時隔五年，日本竹尾紙設計展（TAKEO PAPER SHOW）回歸了。

這個展之所以受到業(yè)界人士乃至紙品愛好者的關注，首先是因為竹尾是日本成立于1899年的專業(yè)紙張公司，通過開發(fā)和供應色彩和質感都具有豐富種類的高級特殊印刷用紙，為紙張的發(fā)展做出了貢獻。同時，竹尾還借著創(chuàng)立于1965年的竹尾紙設計展，與眾多的頂級設計師一起策劃生產出各種類型的紙張，為激發(fā)人類豐富的創(chuàng)造力提供了更大的可能性。

今年竹尾紙設計展由日本知名設計師梅原誠總策展、由原研哉負責規(guī)劃與設計，展覽主題是「機能と笑い」（packaging function and laughter），意在探討兩個角度的設計：紙張的循環(huán)利用和創(chuàng)新的使用方法，以及那些能博人一笑的創(chuàng)意設計——這次的作品也將被分為這兩個板塊進行展出。

Function：紙的可持續(xù)與可能性

隨著日常生活中基礎設施和交通越來越多樣化，人們對于紙制品的便利性和使用效率有了更高的的期待，得益于技術進步，紙制品的印刷和加工也發(fā)生了許多改變。

另一方面，從環(huán)保和資源循環(huán)利用的角度看待紙張的作用和使用場景，今天紙不僅僅是一種基本材料，它還負擔著代替塑料等不環(huán)保材料的重任。今年竹尾紙設計展的作品或許能給未來一些答案，彰顯紙張的新價值。

美味的形狀 by nomena

設計師的靈感來源于人們分享仙貝時經驗，掰開的仙貝總會裂出截然不同的形狀，由此帶來的味覺體驗也有所不同，品嘗食物也許是從視覺-形狀開始的，于是設計師做了一款紋路自然的、四分五裂的包裝，即使是同一款點心也能帶來多種獨一無二的感受。

OPEN BOX by 石川雅也+中地弘明

這是一個全紙制成的機械部件，是結合了兩位設計師的專長所產生的結果。石川雅也專注于視覺表達發(fā)展和視覺認知研究，而中地弘明則是擅長機械裝置的創(chuàng)作，于是他們創(chuàng)造了一個既體現(xiàn)了紙張優(yōu)雅，也能體驗到機械之美的裝置。

之字形包裝 by 三井嶺

身為建筑師的三井嶺決定把包裝盒當作一個建筑，在包裝盒內置入風琴葉結構，用以妥善包裹、承載盒內物品。官方圖片過于抽象了，但在展覽現(xiàn)場一看便知實際的效果。

編程紙 by TAKT PROJECT

松果是設計師的繆斯，松果的天然外部結構就是大自然賦予松子的“包裝”，設計師從中獲得啟發(fā)，并利用了紙張經過外部環(huán)境變化會卷翹的特性，設計了一款可以控制變化和恢復的“編程紙”。

紙管花 by Agata YAMAGUCHI

一款兼具實用性和情感表達的包裝是什么樣的？這朵紙管花做到了。設計師從普通紙杯獲得靈感，并貫徹了其工作室名字所代表的設計理念——“collé”（膠水、粘合），將現(xiàn)有的日常物品組合成新的表達。它既是一朵花的形狀，打開紙管也可以儲藏心意（紙條、信紙）。

畫紙酒包裝 by NURIKAMI- | NEW

顧名思義，這是一款用畫紙做成的酒瓶包裝，它的特別不僅僅在于人們可以根據(jù)自己的喜好和需求來設計、圖畫包裝，且能適應不同酒瓶的瓶身，可以盡可能節(jié)省材料。更有意思的是，包裝在瓶口處被棉線系住，拆封時只需輕輕卸下線就能取出酒瓶，包裝便一分為二，最大程度地保留了包裝的完整性，便于人們留存做紀念。

Laughter：令人會心一笑的紙設計

在這一板塊，設計師希望從包裝的角度探討紙制品設計是如何吸引人的，將從大眾所熟悉的基本形式入手，平凡卻不簡單，在滿足基礎功能的前提下讓使用者獲得愉悅感，為日常生活帶來驚喜和笑聲。

正如原研哉發(fā)推這樣定義這次展覽：“你也許會對包裝設計迎來新鮮的覺醒?！?/p>

區(qū)別于傳統(tǒng)的展覽，「Laughter」板塊的展品沒有大段文字介紹，而是在作品下方圈出一些關鍵詞，當作品足夠直接、簡單，就能把感受力和想象力還給觀眾。

上圖左紅圈關鍵詞：大膽，令人興奮，出乎意料，判斷（“見立て”直譯為“判斷”，可延伸為日本文學、設計、庭院藝術中的專業(yè)術語，指以眼前實際看到的"近景"和由此擬看到的"遠景"的雙重視像構成）

上圖右紅圈關鍵詞：無力感，正中間，創(chuàng)新改變，笨拙沒用

HRUM&HRUM干果 by Constantin Bolimond

就算沒見過真松鼠，大概也在動畫里看到過松鼠怎么把食物藏進臉頰里的，看起來鼓鼓囊囊的。這款干果包裝正是聯(lián)想到了松鼠的這一習性和身體構造，把松鼠臉頰內用來藏食物的側頰囊袋狀結構化用為包裝，可愛的松鼠形象和產品內容都不言而喻。

Good Hair Day Pasta by Nikita Konkin

意大利面的品種有很多，除了常見的細直長spaghettoni，還有扁寬形的fettuccine、水管狀的cavatappi等等。在設計師Nikita Konkin的眼里，不同的意大利面就像是女性身上千變萬化的發(fā)型，于是便為意大利面設計了多款包裝——發(fā)型，同時兼顧了包裝的可視性、美觀度以及趣味性，在貨架上脫穎而出。

KOKESHI火柴盒 by 平坂久美

小芥子火柴廠是大阪藝術家平坂久美創(chuàng)立的雜貨品牌，她所設計的火柴把火柴頭當作一種日本傳統(tǒng)木偶娃娃Kokeshi的形象來設計，從此火柴不再無聊普通，都有了獨特的模樣。比如上面這款達摩火柴，在達摩本身具有祈求平安、好運氣的基礎上，“燃”起來了，有為所有正在努力奮斗的人打氣之意。

STUDIO COUCHE紙袋 by STUDIO COUCHE

因地制宜是這款新店開業(yè)紙袋的創(chuàng)意點。如果你的甲方不斷要求你字體再大一點！不妨學習這種將數(shù)字延伸到紙袋手柄的破次元操作。這款設計似乎還有一種鼓勵的意味在，當你覺得改到極限了，還是有可以突破的空間。

富士宮果汁 by 青葉町NEST就業(yè)支援中心

這款果汁包裝將大道至簡展示得淋漓盡致——不對果汁多加修飾的透明玻璃瓶看見了新鮮，起到包裝功能的綠色覆紙不搶戲還恰好完成了造型，不言自明，一瓶果汁等于原汁原味的胡蘿卜。

劍道錢袋 by cobato

眾所周知，中國人秉持著財不外漏的觀念，但這個錢袋卻露出了鈔票上的人像，好在這是一款劍道錢袋，頭盔給人滿滿的安全感和幽默感。

炸豬扒醬 by Geschmack

這支炸豬扒醬的包裝主打的就是一個自信，品牌Geschemack專做火腿和醬汁，所使用的豬肉是日本宮崎縣當?shù)貙耀@殊榮的一款豬肉AJIBUTA，旗下的產品也就不用多打廣告了、再多設計什么，看似是懶洋洋地手繪寫上“炸豬扒醬”并畫了一個圈代表炸豬扒就完事兒，也只有大品牌能這么任性了。

下克上 by 玉屋本鋪

如圖所示，這款素雅的包裝從漢字到logo所說的“下剋上鲇”描述的是點心的形象——鲇魚吃掉鵜鶘。然而，實際上鵜鶘才是吃掉鲇魚的天敵，如此一反常態(tài)想詮釋的主題正是日本室町時代中“下克上”的現(xiàn)象，即由于戰(zhàn)爭、奪權等而導致的下層階級取代上層階級的現(xiàn)象，延伸為大眾文化的興盛。