The Designer's Designer專欄簡(jiǎn)介：

設(shè)計(jì)師們的心里都有一張名單，上面密密麻麻地（又或許只有一兩個(gè)）布滿了對(duì)他們?cè)O(shè)計(jì)路上曾有啟發(fā)或影響的名字。

名單上的人也許家喻戶曉，又或名不見經(jīng)傳。他們也許沒有追求過世界定義的成功，但卻活出了波瀾壯闊的人生。他們的作品與人生的哲學(xué)，都緊緊地抓住了那些夢(mèng)想著讓世界變得更美好的人們的心。

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在個(gè)人形象如品牌一樣被小心翼翼經(jīng)營(yíng)的今天，設(shè)計(jì)師們都會(huì)努力盡早建立出個(gè)人風(fēng)格，于所有作品中融會(huì)貫通，好讓客戶或是大眾一下就能認(rèn)出其手筆，提升自己設(shè)計(jì)的商品價(jià)值。只以一種鮮明風(fēng)格行遍天下的有名設(shè)計(jì)師著實(shí)不少，顯然是一個(gè)相當(dāng)成功的行銷策略。

但假若從十幾歲后期開始，才華洋溢的你就已經(jīng)開始發(fā)表以及受邀設(shè)計(jì)各式各樣的作品，一直到六、七十歲的高齡——你會(huì)選擇讓自己的風(fēng)格從一而終，但偶爾可能得遏制著腦袋內(nèi)的種種別樣創(chuàng)意，好讓自己的名字被后世牢牢記著；或是選擇實(shí)現(xiàn)各種自己腦袋內(nèi)的新奇主義，不斷享受學(xué)習(xí)各種時(shí)下技術(shù)，但作品風(fēng)格偶爾會(huì)顯得跳脫，留下顯赫傳說的機(jī)會(huì)趨減?

也許是從小就優(yōu)秀無(wú)比的關(guān)系，伊隆卡·卡拉斯（Ilonka Karasz）仿佛從不在意名聲與自我宣傳。她屬于第一批進(jìn)入匈牙利皇家應(yīng)用藝術(shù)學(xué)院修讀的女性，在1913年、17歲時(shí)移民美國(guó)。1910年代末，在紐約充滿創(chuàng)造性的波希米亞區(qū)域格林威治村，她以現(xiàn)代藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師的身份嶄露頭角。

之后，她聯(lián)手其他歐洲移民藝術(shù)家共同創(chuàng)辦了對(duì)日后美國(guó)設(shè)計(jì)大有影響的設(shè)計(jì)團(tuán)體與現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院，并開始在該校執(zhí)教。而這一切，只是她二十歲之前的經(jīng)歷。

卡拉斯一生的作品涉及多個(gè)領(lǐng)域，包括紡織品、墻紙、地毯、陶瓷、家具、銀器、玩具、插畫、字體設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)等等，并且同時(shí)得到了藝術(shù)與商業(yè)上的成功。很少有其他藝術(shù)家或設(shè)計(jì)師能在作品的多樣性、高質(zhì)量與產(chǎn)量方面能與她相提并論。又因?yàn)樗龢吩谄渲蟹路鸷敛毁M(fèi)力，格林威治村的同儕們紛紛認(rèn)為她是個(gè)創(chuàng)作天才。

她的作品當(dāng)中尤以1925年到1973年間為《紐約客》（the New Yorker）設(shè)計(jì)的186個(gè)封面最為人津津樂道。這一持續(xù)五十余年的合作項(xiàng)目讓我們得以一瞥卡拉滋的日常生活，溫馨的家庭野餐、五彩繽紛的中央公園、熙來(lái)攘往的的繁忙街道，細(xì)膩多變的插畫由《紐約客》傳播到美國(guó)各地的咖啡桌上，記錄了她自己的生活之余，亦畫出了美國(guó)經(jīng)年的社會(huì)變遷。

不愛出風(fēng)頭卻又異常多產(chǎn)，使她被冠上「隱士畫家」的愛稱。相比起那個(gè)時(shí)代的其他年輕漂亮的藝術(shù)家，極少描寫自己的生活或工作、又甚少接受訪問的她帶有一種難以捉摸的神秘感。

卡拉斯沒有選擇同行作為伴侶，而是與她的化學(xué)家暨鋼琴家的丈夫平靜地共同生活與育兒?？v然如此，標(biāo)志性的時(shí)尚雜志《名利場(chǎng)》（Vanity Fair）還是曾經(jīng)一度報(bào)道她為紐約藝術(shù)區(qū)的繆斯女神之一。在藝術(shù)家和戲劇界里，她的才華和美貌都是口耳相傳的傳奇。受人尊敬的紐約藝術(shù)家們爭(zhēng)相為她畫像，攝影師們總是邀請(qǐng)她當(dāng)模特，祈求能捕捉到她那神秘的誘惑。

即使留下的作品比較少，紡織作品仍算是她的起跳點(diǎn)，因?yàn)樵诙兰o(jì)初，紡織品設(shè)計(jì)是為數(shù)不多擁抱女性設(shè)計(jì)師的類別。早在1918年，她贏得了幾個(gè)時(shí)尚雜志舉辦的比賽，并被稱為＂現(xiàn)代紡織品的最佳設(shè)計(jì)師之一＂。

作為美國(guó)現(xiàn)代紡織品的先驅(qū)，極具好奇心的她即便早已在業(yè)界頂端，還是孜孜不倦地學(xué)習(xí)新技術(shù)，比如說提花紡織織機(jī)的使用及如何為其設(shè)計(jì)圖案，也因此趕上了美國(guó)紡織工業(yè)的起飛。而她那些堅(jiān)持人手創(chuàng)作的同僚們，只能繼續(xù)于藝術(shù)界發(fā)展，而不能讓自己的作品如卡拉斯的一般，覆蓋于飛機(jī)和汽車的內(nèi)裝上翱翔世界。

除了設(shè)計(jì)外，她對(duì)生產(chǎn)過程也非常熟悉，因此也會(huì)受到紡織與墻紙等公司的邀請(qǐng)，以顧問的身份協(xié)助發(fā)展新技術(shù)。 

在卡拉斯的平面作品中，你可能偶爾會(huì)看到一些她獨(dú)有的美學(xué)表現(xiàn)，強(qiáng)烈的幾何感、飽和亮麗的色彩、如民間藝術(shù)的純真，結(jié)合當(dāng)時(shí)紐約藝術(shù)的成熟與前衛(wèi)，充滿著熱愛自然的生命力。她于同一時(shí)代創(chuàng)作的家具、家居用品和銀器等，很難看出來(lái)都是同一個(gè)人的作品。她的作品幾乎都由幾何與直線型造成，深受主張純抽象和純樸的荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)（De Stijl）的影響，簡(jiǎn)單卻極具存在感。

1928年，卡拉斯作為唯一的一名女性，受美國(guó)設(shè)計(jì)師畫廊委托設(shè)計(jì)她眼中的現(xiàn)代生活空間。她不僅設(shè)計(jì)了一個(gè)工作室，剛成為母親的她，也創(chuàng)造了美國(guó)設(shè)計(jì)史上第一個(gè)現(xiàn)代托兒所房間。

她意識(shí)到室內(nèi)裝飾對(duì)一個(gè)人的日常生活影響很大，特別是在幼童房。于是，她會(huì)用顏色編碼的門把手來(lái)刺激孩子的記憶，這樣他們就能學(xué)會(huì)找到自己的東西。房間內(nèi)用到的織物也特別容易清洗，兒童尺寸的多用途家具也是房間的設(shè)計(jì)核心?？ɡ沟拿妹民R里斯卡（Mariska Karasz）也是一名時(shí)裝及織品設(shè)計(jì)師，姊妹共同合作，在展示托兒所的同時(shí)還展示了新概念的當(dāng)代兒童服裝。

卡拉斯在不同領(lǐng)域的設(shè)計(jì)都令人印象深刻，可是這種多樣性卻使她的故事難以被好好敘述。她的銀器和家具被那些對(duì)美國(guó)現(xiàn)代主義感興趣的人狂熱收購(gòu)；她的稀有織物被紡織品策展人搜刮珍藏；她為鐵路餐車設(shè)計(jì)的瓷器被火車迷們追捧；但她的名字于設(shè)計(jì)史中還總是被輕輕帶過。但也許這才更符合她一貫的隱士風(fēng)格吧？

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