編輯/后空翻

這個(gè)故事是想告訴大家要珍惜想象力。

14年前，我第一次接觸到這個(gè)普通的材料，漁網(wǎng)——幾百年來人們一直用它捕魚。今天，我用它來創(chuàng)造永久的，隨風(fēng)飄逸的，動(dòng)感十足的，如堅(jiān)固建筑物大小的雕塑豎立在世界各地的城市中。我本來不太可能做出這樣的成就，我從未學(xué)習(xí)過雕塑、工程設(shè)計(jì)或者建筑。事實(shí)上，大學(xué)畢業(yè)后我申請(qǐng)了七所藝術(shù)學(xué)院而無一例外地都遭到了拒絕。

我決定自己走上藝術(shù)家之路——我畫了十年的畫，終于拿到傅爾布萊特獎(jiǎng)學(xué)金，被邀請(qǐng)去印度，許諾了要辦畫展我將畫送上船運(yùn)，然后抵達(dá)了瑪瑪拉普蘭（Mahabalipuram）畫展快要開幕了，可畫還沒運(yùn)到。我必須找到代替品！這個(gè)漁村以雕塑聞名，因此我嘗試了銅雕，但要雕刻大型的銅像很笨重且很費(fèi)錢。一日我去海灘散步，看著漁民在沙灘上將網(wǎng)捆綁成型——每天經(jīng)過時(shí)我都看到這一場(chǎng)景。但這一次，我觀察的角度變了我看到了一種新的雕塑方式——它可以塑造立體幾何的造型而不必運(yùn)用沉重堅(jiān)實(shí)的材料。

我第一個(gè)令人滿意的雕塑是和這些漁人們合作的成果它是一個(gè)自畫像，名為“寬臀” 笑聲。我們用桿將它支起來拍照，我發(fā)現(xiàn)它柔軟的表面展現(xiàn)了風(fēng)的褶皺，伴隨著不斷變化的圖案，我被迷住了，我繼續(xù)學(xué)習(xí)工藝傳統(tǒng)與工匠們合作，隨后在立陶宛與花邊編織者合作。我喜歡將這精美的細(xì)節(jié)賦予到我作品中，但我想把作品放大讓它不僅能供人觀賞還能讓人迷失其中。

回到印度后，我與漁人們合作編織了一張網(wǎng)，有一百五十萬個(gè)半手工編制的結(jié)，在馬德里短暫安置數(shù)千人看到了這件作品，其中一人是城市規(guī)劃專家索拉莫拉雷斯（Manual Sola-Morales） 當(dāng)時(shí)他正在重新設(shè)計(jì)葡萄牙波爾圖的海濱，他問我能不能把作它建成一座永久的作品，立在城市中。我不知道我能否在這樣做的同時(shí)，保留我作品的藝術(shù)性、耐用、工程度高、永久，這些都與獨(dú)特，精致，短暫，恰恰相反。我花了兩年的時(shí)間，尋找一種纖維能夠抵抗紫外線鹽空氣，污染而同時(shí)能夠保持足夠的柔軟度在風(fēng)中游動(dòng)。我們需要一些東西支撐大網(wǎng)，讓它能豎立在交通環(huán)道的中央。因此我們架起了這座45,000鎊重的鋼圈我們必須進(jìn)行工程設(shè)計(jì)，讓網(wǎng)能在微風(fēng)中優(yōu)雅地流動(dòng)同時(shí)又能抵御颶風(fēng)的襲擊。但當(dāng)時(shí)沒有設(shè)計(jì)軟件來模擬這種多孔物體的移動(dòng)。我找到了一個(gè)優(yōu)秀的航空學(xué)工程師，他設(shè)計(jì)了美國杯競(jìng)賽帆船的帆，他是彼得•赫普爾（Peter Heppel）。彼得幫助我解決了這個(gè)二重挑戰(zhàn)模擬了精確的外形和優(yōu)雅的運(yùn)動(dòng)。

我不能按照舊的方式來塑造這次的作品，因?yàn)槭掷Φ慕Y(jié)承受不了颶風(fēng)的襲擊，因此我與一個(gè)漁網(wǎng)工廠結(jié)成合作伙伴，學(xué)習(xí)了他們機(jī)器的不同變量，并找出了一種方式通過機(jī)器來制作花邊，當(dāng)時(shí)沒有語言來翻譯這古老的，獨(dú)特的手工藝將它轉(zhuǎn)為程序，讓機(jī)器操作者可以用來生產(chǎn)，所以我們得創(chuàng)造了一種。三年后，我有了兩個(gè)孩子。我們終于豎立起這張50,000平方英尺的花邊網(wǎng)，難以置信??！我曾經(jīng)的想象現(xiàn)在被建成了永久的作品而在這轉(zhuǎn)化過程中仍保持了原有風(fēng)味。

掌聲

這個(gè)十字路口曾經(jīng)是乏味，毫不起眼的而現(xiàn)在已成為一道風(fēng)景線。我第一次漫步于雕塑下看著風(fēng)的舞姿慢慢伸展，我感到被庇護(hù)而同時(shí)又與無盡的天空相連。我的生活從那時(shí)改變我想要?jiǎng)?chuàng)造出這些綠洲雕塑，讓他們豎立于世界各地城市的空隙之中。

我想要與大家分享我工作中兩個(gè)新的方向。

歷史悠久的費(fèi)城城市大廳，這是它的廣場(chǎng)，我當(dāng)時(shí)認(rèn)為，我們需要的雕塑材料要比網(wǎng)還輕。我們實(shí)驗(yàn)了這些微型原子化水離子，創(chuàng)造出一種干的薄霧，能夠被風(fēng)改變形狀。在測(cè)試中我們發(fā)現(xiàn)它也能被人改變外形并且穿行其中的人們不會(huì)被沾濕。我用這種雕塑材料在地表來追蹤地鐵即時(shí)的路徑 這就像城市循環(huán)系統(tǒng)擴(kuò)散的X射線。

這是下一個(gè)挑戰(zhàn)——丹佛將召開兩年一次的美洲會(huì)議。有人問我，能否將西半球的三十五個(gè)國家和他們的關(guān)聯(lián)性表現(xiàn)在一件作品當(dāng)中。（笑聲）我不知從何開始，但我說，能。我讀到了最近智利的地震，海嘯的余波動(dòng)蕩了整個(gè)太平洋。它改變了地球的構(gòu)造板塊，加速了地球的自傳甚至縮短了地球一天的長度。我聯(lián)系了美國國家海洋和大氣局（NOAA）詢問他們是否能夠提供海嘯的數(shù)據(jù)。然后我將那些數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)變成了這件作品，它名為“1.26” 指代的是地球天數(shù)被縮短的微秒。

我不能依靠鋼圈，以我原有的方式來搭建這座雕塑因它的形狀太過復(fù)雜。我將金屬的支架用一種柔軟，細(xì)孔狀的纖維代替。它比鋼強(qiáng)韌15倍，雕塑現(xiàn)在完全是柔軟的。因此很輕，可以被固定在已有的建筑上。名副其實(shí)地成為城市織物的一部分（譯者注：fabric這里有雙重含義：織物；建筑構(gòu)筑） 當(dāng)時(shí)沒有軟件能夠模擬這種復(fù)雜的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)并模擬重力對(duì)它的影響 因此我們必須制作一個(gè)。

然后我接到一通來自紐約的電話，問我能否將這些概念應(yīng)用到“時(shí)代廣場(chǎng)”或者“高線公園” 新的軟構(gòu)架模式讓我能夠模擬這些雕塑外形，并且將它們建得如摩天大廈一般高大。邀請(qǐng)方還未籌集到資金，但我現(xiàn)在夢(mèng)想著將這些雕塑帶給世界各地的城市，給那些最需要的地方。

14年前，我處處搜尋美在傳統(tǒng)事物中在手工藝中尋找現(xiàn)在，我將其與高科技材料和工程設(shè)計(jì)結(jié)合來創(chuàng)造撩人的，隨風(fēng)波動(dòng)的如建筑般大小的作品，我藝術(shù)的邊界不斷擴(kuò)展。

最后，我要告訴你們這個(gè)故事。我接到了鳳凰城一個(gè)朋友的電話，她是一個(gè)辦公室律師。從未對(duì)藝術(shù)感興趣過從未去過當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)博物館，但卻把所有她能號(hào)召的人拉出大樓，讓大家一起躺在雕塑的下方——他們躺在那兒，穿著商務(wù)套裝，躺在草地中看著雕塑的形狀隨風(fēng)而變。與陌生人一起分享這重新發(fā)現(xiàn)的美。

謝謝大家

掌聲

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