)展?！耙盎ā毕笳髦?dú)立電影，盡管環(huán)境艱難，但其創(chuàng)造力與多樣性仍舊堅(jiān)韌。

近幾年憑借《寄生蟲》《那年，我們的夏天》等作品逐漸走進(jìn)中國觀眾視野內(nèi)的演員崔宇植，也是在出演獨(dú)立電影《巨人》之后才逐漸嶄露頭角的，他也憑借該作品獲得了2015年的野花電影獎最佳新人男演員。同年獲得最佳男主角的是安宰弘（《藤球王》）——他不久后便以《請回答1988》中手捧蓮花的正峰歐巴一角為觀眾熟知。

既然是“野花電影節(jié)”，其海報(bào)主角自然而然是野花——看似嬌弱，風(fēng)一吹就要扯斷的樣子，但卻比想象中要更堅(jiān)韌。用仰拍的視角傳遞出向上的氛圍與情緒。似是不爭不搶，不躲不閃；我只是開我的花，你下你的雨便是。

在美國，獨(dú)立電影一般指獨(dú)立于好萊塢大制片廠體系之外的電影。而在韓國，獨(dú)立電影起源于20世紀(jì)80年代末的民主化運(yùn)動熱潮。當(dāng)時，出現(xiàn)了《藍(lán)鳥》（1986）、《??！夢之國》（1989）等的一大批電影以積極響應(yīng)光州民主抗?fàn)帯W(xué)生運(yùn)動等民主運(yùn)動。因此，當(dāng)時的獨(dú)立電影也被稱作是“民族電影”，帶上了幾分政治色彩，與「表達(dá)的自由」息息相關(guān)。像是如今以改變法律著名的《熔爐》、改編自真實(shí)事件的《殺人回憶》等取材自社會現(xiàn)實(shí)，且與社會現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生強(qiáng)烈共振的現(xiàn)實(shí)主義基因就來自于此。

根據(jù)韓國電影振興委員會于2013年發(fā)布的《關(guān)于韓國獨(dú)立電影認(rèn)定的評審管理細(xì)則》，「獨(dú)立電影」指“不以追求經(jīng)濟(jì)利益為目的，優(yōu)先考慮作品藝術(shù)性的電影；以有別于主流商業(yè)電影的風(fēng)格或內(nèi)容，對電影文化多樣性的發(fā)展起到推動作用的電影；大膽探討主流商業(yè)電影所不敢觸及的政治、社會和文化熱點(diǎn)問題的電影；因缺乏明顯的商業(yè)特性而在經(jīng)濟(jì)層面面臨高風(fēng)險(xiǎn)的電影”。

正如上述所說，獨(dú)立電影相對有利于實(shí)現(xiàn)電影人的自由表達(dá)，使之能夠較好地關(guān)注表達(dá)主題而無需最大限度地覆蓋各類觀眾的喜好（與票房導(dǎo)向的商業(yè)電影不同），但也因此受眾面相對較窄，較難獲取投資，其發(fā)展很大程度上依靠韓國政府與相關(guān)公共組織的扶持。

韓國實(shí)現(xiàn)民主化以后，一直有相應(yīng)的支持電影與文化發(fā)展的政策。1995年，韓國制定《電影振興法》，1999年金大中政府再度修訂《電影振興法》，成立“韓國電影振興委員會”管理電影，用電影分級制代替審查制，嚴(yán)格規(guī)定銀幕配額制，要求每個影院一年中有146天放映國產(chǎn)電影。

不久前（6月12日），韓國總統(tǒng)尹錫悅邀請包括導(dǎo)演樸贊郁、演員宋康昊在內(nèi)的電影人于龍山總統(tǒng)府共進(jìn)晚餐，并表示：“我們的文化藝術(shù)政策主旨是「給予支援，但不干涉」，如果大家實(shí)際上需要什么幫助，我們會仔細(xì)聆聽在電影現(xiàn)場奔跑之人的話語，為促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，只要大家有需要幫助的事情，我們會努力積極地去幫助。”

就像這幅海報(bào)中展現(xiàn)的一樣，野花也許不像精心培育的溫室花朵一樣討人喜愛，但依舊有自己的鮮艷色彩。野花并不煢煢孑立，它開在光影浮動的河岸旁，開在灑滿陽光的向陽坡；它開在叢叢簇簇之中，開在相扶相持的同伴身邊。這些特質(zhì)，不正是獨(dú)立電影的真實(shí)寫照嗎。

03 幕后之手：設(shè)計(jì)工作室PROPAGANDA

這些既很好地傳達(dá)了電影節(jié)本身氣質(zhì)，又展現(xiàn)出了自身藝術(shù)表現(xiàn)力的海報(bào)，其實(shí)全！都！出自韓國設(shè)計(jì)工作室PROPAGANDA之手。

作為電影節(jié)和影展等活動的老朋友，PROPAGANDA還為第12屆韓亞國際短片電影節(jié)（AISFF）設(shè)計(jì)了一套以「眼睛??」為主題的簡潔線條海報(bào)，可愛地表出了“驚奇”的樣子——“看得我眼珠子都掉出來啦”。

韓亞國際短片電影節(jié)（AISFF）此前是韓亞航空（Asiana）冠名贊助的電影節(jié)，優(yōu)秀影片將會在航班上展映。但受疫情影響，韓亞航空中斷贊助，電影節(jié)于2021年更名為“光化門國際短片電影節(jié)”（GISFF），其視覺設(shè)計(jì)則改由韓國設(shè)計(jì)工作室Everyday Practice操刀。風(fēng)格相較之前更加前衛(wèi)大膽，結(jié)合傳統(tǒng)文化地標(biāo)“光化門”與現(xiàn)代設(shè)計(jì)，用鮮艷的撞色吸引人們的注意力。

除了為韓國一線電影、電視劇、影展、音樂節(jié)等活動設(shè)計(jì)海報(bào)之外，PROPAGANDA的字體設(shè)計(jì)還出現(xiàn)在各種廣告、書籍封面，甚至IU、TWICE、WANNA ONE等韓流明星的MV與專輯設(shè)計(jì)中。

Outro

然后我們跳了舞

韓國的文娛行業(yè)是真的很卷?。簭囊魳贰⒀莩?、電影電視的海報(bào)，甚至是某一幀影像的字體設(shè)計(jì)。就像先有雞還是先有蛋的問題一樣，很難說到底是“創(chuàng)作者的自我要求”先卷起來的，還是“觀眾的品味”先卷起來的。但其實(shí)答案是什么都沒有關(guān)系，我希望二者都卷起來！（站著說話不腰疼）

無論在何處，于何時的文藝創(chuàng)作，似乎總會走上“戴著鐐銬跳舞”的老路。然而，就如同追求表達(dá) ，追求自我的沖動是永遠(yuǎn)無法被壓抑的一樣，我們也只能任由它爆發(fā)。

李安導(dǎo)演在某個大師課上被問到“如何改善華語電影與韓影的差距”時這樣回答，“我希望你們都不要問這種沒有出息的問題”，“Come on！有一點(diǎn)志氣，我要打敗世界，從你自己去做起，對不對？”