我15歲就開始搞藝術(shù)， 那時(shí)沒想著改變世界； 我那時(shí)喜歡涂鴉 就到處寫下我的名字， 城市就是我的畫布。 我和朋友在巴黎的隧道里涂鴉， 在屋頂上涂鴉。 每一次，都像是一場(chǎng)冒險(xiǎn)， 短暫而刺激。 這就像給社會(huì)烙上我們的記號(hào)， 在每棟建筑頂端，表明，“我，來過。”

有一次，我在地鐵里撿到一臺(tái)廉價(jià)相機(jī)， 從那時(shí)起，我便開始和朋友一起記錄我們的冒險(xiǎn)之旅， 然后把照片洗出來， 照片很小，就這么大吧。 就這樣，17歲那年， 我開始將這些照片貼到墻上。 我還”舉辦“了人生中第一次街頭涂鴉， 就是把街頭當(dāng)做畫廊。 我特地給照片畫上彩色邊框， 那大家就不會(huì)以為是廣告了。 真的，我覺得城市是我能想象的最棒的畫廊。 我不會(huì)將照片集結(jié)成冊(cè)，然后拿給畫廊讓他們?cè)u(píng)判 我的作品是不是夠格展出。 我把決定權(quán)交給街上的 路人。

那是巴黎 在不同的城市， 我會(huì)給展覽 取不同的名字。 那是香榭麗舍大道上。 我挺得意那一場(chǎng)的， 因?yàn)槟悄晡也?8歲， 就已經(jīng)登上了”香榭麗舍峰“。 后來即使照片不在了， 那些畫框依然在墻上。

（笑）

2005年11月， 街道陷入火海。 大批暴徒 沖進(jìn)巴黎多棟高端建筑。 那會(huì)兒人人都守在電視機(jī)前， 看著暴亂社區(qū)的畫面， 那些畫面讓人震驚和恐懼。 我的意思是，這群失控的孩子， 他們投擲燃燒彈， 襲擊警察和消防員， 將商店洗劫一空。 他們是一群追逐自己利益的暴徒， 是危險(xiǎn)的罪犯。

我看著他們 -- 這是真的嗎？ -- 在一個(gè)汽車燒著了的畫面里， 我看到墻上有一張我貼的照片 -- 那是一年前貼的 -- 是違規(guī)張貼 -- 依然在那里。 這些，可都是我朋友的面孔啊， 我認(rèn)識(shí)他們， 他們不是天使， 但也不是魔鬼。 我從電視里看到他們時(shí)， 他們仿佛也透過電視在盯著我，那感覺很怪。

我又去了那里， 帶著一個(gè)28毫米焦距鏡頭的相機(jī)，那時(shí)我的設(shè)備只有這個(gè)。 那臺(tái)相機(jī) 在拍攝時(shí)需要將距離拉近到10英寸（1/4米）， 因此只有有了他們信任才能做到。 我當(dāng)時(shí)拍了四張面部特寫，他們來自波士基。 他們做各種鬼臉， 表情夸張，展現(xiàn)自我。然后，我把大幅招貼張貼 在巴黎中產(chǎn)階級(jí)聚集區(qū)，照片下面有他們的姓名、年齡 甚至地址。 一年之后這場(chǎng)展覽蔓延到了巴黎的墻垣上， 我們拍下這些照片， 這些被媒體忽視和扭曲的形象， 他們現(xiàn)在自豪地展示他們真實(shí)的表情。 那一刻我突然意識(shí)到， 圖片和膠水的力量。 那么，藝術(shù)能夠改變世界嗎？

又是一年之后， 中東地區(qū)沖突不斷， 充斥著我整個(gè)耳膜。 相信我，那會(huì)兒， 他們只說，是以色列人和巴勒斯坦人的沖突。 于是我和我朋友馬可 決定去那里， 看看誰是真正的巴勒斯坦人，誰又是真正的以色列人， 他們區(qū)別很大嗎？ 到那之后，我們游走街間， 跟當(dāng)?shù)厝伺收劻奶欤?nbsp;而我們認(rèn)識(shí)到事情 跟媒體的說辭有些不同。 于是我們決定 給以色列人和巴勒斯坦人拍面部特寫， 就像之前那樣， 他們當(dāng)中有司機(jī)、律師和廚師。 我們讓他們對(duì)著鏡頭做個(gè)鬼臉，作為加入此次活動(dòng)的“個(gè)性簽名”， 不是微笑 -- 那不能真實(shí)地 表達(dá)你自己和你的感受。 他們也都同意 我將這些照片挨個(gè)張貼在墻上。 我打算 貼八個(gè)以色列和巴勒斯坦城市， 而且給隔離墻的兩面都貼上。 那一次，我們舉辦了有史以來最大的一次非法藝術(shù)展，我們叫做“面對(duì)面”。

那些專家曾說，“不可能， 他們不會(huì)同意的， 當(dāng)?shù)氐奈溲b力量會(huì)射殺你們，哈馬斯會(huì)綁架你們。” 我們便說，“好吧，那就看看我們能走多遠(yuǎn)吧。” 我特別高興人們問我， “我的照片會(huì)有大？” “有你房子那么大。”剛開始，我們貼完巴勒斯坦那一墻時(shí)， 發(fā)現(xiàn)我們的梯子高度不夠， 沒法繼續(xù)， 當(dāng)時(shí)有幾位巴勒斯坦小伙子說， “沒事兒，稍等，我來想辦法。” 隨后他去了耶穌誕生大教堂 搬來了一座很老的梯子 那梯子真的老到可能見證了耶穌的誕生。 （笑） 完成“面對(duì)面”計(jì)劃，只有我們六個(gè)朋友， 2架梯子，2把刷子，1輛租來的小車，1臺(tái)相機(jī)， 還有20,000平方英尺的紙張。 我們得到了很多人的幫助， 他們來自各行各業(yè)。

比方說，在巴勒斯坦時(shí)， 這是在拉馬拉（巴勒斯坦城市）， 我們正在墻上糊照片， 我們選的都是以色列和巴勒斯坦的鬧市區(qū)。 人們圍了過來，問， ”你們?cè)诟陕铮?ldquo; ”哦，這是個(gè)有關(guān)藝術(shù)的工程， 我們貼的是以色列人和巴勒斯坦人的照片，他們是同一個(gè)職業(yè)的， 這兩個(gè)，都是出租車司機(jī)。“ 緊接著的往往是沉默。 你是說你正在貼一張以色列人的面孔， 就在這里貼？” “對(duì)啊，對(duì)啊，這是工程的一部分嘛。” 接著我總是有意沉默一會(huì)兒， 然后問他們， “那你能分辨出哪個(gè)是巴勒斯坦人，哪個(gè)是以色列人嗎？ 而他們大部分人都分不出來。

（掌聲）

我們甚至在以色列一座軍事瞭望塔上也貼了， 什么事都沒有。 貼一張照片，只需要膠水和紙， 人們可以撕了它，在上面亂涂亂畫，甚至在上面尿尿， 是有人挺樂在其中，我知道， 但路人， 他們就是這個(gè)大畫廊的館長。 照片經(jīng)不起風(fēng)雨洗禮， 他們注定是難以長存的。 但是，四年了， 大部分照片依然在那里。 "面對(duì)面"計(jì)劃證明了 一切皆有可能， 而且，沒有你想象得那么難。 我們并沒有挑戰(zhàn)極限， 我們只是想說，我們比大家想的，走得更遠(yuǎn)。

中東有些地方博物館不多， 于是我在街頭辦“照片展”， 這條“街頭藝術(shù)之路” 挺有意思。 我想在這條路上走得更遠(yuǎn)， 去看看那些沒有博物館的地方。 當(dāng)你置身這些發(fā)展中地區(qū)時(shí)， 女人是這個(gè)地區(qū)的支柱，但男人依舊掌權(quán)。 由此我們希望做一個(gè)歌頌女人的項(xiàng)目： 讓男人來張貼女人的肖像照， 以此來歌頌女人。 我稱這個(gè)計(jì)劃為，女人是英雄， 我們當(dāng)時(shí)不管走到哪里， 都能聽到很多故事。 其中發(fā)生沖突的復(fù)雜背景， 我不一定都能聽懂， 我只是觀察。 有時(shí)候沒有只言片語， 只有淚水。 我只是為她們拍照， 并張貼出來。

”女人是英雄“讓我周游各國， 很多我去過的地方，我決定前往， 是因?yàn)槲以诿襟w上聽到過。 比方說，2008年6月， 我在巴黎，看電視， 得知在里約熱內(nèi)盧， 發(fā)生了那場(chǎng)聳人聽聞的事件。 在普羅維登西亞 — 巴西第一個(gè)棚戶區(qū)， 三個(gè)孩子 -- 他們是學(xué)生 -- 因?yàn)闆]有帶相關(guān)證件 而被軍方扣押。 軍方帶走了他們， 但沒有交給警察， 反而交給了一個(gè)敵方的棚戶區(qū)， 在那里，三個(gè)孩子被剁成了肉塊…… 我當(dāng)時(shí)震驚了， 整個(gè)巴西都震驚了。 我聽說那是最暴力的棚戶區(qū)之一， 由最大的毒梟控制著。 我決定去那里。

我到了以后， 我沒有跟任何NGO（非政府組織）聯(lián)系， 那兒什么都沒有 — 沒有旅行社，沒有NGO，什么都沒有， 沒有目擊者。 我們隨便走走， 遇到了一位婦女， 我給她看我那些集結(jié)成冊(cè)的肖像照， 她說，”你知道嗎？ 我們太渴望文化了， 我們需要文化。” 于是我又開始拍照，從拍孩子開始。 我給孩子們拍了一些照片， 做成海報(bào)，然后第二天貼到墻上。 第三天我回去時(shí)，它們已經(jīng)被刮掉了。 但那無所謂， 因?yàn)槲蚁Ｍ麄冇X得藝術(shù)就在手中。

第四天，我在大廣場(chǎng)上與一些人會(huì)了面， 來了一些婦女， 都是三個(gè)遇害孩子的親戚朋友， 有他們的母親、祖母，還有好友。 他們都憤怒地講述著那場(chǎng)謀殺。 那天以后， 那個(gè)棚戶區(qū)的每個(gè)人都給我開綠燈。 我拍了更多的照片，接著，項(xiàng)目開始了。 那里的毒販頭頭， 對(duì)于我們拍攝他們的地盤，有些顧慮， 于是我跟他們說， 我對(duì)暴力和武器沒興趣， 你們?cè)诿襟w上已經(jīng)看得夠多了， 我想展現(xiàn)的是這里難以置信的生活， 而實(shí)際上在最近幾天我在周圍看到了許多。” 這幅作品很有標(biāo)志意義， 跟以往我們?cè)谄渌鞘兴龅亩疾煌?nbsp;并且這里是三個(gè)孩子被抓走的地方， 這張肖像，是其中一個(gè)孩子的祖母。 就在這段階梯上， 非法交易、 沖突交火，屢屢發(fā)生， 但那里的每個(gè)人都理解我們所做的， 后來，我們將照片貼滿整座山。

（掌聲）

好玩的是，媒體還進(jìn)不來， 我們當(dāng)時(shí)就看著那些媒體， 他們?cè)谥鄙龣C(jī)上，舉著長鏡頭拍我們， 那鏡頭真的很長， 因?yàn)槲覀冞€從電視上看到我們正在糊照片， 屏幕下方還有一個(gè)電話號(hào)碼： “如果你知道普羅維登西亞發(fā)生了什么，請(qǐng)聯(lián)系我們。” 就這樣，我們完成了一個(gè)項(xiàng)目，然后離開， 媒體一無所知， 但是他們要如何了解那里發(fā)生了什么呢？ 他們得到當(dāng)?shù)卦儐柲抢锏膵D女， 從她們那里了解情況， 所以你就架起了一座橋梁， 一頭是媒體，一頭是那些不知名的婦女。

我們的旅程在繼續(xù)， 我們?nèi)チ朔侵?、蘇丹、塞拉利昂、 利比里亞、肯尼亞。 在戰(zhàn)火連年的蒙羅維亞，人們向你徑直走來， 他們想知道你想干嘛。 他們不停地問我，”你做這個(gè)項(xiàng)目的目的是什么？“ 你是NGO？是媒體？“ 藝術(shù)，就是藝術(shù)而已。 有人問，”為什么只有黑白色？ 你們法國沒有彩色嗎？”（笑） 或者他們會(huì)問，”這些人都死了嗎？” 知道這個(gè)項(xiàng)目的人會(huì)向另一些人解釋， 我曾聽到這樣一番解釋， “你看，你已經(jīng)在這兒待了好幾個(gè)小時(shí)了， 你和朋友一起討論，想了解這個(gè)項(xiàng)目， 在這段時(shí)間里， 你完全沒有去想明天的溫飽問題， 這，就是藝術(shù)。” 我想，人們的好奇心 促使他們 加入這個(gè)活動(dòng)漸漸的，越來越多人加入了進(jìn)來， 人們想要加入，這成了他們的需要。 這是蒙羅維亞的一座橋， 一位前反政府武裝軍幫我們貼了這張婦女肖像， 她可能是在戰(zhàn)爭中被強(qiáng)暴過的。 婦女總是沖突中 最先受到傷害的。

這是肯尼亞的基貝拉， 非洲最大的貧民窟之一。 你們可能見過， 08年肯尼亞大選后的暴力事件的圖片這一次，我們將照片貼在屋頂上， 但我們沒用紙，因?yàn)榧埐⒉荒軗跤辏?nbsp;水還是會(huì)漏進(jìn)屋里。 不過，聚乙烯能檔， 藝術(shù)變得實(shí)用了， 所以人們一直留著。你知道，有件事很令我開心，瞧，很多大眼睛， 那下面其實(shí)有很多房子， 我?guī)讉€(gè)月前去那里時(shí)， 那些大眼睛依然在，但其中有一小塊消失了， 我問當(dāng)?shù)厝嗽趺椿厥拢?nbsp;“奧，他家搬走了。” （笑） 當(dāng)那些照片在屋頂鋪好時(shí)，有位婦女開玩笑說， “現(xiàn)在上帝能看到我了。” 現(xiàn)在，當(dāng)你看著基貝拉， 他們也看著你。

好，再說印度。 在介紹之前，我想說明一點(diǎn)， 每次我們到一個(gè)地方，都不是通過旅行社的， 我們就像游擊隊(duì)， 一群人，到那里， 然后想在墻上貼照片，但有些地區(qū)，是不允許你在墻上隨意張貼的， 比方說印度，就不行。 我知道，有文化和法律上的原因， 我們一貼就會(huì)被捕， 所以我們決定糊白紙， 把墻糊白了。 想象一下，白人糊白墻的景象， 人們紛紛圍攏過來，問道， “嗨，你們?cè)诟陕铮?rdquo; “噢，我們?cè)诟闼囆g(shù)。“ ”藝術(shù)？“ 當(dāng)然，他們被搞糊涂了。 但是，大家都知道，印度街頭灰塵滿天， 越多灰塵 飛揚(yáng)空中， 就越多灰塵飛揚(yáng)到墻上， 而墻上有些部分是有黏性的， 就像翻過來的黏紙， 所以，灰塵越多，墻上的照片就越加明顯。 所以接下來幾天，我們可以悠然地走在街上， 看著那些照片顯現(xiàn)出來。（掌聲） 謝謝 所以那次我們沒被抓

每個(gè)項(xiàng)目，都是來自電影 《女人是英雄》 （音樂）OK 我們所有行動(dòng)， 構(gòu)成了一部電影， 大家現(xiàn)在看到的，來自《女人是英雄》的預(yù)告片， 這些畫面，攝影， 都是一張張拍下來的。 照片不斷在傳播，無論有沒有我們。 （笑聲） （掌聲） 可能的話，你們將會(huì)看到電影， 你們會(huì)了解這個(gè)行動(dòng)， 你們會(huì)了解人們看到照片時(shí)的感受。 人們的感受，是很重要的一部分，每一張照片都有自己的背景， 每一個(gè)畫面背后，都是一個(gè)故事。

”女人是英雄“給那些社區(qū) 注入了新的活力， 我們離開后，是那里的女人維系了這份活力。 比方說，我們出書 -- 非賣品 -- 整個(gè)社區(qū)都能免費(fèi)拿到， 但前提是，有女人簽字。 我們?cè)诤芏嗟胤蕉歼@么做， 我們會(huì)定期回去， 比方說在普羅維登西亞棚戶區(qū)， 我們有運(yùn)作的組織， 在基貝拉，我們每年會(huì)給更多屋頂鋪上照片， 因?yàn)槊看武佂觌x開時(shí)，剛好沒鋪到的那一家總會(huì)問， ”嗨，給我家屋頂也鋪一下吧？“ 所以我們打算下一年再去， 接著鋪下去。

對(duì)我來說，有一點(diǎn)很重要， 我們不用任何品牌或公司贊助商， 所以不對(duì)任何人負(fù)責(zé)， 除了對(duì)自己， 對(duì)被拍攝者負(fù)責(zé)。 （掌聲） 對(duì)我來說， 這個(gè)原則對(duì)我的工作很重要。 今天，我相信， 做事的過程跟結(jié)果一樣重要。 這一向是工作的一部分。 有趣的是，我所把握的圖片和廣告之間的 那點(diǎn)細(xì)微的區(qū)別。 前幾周，我們剛在洛杉磯做了一些張貼， 是另一個(gè)項(xiàng)目。 我甚至受邀為洛杉磯現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館做張貼。但是昨天他們打來電話說， ”我們得把那些照片揭掉， 因?yàn)闀?huì)被當(dāng)成廣告， 而且因?yàn)榉稍颍?nbsp;它們必須被撤掉。” 可是請(qǐng)問，我在為什么做廣告呢？

被我拍下的人們， 他們?yōu)樽约簠⑴c到這個(gè)行動(dòng)感到自豪， 為他們的照片能貼在社區(qū)感到自豪， 但他們只向我提了一個(gè)基本的要求， 他們要求，”請(qǐng)讓我們的故事跟你一起旅行。“ 我承諾了，并且做到了。看，那是巴黎。 那是里約熱內(nèi)盧。 我們各地的展覽，都有各自的故事，所以，故事在旅行。 大家看到的是這個(gè)行動(dòng)的全貌。 那是倫敦， 紐約， 今天，在這里——長灘，它們?cè)谀銈兩磉叀?/p>

好，最近，在我著手開始的一個(gè)公共藝術(shù)展中， 我不再使用自己的作品， 我用曼·雷、海倫·萊維特、 賈科梅利，和其他人的作品。 現(xiàn)在用誰的攝影作品并不是重點(diǎn)， 重點(diǎn)是你用這些 照片做什么， 貼在哪里，代表的是一種宣言。 比方說，我把伊斯蘭宣禮塔的照片， 貼在瑞士， 而就在幾個(gè)星期前，他們剛剛通過禁令——國內(nèi)禁止宣禮塔。 （掌聲） 這幅照片，是三個(gè)戴著防毒面罩的人， 最先攝于切爾諾貝利， 我貼在意大利南部， 在那里，黑手黨肆意填埋垃圾。

某種程度上說，藝術(shù)能夠改變世界。 藝術(shù)本不是用來改變世界的， 不是用來改變物質(zhì)的， 但是藝術(shù)能改變精神， 藝術(shù)可以改變 我們觀察世界的角度。 藝術(shù)能讓人產(chǎn)生共鳴和聯(lián)想， 其實(shí)，藝術(shù)不能改變事物的這一屬性， 讓它恰恰能以一個(gè)中立的立場(chǎng) 介入各種溝通與對(duì)話， 以這樣一種方式，藝術(shù)在改變世界。 當(dāng)我做這個(gè)活動(dòng)時(shí)， 人們會(huì)有兩種反應(yīng)， 有人說，”哦，你怎么不去伊拉克或者阿富汗啊， 這會(huì)對(duì)他們特別有用。“ 另一種反應(yīng)是，”我能做些什么。“我想在座各位屬于后者， 非常好， 因?yàn)闉榱诉@個(gè)項(xiàng)目， 我將會(huì)要求你們拍下照片， 然后張貼出來。

所以我的心愿是： （模仿打鼓聲） （笑） 我希望你們能夠站出來 為你所在乎的東西 加入這個(gè)全球性的藝術(shù)工程， 讓我們一起，讓世界非同凡響。 這一行動(dòng)已經(jīng)開始， 是的，各位現(xiàn)場(chǎng)的， 各位電視機(jī)前的， 我希望這場(chǎng)行動(dòng)， 即刻啟動(dòng)。 為你所熱愛的人，講出他們的故事，拍下他們的照片， 或者你自己的照片， 告訴我你相信什么，支持什么。 拍下照片，面部特寫， 然后上傳——我會(huì)給出所有細(xì)節(jié)，我會(huì)將海報(bào)寄給你。還可以團(tuán)體報(bào)名， 告訴世界你們的故事。 活動(dòng)所有內(nèi)容都在我們的網(wǎng)站上：insideoutproject.net 網(wǎng)站今天投入使用，

我們所看到的，能改變我們的人生， 讓我們一起行動(dòng)， 眾人齊心，其力斷金。 所以我希望，大家一起行動(dòng)， 讓世界銘記。 活動(dòng)已經(jīng)開始，主動(dòng)掌握在你手中。

謝謝

（掌聲）

謝謝

（掌聲）