雖然，介紹一位藝術(shù)家和他的作品要以高中政治考點來作為開篇實在掃興。但看Charles Pétillon 的作品真的挺難不讓人聯(lián)想到“量變產(chǎn)生質(zhì)變”這句話的。

一顆氣球，渺小輕盈又十分普通，但讓這個量詞以倍數(shù)甚至量級的方式增長，似乎會爆發(fā)出不容忽視的能量…….以及美感。比如??

2015年，來自法國的Charles Pétillon 以“10萬顆氣球占領(lǐng)考文特花園”的裝置藝術(shù)作品《Heartbeat》揚名藝術(shù)圈，從此他的藝術(shù)創(chuàng)作就和氣球緊緊綁定在了一起。氣球既是形式，可以包裹、攜帶Charles想表達 的一切理念；也是內(nèi)涵，它們?nèi)绱巳粘?、純真、甚至帶點孩子氣，但在Charles手中可以詮釋出一系列嚴肅的主題，比如「入侵」、「二氧化碳」、「游戲控制」、「貧乏的現(xiàn)代性」、「傳統(tǒng)的分崩離析」等等。

以氣球入侵森林的裝置作品「Mutation」（突變）隱喻了人類在自然界活動所留下的痕跡，看似夢幻輕盈而美麗，實則充滿隱藏的危險和暴力的侵略性。

「COPIER COLLER」（復(fù)制）是一組攝影作品，照片中人的面貌被形狀極度相似的氣球遮蓋、取代，算是一件謎題就在謎面上的作品了吧。

Charles Pétillon2014年作品「入侵」以看似巨大實際脆弱的氣球隱喻社會交往中的某些結(jié)構(gòu)，人們挨擠在一起，互相依存又互相侵占，每個氣球尺寸不一，但又都是這個龐大而脆弱的組合的一部分。

「Play Station」系列反思了游戲空間在現(xiàn)代人生活中的重要性的變化，從游樂園、體育場到臥室（電子游戲場所），游戲與人的關(guān)系不僅愈加緊密，甚至開始從精神上控制和殖民人類，這種有害的入侵是Charles想通過該作品提醒人們注意的。

當(dāng)然，他的作品也不全都是如此嚴肅沉重的，比如這個「POINT DE VUE」（觀點）就輕巧靈動，不乏創(chuàng)意和思辨意味。

「33 KILOMETRES」的創(chuàng)作過程中，Charles在多佛爾海峽（英吉利海峽最狹窄處，寬度為34公里）兩側(cè)的法國、英國海岸各放置了一件氣球“長龍”裝置，讓它們伸入海中，隔海峽相望，再拍下一組呼應(yīng)的照片。由于這兩組裝置的加總長度是1公里，作品便取名為「三十三公里」。

或許是因為對場地和環(huán)境的要求比較高，Charles通常會把裝置和攝影結(jié)合，裝置只是過程，最終的成果多以攝影作品的形式呈現(xiàn)，來保證在形態(tài)最完美、意義傳達最恰當(dāng)最精準的一刻把一切凝固下來。

除了那些相對抽象的哲思的輸出，Charles還用氣球這一元素賦予那些不再使我們驚奇的場景和環(huán)境一種全新的面貌。創(chuàng)作者通常討厭一成不變，但偶爾看似不變的東西成為表達核心，經(jīng)過不斷打磨，也可以傳遞出萬千種不同的意義。

文中圖片、視頻均來自charlespetillon.com、danyszgallery.com（經(jīng)過授權(quán)，請勿商用）