要說(shuō)時(shí)裝和電影的不解之緣，我想起了電影電視藝術(shù)學(xué)院（BAFTA）首席執(zhí)行官Amanda Berry OBE曾在一次采訪中說(shuō)道：“電影反映了特定時(shí)代的時(shí)尚，可以被視為一種記錄。換句話說(shuō)，這種方式真正準(zhǔn)確地記錄了地球上的時(shí)尚。”

電影既是時(shí)尚設(shè)計(jì)師的靈感來(lái)源，也是他們的展示舞臺(tái)、引領(lǐng)風(fēng)潮的窗口，同時(shí)也記錄著不同年代的時(shí)尚變遷史，而如今電影也成為不少時(shí)尚品牌的表達(dá)手段。

Gucci的現(xiàn)任創(chuàng)意總監(jiān)亞力山卓·米開(kāi)理（Alessandro Michele）在提到他與攝影組合Mert & Marcus聯(lián)手操刀的2022 Gucci「EXQUISITE GUCCI 」秋冬形象campaign時(shí)說(shuō)道：“我一直都對(duì)電影十分著迷，因?yàn)殡娪澳軌蛱剿魅祟惖拿半U(xiǎn)故事，我總是把自己的作品想象成一種能夠傳達(dá)當(dāng)下影像的電影語(yǔ)言?！?/p>

因此，「EXQUISITE GUCCI 」整個(gè)campaign的靈感來(lái)源于電影大師斯坦利·庫(kù)布里克，以極高的還原度復(fù)刻了庫(kù)布里克的多部經(jīng)典作品，向他及其所代表的電影美學(xué)致敬，從時(shí)尚設(shè)計(jì)的角度重新審視《發(fā)條橙》、《閃靈》等多部電影的場(chǎng)景，并通過(guò)電影語(yǔ)言描繪Gucci的品牌故事，完成了一次過(guò)去與現(xiàn)在、電影與時(shí)尚的碰撞。

從Gucci的instagram官網(wǎng)賬號(hào)看來(lái)，最早釋出的預(yù)告圖就已經(jīng)“劇透”了不少，那些標(biāo)志性的道具、象征元素很容易就能讓人聯(lián)想到了庫(kù)布里克及其作品。

白色大門(mén)上倒著寫(xiě)的血字以及打字機(jī)不斷重復(fù)的諺語(yǔ)都直接指向《閃靈》，在這里把電影中原來(lái)的血字“MURDER”（謀殺）和諺語(yǔ)“All work and no play, makes Jack a dull boy”（只工作、不玩耍，再聰明的孩子也變傻）二改成了為Gucci的表達(dá)所服務(wù)的新元素。

而本系列的總主題用了《發(fā)條橙》中可洛瓦牛奶吧背景墻的同款字體，變化、扭動(dòng)、充滿迷幻色彩的字體和現(xiàn)今流行的Neue Nouveau字體有一定的相似之處，字體所代表的20世紀(jì)六七十年代的復(fù)古氣息和Gucci此次秋冬系列的精致感相輔相成。

最終正式發(fā)布的短片和時(shí)尚大片通過(guò)置景、服裝、情節(jié)多角度共通構(gòu)建了一個(gè)“Gucci x 庫(kù)布里克宇宙”，濃縮了好幾部大作的名場(chǎng)面，從奢侈品牌的角度重新想象時(shí)尚與庫(kù)布里克電影的關(guān)系——

《發(fā)條橙》

伴隨著《發(fā)條橙》的開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)《瑪麗女王葬禮曲》（Music for the Funeral of Queen Mary），我們首先看到的是無(wú)惡不作的阿利斯一行人深夜飆車、喝牛奶的場(chǎng)景。

而亞歷山大夫婦家包含有60年代所流行的太空時(shí)代家居設(shè)計(jì)，帶有一定的未來(lái)主義、現(xiàn)代主義傾向，下沉式客廳樓梯邊上的巨型燈泡與可洛瓦牛奶吧的內(nèi)飾相互呼應(yīng)。

《閃靈》

在那條著名的走廊盡頭看到了熟悉雙胞胎女孩，她們嘴里念叨著“Forever and ever and ever”，但她們遇到的不是小男孩丹尼而是Gucci的模特。

代替酒店廚師迪克帶女主人溫迪參觀酒店儲(chǔ)存室的是身著Gucci與阿迪達(dá)斯聯(lián)名復(fù)古運(yùn)動(dòng)系列的模特。

一直對(duì)酒店237號(hào)房間十分好奇又恐懼的小男孩丹尼這次不再是孤形單影，電影中每一個(gè)他驚恐而慌忙逃跑的場(chǎng)景都有了Gucci模特的“陪伴”了。

美麗裸女變成老嫗腐爛尸體的經(jīng)典綠色浴室和模特身上的紅色形成撞色沖淡了一點(diǎn)恐怖氣息，多了一分大膽、鮮明的反差感、復(fù)古感。

《巴里·林登》

《2001：太空漫游》

《大開(kāi)眼戒》

看完「EXQUISITE GUCCI 」系列大片和短片，電影發(fā)燒友和時(shí)尚精都大飽眼福了，讓人一時(shí)分不清是庫(kù)布里克電影中的人物都穿上Gucci了？還是Gucci大片拍攝現(xiàn)場(chǎng)也成了庫(kù)布里克的電影片場(chǎng)？游離在現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)作之間的模糊地帶，給人帶來(lái)一種曖昧又迷人的觀感，交融出一種奇妙的視覺(jué)享受，讓電影和時(shí)尚這兩種不同的藝術(shù)形式都突破了既定標(biāo)簽、得到了不一樣的詮釋。