最近有一樁官司引起了藝術(shù)界乃至大眾范圍的熱議，簡而言之就是乙方?jīng)]有按照甲方的要求完成工作，交了白卷甚至還卷錢跑路。而這位任性的乙方就是丹麥當(dāng)代藝術(shù)家延斯·哈寧（Jens Haaning），昆斯頓現(xiàn)代藝術(shù)博物館（Kunsten Museum of Modern Art）在線喊他還錢。

事情是這樣的：延斯·哈寧早期有兩幅作品遠(yuǎn)負(fù)盛名，創(chuàng)作主題常常圍繞權(quán)力結(jié)構(gòu)和社群群體差異的他把真實的鈔票裱進(jìn)畫框，以這種直觀、震撼的方式探討衡量勞動力的工具、貨幣的實際價值和象征性、歐盟內(nèi)部國家之間的差異等議題，這便是《奧地利人平均年收入》（An Average Austrian Year Income，2007）以及《丹麥人平均年收入》（An Average Danish Year Income，2010）。

2021年，昆斯頓現(xiàn)代藝術(shù)博物館以一場關(guān)于現(xiàn)代工作為主題的展覽「Work it Out」邀請延斯·哈寧參展，并提供現(xiàn)金委托他復(fù)刻這兩幅作品?？蓻]想到博物館之收到了兩塊空白的畫布，延斯·哈寧卻說這就是他的參展作品：《拿錢跑路》（Take the Money and Run）。

開展當(dāng)天，延斯·哈寧通過郵件解釋了這個作品的含義并告知博物館“還錢是永遠(yuǎn)不可能還錢”，戲劇效果直接拉滿。博物館館長拉塞·安德森（Lasse Andersson）當(dāng)時看到兩塊空白畫布時笑出聲，并決定要展出這兩張白卷和郵件，表示十分欣賞藝術(shù)家的幽默。不過，館長緊接著就對延斯·哈寧提告，開玩笑可以，但請還錢——從作品呈現(xiàn)的結(jié)果看來在這筆創(chuàng)作資金沒有用到“實”處，違反了合同，藝術(shù)家需盡快歸還博物館提供的532000克朗（約35萬人民幣）。

這場荒謬的鬧劇持續(xù)了兩年，最近終于拍板定案了。最終，哥本哈根法院宣判，延斯·哈寧在藝術(shù)家應(yīng)得的報酬之外，歸還博物館49200克朗（約32萬人民幣）。

然而，延斯·哈寧卻向媒體坦言并沒有錢可以歸還，明明是“老賴”反而更囂張，對自己卷錢跑路的行為絲毫不掩飾，堅持表示這就是他的一次行為藝術(shù)，這次創(chuàng)作就是要拿走博物館的錢，“如果人們在做一些該死的工作卻沒有得到報酬，實際上還有可能自費(fèi)上班，那么請抓住你能抓住的東西”。

他甚至在接受采訪時，暗示博物館別得了便宜還賣乖，他覺得博物館因此獲得了更高的關(guān)注度帶來了超出投入成本的收益。

關(guān)于欠錢不還的部分，法院已作出判決。整件事情看起來就像是一片歐亨利式小說，這個“作品”可以被視為是對藝術(shù)領(lǐng)域現(xiàn)存機(jī)制的批評，讓人們更關(guān)注藝術(shù)行業(yè)的工作條件，在藝術(shù)家、自由策展人、中介等工種常年掙扎于丹麥當(dāng)?shù)氐淖畹凸べY標(biāo)準(zhǔn)的大背景之下，延斯·哈寧出乎意料的“發(fā)瘋”是一種對抗也是一種無奈。

“看不懂但我大受震撼”可能是大部分人的感受，除了看熱鬧之外，這件事能夠得到世界各國的關(guān)注似乎也說明了這戳中了廣大工薪階層的情緒，就那我們身處的環(huán)境來說，空白的畫布或許互文了208們和一支眉筆的價格，背后是對資本家的不滿。