不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，觀念藝術(shù)成了抽象難懂的概念游戲（甚至有時(shí)候是自嗨）的代名詞，以至于它頻繁出現(xiàn)在一些調(diào)侃甚至諷刺的語(yǔ)境里，讓人下意識(shí)地想避而遠(yuǎn)之。實(shí)際上，“不好看”或者“不好懂”不應(yīng)該成為衡量一個(gè)觀念藝術(shù)作品價(jià)值高低的負(fù)相關(guān)指數(shù)（難懂級(jí)越高，藝術(shù)家越厲害，其作品越有深度），厲害的藝術(shù)家們玩起觀念藝術(shù)，也能夠找到合適的形式容器來(lái)承載自己的表達(dá)。

我們搜集了幾位“直球型”藝術(shù)家寫給地球的情書（飽含愛(ài)意、擔(dān)憂、關(guān)心）來(lái)與你分享，來(lái)看看這些作品是否能夠觸動(dòng)你吧。

# 足跡（FOOTPRINT）

被熱門旅行目的照片騙多了的人會(huì)深有感觸：有些景觀需要身臨其境，有些景觀則的確需要站在高處俯瞰，抽離出來(lái)反而能更好地進(jìn)入，感受它的美和震撼。而藝術(shù)作品也是一樣。

來(lái)自希臘的視覺(jué)藝術(shù)家Krank利用希臘Mongonissi 灣附近一塊被砍伐和開(kāi)采出來(lái)的空地，耗時(shí)15天完成了一個(gè)占地1000平方米的大地藝術(shù)項(xiàng)目——足跡Footprint。

從無(wú)人機(jī)拍攝的畫面來(lái)看，一個(gè)巨型的腳印分開(kāi)兩邊的綠洲，呈現(xiàn)出褐色和暗紅交織的赤裸土壤。你可能會(huì)覺(jué)得，這個(gè)作品幾乎不存在什么美感，而美也并不是Krank追求的。透過(guò)「足跡」，他更希望人們感受到直接的震撼和沖擊，意識(shí)到人類活動(dòng)在地球上留下的破壞性痕跡。

和與光影嬉戲或者向風(fēng)借來(lái)音符的裝置類大地藝術(shù)不同，「足跡」略顯粗糙質(zhì)樸，概念也更加“直球”，但不得不承認(rèn)，簡(jiǎn)單的形式并沒(méi)有影響到作品本身的力量感，以及這背后創(chuàng)作者嚴(yán)肅的批判思想的表達(dá)。

況且，讓大家都看得懂，又有什么不好呢？（此處很想@一些故弄玄虛的作品）

#黑煙旗幟（WESTERN FLAG）

2017年，愛(ài)爾蘭藝術(shù)家John Gerrard在倫敦薩默塞特宮上演了一出“熒幕戲法”。他把作品背景放在美國(guó)德克薩斯州的Spindletop油田，這里是20世紀(jì)初在德克薩斯發(fā)現(xiàn)的最大油田，是德州油田繁榮時(shí)期的代表。經(jīng)過(guò)一個(gè)時(shí)期的瘋狂開(kāi)采，Spindletop的石油資源已接近枯竭，只留下荒蕪的赤貧土地。

 Gerrard在熒幕上呈現(xiàn)的正是Spindletop被耗盡而后被拋棄的土地，荒涼大地上一根金屬桿，頂部的小孔里不斷冒出濃黑的煙塵，畫面中光線不斷變幻，濃煙也會(huì)呈現(xiàn)受風(fēng)向影響不斷變化的形狀，讓觀眾以為這完全是實(shí)時(shí)同步的直播畫面。但實(shí)際上，黑煙也好、光線變化也好，都只是Gerrard利用實(shí)時(shí)合成圖像的軟件模擬出來(lái)的畫面，素材也來(lái)自于搜索引擎和社交媒體上實(shí)時(shí)收集到的綜合攝影素材，完全是零污染的一個(gè)觀念藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)。

而 Gerrard傳達(dá)的觀念顯而易見(jiàn)，即對(duì)人類過(guò)量排放二氧化碳、消耗資源造成的惡果的揭露，借助薩默塞特宮這樣一個(gè)聚集人群的場(chǎng)地，也把憂心環(huán)境危機(jī)的種子種到更多人的心里。

#大地之燈

如果你還記得2021年那場(chǎng)蔚為大觀的浮梁大地藝術(shù)季，應(yīng)該對(duì)馬巖松這件作品還留有印象（常刷小某書的話也很難忘掉）。馬巖松選擇在浮梁縣寒溪村的茶山上落地了這件作品，從茶園留出的小路慢慢爬上去，可以俯瞰整個(gè)山谷里的茶園、村莊，遙望更遠(yuǎn)處的山脈輪廓，感受到古人說(shuō)的“山風(fēng)為嵐”的美好意境。

裝置本身并沒(méi)有什么高深玄妙之處，藝術(shù)家只是用半透明的織物（近看非常像放露天電影的幕布）將山頂上僅有的一小片樹林保護(hù)起來(lái)，光線合適時(shí)，樹影會(huì)映上幕布，像繪畫又像雕塑。夜幕降臨，裝置里會(huì)亮起燈光，從村莊遙望過(guò)去像是一盞巨大的天燈漂浮在半空中。

#Ice Watch

Ice Watch來(lái)自于我們的老朋友北歐藝術(shù)家埃利亞松（Olafur Eliasson）。幾年前，埃利亞松將格陵蘭島周圍水域中漂浮的30塊冰川冰（它們都是因?yàn)楸ㄈ诨鴱摹澳阁w”冰川上掉落下來(lái)的）運(yùn)送到倫敦的公共場(chǎng)所，包括人流量最大的泰特現(xiàn)代美術(shù)館、金融城彭博社總部等六個(gè)街區(qū)。不做任何保護(hù)措施，埃利亞松任由這些冰塊在自然環(huán)境溫度中慢慢融化，人們可以自由地上千觸摸感受，甚至擁抱這些冰川的碎屑，據(jù)說(shuō)它還會(huì)散發(fā)出獨(dú)特的冰川咸味。

這場(chǎng)行為藝術(shù)堪稱大手筆，但埃利亞松的表達(dá)非常簡(jiǎn)單，“當(dāng)我們不斷在說(shuō)因?yàn)闇厥倚?yīng)，冰川在融化，我們到底在說(shuō)什么，透過(guò)親眼目睹，每個(gè)人心里都會(huì)留下更深刻的印象”。