你一定無數(shù)次與USM的家具擦肩而過。

在世界各大博物館、美術(shù)館、圖書館，他者是主角，它是勾畫物與物的極簡輪廓。在家居博主的影像一隅，生活方式是焦點，偶爾露出的一枚金屬球或是辨識度極高的骨架是最好的注腳。它可以占據(jù)一整面墻，成為一個標志性的裝飾物，也可以僅僅是一個“框”。

一個家、一個商店、一家博物館的玻璃外面和玻璃里面，USM似乎出現(xiàn)在任何地方。來不及了解它的人，會潦草地定義一句“網(wǎng)紅”，但殊不知，它已“紅”了近百年。如何與時間的日夜風(fēng)化以及潮流的瞬息涌動抗衡？2022年末，USM全球首家以「USM公寓」概念設(shè)計的旗艦店在上海落地。在這個結(jié)構(gòu)多元、一步一景的兩層空間里，那些經(jīng)典的奧秘得以聚焦和放大。

「USM公寓」

「USM公寓」，坐落在上海新天地。

一樓，從入戶玄關(guān)進入，流理臺、餐桌和酒柜共同呈現(xiàn)了一個適合享受食物和偶爾微醺的空間。二樓，進入了有壁爐和阿爾卑斯山攝影掛畫的客廳、開闊壯觀的寶藍色書架構(gòu)建的書房、極簡的起居室，其中又有適合辦公和收納的黑膠角、讀書角及植物角。既透露了一種瑞士濃郁自然人文價值之下的work-life balance生活方式，又在功能上展示了適用于全球現(xiàn)代家庭的可參考借鑒的經(jīng)驗。

這次的室內(nèi)設(shè)計，交給了來自瑞典斯德哥爾摩的工作室Halleroed Studio。此前他們已為諸多北歐品牌設(shè)計過全球門店及工作室，比如Acne Studios、Toteme、ARKET，擅長從近似經(jīng)緯中提煉表達出品牌性格的差異化。而到了USM這里，為了有機融合家具本身標志性的金屬感，除了肉粉色琉璃磚，還使用了赤陶土地板、劍麻地毯等具有手工質(zhì)感的材料。為人們印象中嚴謹與秩序的USM，添加了一分天然與松弛。

裝修或產(chǎn)品中并沒有那些顯眼的「中國元素」，但卻投射著中國市場的需求偏好。比如最新植物系列，可以在原有USM金屬柜體上，增加植物容器/收納配件，可以承載自己喜愛的盆栽，與蘇州的園林基因不謀而合，也得到了新型城市農(nóng)夫們的青睞。14個經(jīng)典色之外，店內(nèi)亦有旗艦店獨家限定色「開心果綠」和「星辰紫」，前者靈感來自意大利街頭輕松自在的開心果味Gelato的味道，后者靈感來自建筑師Fritz Haller構(gòu)想的「宇宙空間基地」（Space Colony）烏托邦概念，似乎與滬上所追求的新奇與靈動不謀而合。

基因里的建筑單元

但設(shè)計的邏輯終究是放大重點，而非無中生有。「建筑」，本身便是USM的基因里一個重要的特質(zhì)。

20 世紀工業(yè)建筑領(lǐng)域最有影響力的瑞士建筑師叫Fritz Haller，而USM最知名的產(chǎn)品線叫USM Haller，二者并非「重名」，而是有頗深淵源。誕生于1885年的USM，本是一家家族式金屬工廠。1961年，對建筑興趣濃烈的第三代掌門人Paul Schaerer，委托Fritz Haller設(shè)計了一座可以容納行政辦公室和生產(chǎn)線的新綜合性建筑。這套綜合體包含三個建筑系統(tǒng)，使用不同尺寸的金屬模塊，使建筑物的表面積可以根據(jù)其要求增加或減少。

為了能和這個極具現(xiàn)代化的辦公室相匹配，Paul Schaerer挑遍了市面上所有的家具，都離理想的模樣有所出入。最后，他和Fritz Haller開發(fā)了一個全新的模塊化家具系統(tǒng)——我想看到這里，你的心里應(yīng)該有一個確切的答案了，這就是USM Haller系統(tǒng)誕生的故事。

梭羅曾在《瓦爾登湖》里寫過，「建筑之美是由內(nèi)而外慢慢地發(fā)展起來的，是從那住在里面的人的需要和他的性格中生長出來的，住在里面的人才是唯一的建筑師——美出自某些無意識的真實感和高尚情操，與裝飾門面絲毫無關(guān)?！?/p>

建筑基因，并不是由某一位精湛的建筑設(shè)計師賦予USM的，而是像根莖一樣扎在品牌土壤最深處的東西。它也是一個隱喻，注解了USM不隨著潮流輕易變化的姿態(tài)從何而來。

時間之外的點、線、面

在這家門店里，還有一個對于家具展示充滿挑戰(zhàn)也是機會的因素：不規(guī)則的房型。這正是USM野心的顯示，因為它所擅長的就是用產(chǎn)品中四平八穩(wěn)的結(jié)構(gòu)，去打敗一些令人搖頭的不規(guī)則困境。

聽起來似乎有些不可思議，顯而易見，這些柜體如此方正。但事實上，正是它如此強勢的輪廓、嚴密的結(jié)構(gòu)、多變的可能性，才能適配于世界上不同地方的家，以及完成超脫「家具」以上的功能。

連接球、鍍鉻鋼管、金屬板，點線面三元素的基礎(chǔ)部件，構(gòu)建出了極簡精煉的外型。你可以把這三者的組合想象成一個單元：你希望它被放在一個極限的角落時，它能以一個獨立單元的姿態(tài)出現(xiàn)；但當這個空間面積足夠龐大、希望減少余裕時，它也可能用到100個、1000個單元。以需求為導(dǎo)向、用最少組件呈現(xiàn)盡多排列的特點，也讓它在網(wǎng)絡(luò)上擁有了「家具界的樂高」這一充滿趣味的評價。

所以，產(chǎn)品的「彈性」并不在于它的骨架是否能夠彎折，或是在設(shè)計之初就被賦予了「極限空間專供」的使命。USM產(chǎn)品的「彈性」來源于其以貫之的原則——可持續(xù)性。對于不斷變動的展覽來說，它顯然可以避免「棄之可惜」的周期性命運。更可感知的，對大多數(shù)家庭來說，它可以成為成員變動后、最短時間內(nèi)達成宜老宜少需求的載體；或是親密關(guān)系到期后，一份搬家的勇氣。疊加或減少，順色和撞色，都是由于USM的「少」帶來的「多」。

2001年，USM Haller被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）永久收藏，奠定了其現(xiàn)代家具設(shè)計偶像的地位。

20年之后，它依然如「面板100%不褪色」這一看上去有些驕傲的承諾一般，占據(jù)著家居生活的潮流，沒有想要輕易挪出一步的樣子。

法國詩人保爾·克洛岱爾筆下時間的靜止，是「好像一座空蕩蕩的劇院充滿著憂傷，這閉了幕的景色仿佛在凝神傾聽一種微弱得人聽不見的聲音」。而USM這樣的品牌，則是靠「長效設(shè)計」與時間并肩而行，沒有企圖繞開風(fēng)，也沒有走入另一個蟲洞，而是極其自然地擁抱了迎面走來的下一代客人。這便是為什么，當我們談?wù)撍鼤r，無法只談?wù)撘患议T店或一個產(chǎn)品，而要從一顆金屬球開始，溯源到上個世紀的瑞士工廠。

在MINDPARK創(chuàng)意大會2023的「品牌可持續(xù)」板塊，我們請到了USM可持續(xù)發(fā)展總監(jiān)Dr.Thomas Dienes。

他師承USM的奠基人Fritz Haller，有扎實的行業(yè)工作經(jīng)驗，將從品牌歷史、建筑淵源、產(chǎn)品設(shè)計、長效思考、環(huán)保標準及可持續(xù)發(fā)展等維度，揭秘USM這個百年品牌保持生命力的方法。

如果你也想做一個不諂媚于潮流、真正經(jīng)典的品牌，那么他的演講內(nèi)容及大師班課程，絕對不容錯過。

*視頻為TOPYS原創(chuàng)采編，圖片來源于USM。