“我還能看到多少次滿月升起？”——熟悉坂本龍一的朋友們想必對這句話并不陌生吧？這是一句臺詞，出自電影《遮蔽的天空》，這是坂本龍一繼《末代皇帝》后與導演貝納爾多·貝托魯奇再次合作的作品。

從三十幾歲參與《遮蔽的天空》的音樂制作，再到2014年罹患口腔癌，坂本龍一開始不得不坦然面對生命的終點，從他在2017年發(fā)表的專輯《異步》中制作了樂曲《滿月》中截取了那段臺詞，再到2022年迎來古稀之年，他總是時常想起這句話。

月亮的陰晴圓缺、生命的潮起潮落都寄托在這句短小卻頗有深意的話里，所以它還成為了好友鈴木正文采訪坂本龍一在《新潮》雜志連載的專欄名。

斯人已逝，但他依然以各種不同的形式存在著。正如我們今天走進電影院還能在是枝裕和導演的《怪物》中聽見坂本龍一譜寫的最新樂章，連載專欄文章從2022年7月刊到2023年2月刊也留存著他直到離世前最真實的思考和表達。恰巧的是，坂本龍一3月28日離世的前一晚正好是滿月。

而所有采訪內(nèi)容的重新再整理后就是這本在坂本龍一逝世后來到中國讀者和樂迷面前的，坂本龍一最后的自傳與告白——《我還看到多少次滿月升起》，見證著“教授”暮年的珍貴時光。

其實，坂本龍一最初對出自傳并不感冒，2009年出版自傳《音樂即自由》之后自言“不喜歡將片段的記憶整理成一個故事的那種感覺”，但病痛又讓他改變了主意，他開始覺得“此刻回顧過去十多年的活動亦未嘗不可”，所以便有了這本《我還看到多少次滿月升起》。

從目錄可以窺見這本自傳記錄了坂本龍一與病痛共生（而不是戰(zhàn)斗）的歷程以及以創(chuàng)作為中心的工作、生活、旅行，也有會友、飲食、閱讀等更私人的生活片段，還有17張甄選的教授珍藏照片。

即便是站在生命的尾巴，坂本龍一依然活得充實，甚至有點“工作狂”。他在被宣告剩余生命的第二天舉辦了線上演出的日子，也就是后來收錄為 《Ryuichi Sakamoto: Playing the Piano 12122020（2021）》的那場演奏會；好友德國音樂家卡斯滕·尼古拉與他一起制作專輯以及電影《荒野獵人》原聲音樂等作品，甚至下定決心：“只要我的生命還能延長1分鐘、2分鐘，就有可能寫出更多新的作品”。這種創(chuàng)作熱情和敬業(yè)精神令人肅然起敬。

除了我們熟悉的音樂人、創(chuàng)作者坂本龍一，本書還捕捉到了更生活化、更可愛的“人”——在接受手術前，因為想著一定要把好吃的東西吃個夠，便連續(xù)十天以“最后的晚餐”為名，吃遍了東京的牛排、意大利菜等美食；本是帶著嘗試多種療法的目的前往夏威夷的旅居生活過程中，居然還被當?shù)氐姆慨a(chǎn)經(jīng)紀忽悠買了一棟別墅，最終發(fā)現(xiàn)這是一樁虧本生意……

哦對了，《我還看到多少次滿月升起》的封面正是坂本龍一在夏威夷“結緣”的老鋼琴，他甚至將鋼琴帶回紐約家中，一個畢生與鋼琴相伴而生的音樂人最終以鋼琴為生命的隱喻，很是自然，“它將如何腐朽呢——我覺得這也與我們?nèi)祟悜械睦先シ绞酱嬖谀撤N聯(lián)結”。

如果你此前不是那么了解坂本龍一的話，《我還看到多少次滿月升起》還將帶領你認識一個音樂之外的坂本龍一，一個關心著全人類和大自然的環(huán)保主義者，有許多新鮮跨界嘗試、始終對這個世界滿懷好奇的藝術家，這些在正文最后一章「給未來的遺贈」中都有詳細的描述。

嘗試拍攝混合現(xiàn)實（MR）作品，在中國大規(guī)模辦展，和高谷使朗共同執(zhí)導劇場作品《時間》，密切關注著日本東北青年管弦樂團、以反核為主題的音樂節(jié)No Nukes等項目的動向……最后，他還為自己列了一張葬禮曲目播放列表。

從這張列表里可以看見，坂本龍一的靈魂里寄宿著德彪西、巴赫等旋律，同樣的，我們的身體里存在著一部分某個瞬間某個切片的“坂本龍一”，他將以這樣的方式活著，超越生命本身。

到這里，坂本龍一留給世界的一切已經(jīng)足夠多了，再到好友鈴木正文所寫的代后記、和附錄的年表，這本《我還看到多少次滿月升起》就像一個句號，寫在了坂本龍一的生命終點。

值得一提的是，該書的譯者白荷不僅在語言和專業(yè)上有保證，還從2019年起以個人身份協(xié)助坂本龍一團隊，進行社交媒體運營，訪談和翻譯等中國市場相關業(yè)務，自然是最適合在教授和中國朋友們之間架起橋梁的人選。

“我還能看到多少次滿月升起？”在閱讀坂本龍一最后一段短暫但卻濃厚的人生歷程時，不妨也問問自己這個問題，正如鈴木正文在代后記里寫道：“那么，就讓我們成為‘坂本龍一’吧?！?我想，這大概意味著自由、享受當下、豐盛地活著。

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格坂本龍一最后的自傳與告白

《我還看到多少次滿月升起》

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