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當(dāng)大師杰作“出走”美術(shù)館,走上街頭

在大部分人的認(rèn)知里,藝術(shù)品往往會給有一種高高在上、有距離感的印象,它們是被收藏在美術(shù)館、博物館里的人類瑰寶,然而,這份敬畏之心卻在一定程度上限制了大眾了解藝術(shù)、認(rèn)識藝術(shù)家及其作品的機(jī)會。

而在去年西班牙就有一家美術(shù)館,打破了場所隔閡,讓藝術(shù)品“出走”美術(shù)館、走上街頭,人人走在街上都能一睹大師杰作、感受藝術(shù)滲透日常的美好。

起因是慶祝國際博物館日的目的,馬德里的普拉多美術(shù)館(Museo Nacional del Prado)曾在2021年5月18日至6月6日舉辦了一次呼吁藝術(shù)走上街頭、擁抱大眾的活動,以「藝術(shù)就在轉(zhuǎn)角」(A la vuelta de la esquina)為主題在馬德里當(dāng)?shù)氐母魈幷故玖?0多幅普拉多美術(shù)館館藏世界名畫,吸引眾多市民駐足欣賞,正如主題所示,轉(zhuǎn)角就能遇見藝術(shù)。

弗朗西斯柯·德·蘇巴朗:《葡萄牙圣伊麗莎白女王像》
馬里亞諾·福圖尼:《日本廳中的畫家之子》

當(dāng)然,這些世界名畫并非真跡,普拉多美術(shù)館為此次活動印刷了許多復(fù)制品,并將它們展示在馬德里人流量大的公共場所,如市政中心、圖書館、電信大樓、幼兒園、公園、植物園等地,一時將這座城市變成了一座美術(shù)館,凝固在畫作中的時間和色彩重新流動在城市忙碌的街頭。

即便是復(fù)制品,與飽含藝術(shù)與審美價值的世界名畫不期而遇還是能給人帶來驚喜感和一次特別的“觀展”體驗。當(dāng)藝術(shù)作品不再只是被束之高閣,出現(xiàn)在人們的日常生活中,在物理上和心理上都拉近了大眾與藝術(shù)的距離,散步街頭就能和藝術(shù)品撞個滿懷。

不僅如此,從欣賞藝術(shù)品的角度來說,當(dāng)畫作被陳列在美術(shù)館中,在專業(yè)策展人的努力之下,作品能在特定的場所、燈光等條件下給觀眾呈現(xiàn)最好的展示效果。而出現(xiàn)在街頭的作品則另有一種別樣趣味,它們在陽光、綠植、建筑物外墻、公共設(shè)施、行人等在日常生活切面的映襯之下,看來更富有生命力,也更有親切感。

同時,畫中之人和場景與城市的風(fēng)景行程的對比還給人一種不同時空交錯在一起的錯覺,天然地形成了一種古往今來、傳統(tǒng)與現(xiàn)代碰撞又融合的沉浸式體驗。

阿希姆·帕蒂尼爾:《卡戎穿越冥河的風(fēng)景》
拉斐爾·桑西:《紅衣主教》
迭戈·委拉茲開斯:《布雷達(dá)的投降》
胡安-桑切斯-科坦:《靜物》
弗朗西斯科·戈雅:《陽傘》
倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因:《朱迪斯在荷洛芬斯的宴會》
胡基·德·里韋拉:《雅各的夢》
彼得·保羅·魯本斯:《圣喬治斗惡龍》
提香·韋切利奧:《皇帝查理五世在米爾伯格》
迭戈·羅德里格斯·德·席爾瓦·委拉斯凱茲:《紡織女》
克拉拉·彼得斯:《靜物》
華金·索羅拉:《沙灘上的男孩》
索福尼斯巴·安圭索拉:《菲利普二世肖像》
弗拉·安吉利科:《天使報喜》
埃爾·格列柯:《一個寓言》

就如同被收藏在美術(shù)館中藝術(shù)品,街頭的畫作也配有專屬的簡介,除了作品概況,簡介中提供讓人掃碼閱讀的延伸資料以及美術(shù)館的購票鏈接,以鼓勵人們走進(jìn)普拉多美術(shù)館。

人們在畫前駐足不僅僅只是為了拍照打卡,也有不少有時間、有耐心的觀眾留下來認(rèn)真欣賞作品、閱讀資料,此情此景和美術(shù)館別無二致,不禁讓人感嘆,藝術(shù)正在與人發(fā)生共振,這種經(jīng)歷過時間和歷史洗禮的力量穿過街頭、走進(jìn)人們的內(nèi)心。

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    by 變身7
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