如果有人說(shuō)，科技注定是反抗自然、缺失浪漫的，那么，你也許可以用另一個(gè)人的作品進(jìn)行反駁——被許多人所愛(ài)的奧拉維爾·埃利亞松（Olafur Eliasson）。

埃利亞松是人們認(rèn)知里某種北歐藝術(shù)家的典型，關(guān)注流動(dòng)著的水、山川、光線(xiàn)、空氣、夢(mèng)境，作品的意境開(kāi)闊、松弛又唯美。但他的作品里又有很多現(xiàn)代結(jié)構(gòu)的圖形，金屬、玻璃、幕布間或穿插其中，創(chuàng)造了一種沖突但不矛盾的審美體驗(yàn)。

而他最新的作品，為卡塔爾首都多哈設(shè)計(jì)的公共藝術(shù)裝置則延續(xù)了這一氣質(zhì)。新作品「游蕩于白日海面之影」（Shadows Travelling on the Sea of the Day），光聽(tīng)名稱(chēng)，似乎就從地理上對(duì)其特殊性進(jìn)行了高度概括——這個(gè)即將迎來(lái)世界杯的、熱帶沙漠氣候的熱情半島，面朝波斯灣、迎來(lái)送往的著名港口。

這個(gè)裝置體量不小。經(jīng)過(guò)了艾因默罕默德村（Ain Mohammed）、祖巴拉堡（Fort Zubarah），再穿過(guò)崎嶇的沙漠景觀。觀眾沒(méi)有固定的互動(dòng)方式，可以從遠(yuǎn)處、從高處眺望，看它如何生長(zhǎng)在沙漠植物和巖層痕跡之中，亦可以走近一些，去觀看、去觸摸、去倚靠。

當(dāng)你選擇第二種方案，大概就會(huì)產(chǎn)生奇異的體驗(yàn)——

首先，在鏡子的反射中，半圓的裝飾性支撐變?yōu)閮蓚€(gè)，構(gòu)成了一個(gè)完整的圓，你可以賦予它意義，也可以單單只欣賞其美麗的弧度。

其次，當(dāng)你抬頭時(shí)，裝有巨大鏡子的天花板將反射你腳下的沙地和不斷移動(dòng)的你。埃利亞松希望觀眾認(rèn)識(shí)到，當(dāng)他們抬頭時(shí)，實(shí)際上是在向下看，如此，便可以進(jìn)一步思索人與土地的關(guān)系。

我一向不認(rèn)為對(duì)于公共藝術(shù)需要有一套整齊劃一的理論，以確保每個(gè)人都能接收到所謂「正確」的信息。反而，適當(dāng)?shù)刎桀櫵囆g(shù)家的表達(dá)，去尋找那剩下的999個(gè)哈姆雷特更為有趣。

這個(gè)裝置亦是如此。埃利亞松說(shuō)希望藉此幫助人們認(rèn)識(shí)所在環(huán)境的美麗與復(fù)雜，來(lái)喚起對(duì)環(huán)境問(wèn)題的柔軟神經(jīng)，但也許你只看到了一種在熟悉環(huán)境里未看過(guò)的風(fēng)景，為其沉醉——沙漠旁邊是海，而落日溫柔地包裹著地面。至于其他更深刻的議題或是教育意義，當(dāng)這份美麗足夠深刻，某天遇見(jiàn)相關(guān)性更強(qiáng)的事件之后，觸景生情，一定會(huì)與創(chuàng)作者同頻共振的——?jiǎng)e著急，等到那一天就好。