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專訪影評(píng)人Derek Elley:用歷史的眼光看中國電影

 


Derek Elley(中文名艾德禮),從70年代開始觀眾中國電影,親歷了“第五代”、“香港電影新浪潮”、“臺(tái)灣新電影”等華語片的創(chuàng)作高峰。40年來他撰寫了大量華語電影的影評(píng),并且向西方推薦了大量來自中國的優(yōu)秀作品。

在上海電影節(jié)的邀請(qǐng)下,Derek Elley成為了今年亞洲新人獎(jiǎng)的評(píng)委,與巖井俊二、桂綸鎂等人一起選拔來自全亞洲青年導(dǎo)演的新作品。作為一個(gè)英國人,Derek Elley對(duì)于中國電影的現(xiàn)狀,有著客觀、獨(dú)特的解讀。對(duì)于上海電影節(jié)的定位和水準(zhǔn),Derek Elley也有著獨(dú)到的見解。

 

亞洲新人獎(jiǎng)最重要

記者:今年你是亞洲新人獎(jiǎng)的評(píng)委,比較喜歡哪部電影?
Derek Elley:我個(gè)人最喜歡的就是得獎(jiǎng)的那三部,《臍帶》《到阜陽六百里》《每日媽媽》,還有一部我很喜歡,就是《海上旅途》,其他的電影都沒什么突破。
有一大半的電影不怎么好,我覺得他們應(yīng)該注意選片的水平,亞洲新人獎(jiǎng)是上海電影節(jié)最重要的環(huán)節(jié)……

記者:比競賽單元還重要嗎?
Derek Elley:每個(gè)A類電影節(jié)都有競賽單元,但亞洲新人獎(jiǎng)是上海的特色。除了釜山之外,沒有其他亞洲電影節(jié)有展映新人作品的單元,不過還是那句話,他們應(yīng)該提高選片的水平。

記者:今年你還看了哪些電影?
Derek Elley:我今年沒有很多時(shí)間看別的電影,我之前幾年來上海電影節(jié)看了20多部作品,有些在我來之前片方就把DVD寄給我了,他們叫我在場刊寫評(píng)論。其他電影我只看了兩三部,我的特點(diǎn)就是看中國電影。還有薩布的《白兔糖》,因?yàn)檫@部電影是在電影節(jié)全球首映。

記者:評(píng)審工作如何進(jìn)行的呢?
Derek Elley:原定是看了四部電影就討論一次,后來我們都覺得不用了,就看了全部之后才討論,因?yàn)檫@九部電影差不多一樣,沒什么好討論的。

 

80%的中國電影不必看

記者:您第一次來上海電影節(jié)是什么時(shí)候?
Derek Elley:大概五、六年前,我忘了是哪一次了。其實(shí)我很早就想來,但外國人想?yún)⒓雍茈y。

記者:為什么呢?
Derek Elley:因?yàn)樯虾k娪肮?jié)的媒體統(tǒng)籌跟其他的電影節(jié)不一樣的。有的電影節(jié),記者你可以自己申請(qǐng)證件,如果你跟什么電影節(jié)有關(guān)系,或者是聯(lián)絡(luò)媒體的人認(rèn)識(shí)你,他們請(qǐng)你來參加,有的時(shí)候給機(jī)票,而且最少會(huì)給記者七個(gè)晚上的住宿。

上海電影節(jié)不是這樣的,如果你不是貴賓,你不代表政府的官員,或者電影人。只是一個(gè)普通的影評(píng)人,或者是記者,他們不認(rèn)識(shí)你,就不會(huì)有這些的安排。希臘塞薩洛尼基國際電影節(jié)請(qǐng)我舉辦一個(gè)中國大陸十年來比較年輕導(dǎo)演的展映,我說我們應(yīng)該參加上海電影節(jié),所以我就來到上海了。

記者:那你是以記者的身份來的嗎?
Derek Elley:如果你是外國人的話,他們不把記者證給我們,他們就是給我們VIP貴賓卡,所以外國來的記者沒有記者證……我見到了電影節(jié)的掌門人唐麗君,告訴她我是《綜藝》的影評(píng)人。我當(dāng)時(shí)在《綜藝》雜志權(quán)利比較大,所以他們就讓我來了。

記者:上海電影節(jié)整體選片的水準(zhǔn)怎么樣?
Derek Elley:我覺得越來越好,我特別喜歡上海電影節(jié)。為什么我每年都來,第一是有很好的機(jī)會(huì)看國產(chǎn)片,除了北京放映之外,這個(gè)是看大部分中國電影最好的機(jī)會(huì)。

第二就是上海電影節(jié)選片的范圍比較廣,西方電影節(jié)的選擇越來越窄,他們對(duì)藝術(shù)品有興趣,對(duì)商業(yè)片越來越?jīng)]興趣了。但電影節(jié)不只是為了影評(píng)人,而更是為觀眾,所以上海電影節(jié)的選片角度我很喜歡。

記者:你一年要看多少中國電影?
Derek Elley:我也沒算過,可能是一百多部。幾年前我可以看大部分中國電影,現(xiàn)在每一年就500多部電影,所以我現(xiàn)在只看20%,因?yàn)榇蟛糠质遣槐乜吹摹?/p>

記者:你看片子的渠道,除了院線之外還有什么?
Derek Elley:大部分我的工作是看DVD。

記者:那會(huì)有覺得不過癮的感覺嗎?就是看DVD的感覺,沒有看大銀幕好?
Derek Elley:我同意,可是怎么講呢?如果沒有DVD,就不能看那么多電影可以看。大部分的中國觀眾也是在電腦,在DVD看的電影,不是在大銀幕,除了那些美國大片。還有就是,我們的雜志要做詳細(xì)的演員表,制作人員名單,有DVD,看片尾字幕,比較容易研究。

記者:這些DVD都是從哪里來的呢?
Derek Elley:這些DVD是從到處來的,有一部分是賣片公司給我的,有一些是從制片公司寄來的,有一些是在電影市場拿到的,還有一些是我們買的。

 

最大的問題就是發(fā)行

記者:有人覺得中國電影在商業(yè)化的同時(shí),失去了藝術(shù)上的優(yōu)秀特質(zhì),您同意嗎?
Derek Elley:現(xiàn)在中國電影的發(fā)展是很像別的國家,可能因?yàn)樵诮裉熘袊l(fā)展快,你們覺得很特別,可是每個(gè)國家都是這樣的,每個(gè)國家都有商業(yè)片,騙錢的,沒有什么內(nèi)容的,無聊的……如果沒有這種電影,你沒有電影工業(yè)?,F(xiàn)在大部分的電影是不好看的,80%都是這樣的,我不覺得中國電影的發(fā)展有什么特別。

記者:是一個(gè)正常的發(fā)展。
Derek Elley:對(duì),是正常的發(fā)展,跟別的國家一樣。如果你看電影史,就發(fā)現(xiàn)每一個(gè)國家都有高峰有低谷。現(xiàn)在中國沒有發(fā)行的結(jié)構(gòu),電影也不夠。中國最大的問題,就是發(fā)行的問題。

記者:您怎么看《建黨偉業(yè)》?包括這部電影在市場上對(duì)自己的保護(hù)。
Derek Elley:我覺得每個(gè)國家都可以保護(hù)自己的市場,中國政府的政策就是這樣的。美國人擴(kuò)張的做法我也完全不支持,美國人很會(huì)“入侵”別的國家。在臺(tái)灣、韓國、新加坡,別的國家都來拍美國人的馬屁,所以只有中國有一個(gè)比較大的權(quán)利,我真的是支持中國政府的政策。

我不是說美國電影不能進(jìn)來,那個(gè)當(dāng)然不行,只有一種電影也不能發(fā)展。我覺得《建黨偉業(yè)》還不錯(cuò),不就是一個(gè)宣傳片嘛,還有《建國大業(yè)》,除了宣傳之外,還有一些高質(zhì)量的東西。

 

陳凱歌曾想拍《紅土地》

記者:有一些中國人覺得張藝謀、陳凱歌的電影越來越差了……
Derek Elley:張藝謀的整體水平,我覺得比陳凱歌好,張藝謀很少拍太差的電影,張藝謀一直進(jìn)步,還有發(fā)展,陳凱歌不會(huì)那么發(fā)展他的風(fēng)格。張藝謀最近的《山楂樹之戀》跟他以前的片子完全不一樣。

記者:您是什么時(shí)候開始研究和關(guān)注中國電影的呢?
Derek Elley:第一次開始看是70年代初的時(shí)候,邵氏跟嘉禾的電影。我剛剛畢業(yè),大部分的中國人都在倫敦,倫敦有幾家戲院,放從香港、臺(tái)灣過來的拷貝,有的是英文配音的。

記者:英文配音的?
Derek Elley:所以我是必須要看原聲的。后來我終于去臺(tái)灣,在80年代的時(shí)候,就是臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng),我每年去臺(tái)灣一次,大概十年,后來大陸開放,我終于開始來中國大陸。

記者:關(guān)注大陸電影是從是從第五代開始嗎?
Derek Elley:第五代導(dǎo)演是在80年代中期拍攝,我是在香港電影節(jié)看的,不是在大陸看的,那時(shí)候我還沒去大陸。我第一次碰到陳凱歌是在香港《黃土地》的首映。我們都沒有看到過從中國大陸來的影片,后來我們參加晚宴陳凱歌的攝影師也來了,沒有人知道他是誰,后來我知道這個(gè)人叫張藝謀。我在陳凱歌所住賓館跟他聊,我到現(xiàn)在還記得那一次采訪,他說也想拍一個(gè)電影叫做《紅土地》,但是后來他沒有拍。

Derek Elley:臺(tái)灣電影我都是在臺(tái)灣看的,因?yàn)槟菚r(shí)候香港電影節(jié)還不敢放臺(tái)灣的電影。

記者:為什么呢?
Derek Elley:因?yàn)橛袎毫?,香港電影?jié)是香港政府支持的,有外界的壓力,他們不敢放。

 

內(nèi)地開始有自己的明星制

記者:有特別喜歡的新導(dǎo)演嗎?
Derek Elley:我覺得在香港有很多的新人問題,在香港電影的黃金時(shí)代,他們每一年有新的導(dǎo)演,新的明星出現(xiàn),但是這十年來沒有輸出更多的新人,有些導(dǎo)演還可以,但是現(xiàn)在香港最大的明星和十年以前一模一樣。臺(tái)灣電影人的事業(yè)太窄,大部分臺(tái)灣年輕導(dǎo)演對(duì)來內(nèi)地拍戲完全沒有興趣,但其實(shí)年輕人應(yīng)該更喜歡挑戰(zhàn)。除了蘇照彬。

記者:鈕承澤呢?
Derek Elley:可是他對(duì)來中國也沒有興趣。其實(shí)我記不起來別的臺(tái)灣導(dǎo)演,因?yàn)榕_(tái)灣不能放開。中國在2001年的電影很好,2007年之后開始讓人越來越興奮。

記者:實(shí)際上從2007年開始,中國電影市場開始快速發(fā)展。
Derek Elley:從那時(shí)候起,中國開始有自己的市場,有自己的明星制,因?yàn)楸緛砻餍侵剖菍儆谙愀鄣摹?7年中國開始努力發(fā)掘自己的明星,觀眾也愿意去看中國大陸的明星。中國導(dǎo)演從那時(shí)候起,不只參加外國的電影節(jié),他們開始像馮小剛、張藝謀說的,我們要拍電影給中國人看。而不是送到外國電影節(jié),那個(gè)我覺得是很重要的。

 

華語片國際影響力變低

記者:有人現(xiàn)在覺得,《臥虎藏龍》《英雄》之后,中國電影在國際市場上的影響力越來越低,你同意這個(gè)說法嗎?
Derek Elley:我同意,因?yàn)槌艘粌刹侩娪氨热纭队⑿邸匪闶翘乩猓渌娪安还苁裁?,來到美國、歐洲、英國,突然就變成一個(gè)藝術(shù)片了。因?yàn)槭峭庹Z片,外國人不管內(nèi)容是商業(yè)的、藝術(shù)的,因?yàn)槭峭庹Z拍的,特別在英語的市場,它突然變成一個(gè)小眾電影,因?yàn)槊绹颂貏e不喜歡看有字幕作品,在歐洲觀眾沒有這個(gè)想法,法國人不怕看字幕的,英國人的態(tài)度是這兩者在中間,他們不像美國這樣過分。

其實(shí)英國電影也一樣,有的時(shí)候我們得了個(gè)奧斯卡……

記者:《國王的演講》。
Derek Elley:對(duì),還有30年前的《火戰(zhàn)車》那個(gè)電影得了奧斯卡,導(dǎo)演休-赫德森就說,“英國人來了,英國人來了!”

記者:像披頭士一樣……
Derek Elley:但是后來英國人沒來。

記者:那么華語片最近幾年有在英國票房好的嗎,獲得引起了關(guān)注。
Derek Elley:現(xiàn)在很少,真的。倫敦沒有唐人街的戲院了,不過現(xiàn)在有很多地方,比如悉尼、美國,在中國人的地方,還有新的公司負(fù)責(zé)華語片的發(fā)行。《唐山大地震》沒有在英國發(fā)行,還有王全安的電影也沒有在英國發(fā)行。

記者:賈樟柯呢?
Derek Elley:賈樟柯可能有一兩部,太小了。藝術(shù)電影有好的評(píng)論,但是觀眾很少了。電影觀眾多么小,DVD發(fā)行是比較便宜的,因?yàn)榉艂€(gè)DVD沒有發(fā)行的成本。

記者:王家衛(wèi)的電影呢?
Derek Elley:他的《藍(lán)莓之夜》DVD都買得到,沒有問題的。如果是發(fā)行了,我沒有注意到。前幾年反而比現(xiàn)在大。我記得《英雄》的市場,從藝術(shù)片市場來講的話,還有后來拍的那個(gè)《十面埋伏》。

記者:越來越多的外國人,尤其好萊塢的制片人,都頻繁公開表示中國是一個(gè)非常大的市場,您覺得實(shí)際上他們真的是認(rèn)為中國是一個(gè)非常大的市場嗎?還是有其他的想法和目的?
Derek Elley:他們這樣說,但我覺得他們還是不了解。他們來這邊是為了拍馬屁、投資,想辦法進(jìn)去這個(gè)市場。他們說要拍一些合拍片,鼓勵(lì)年輕導(dǎo)演等等,可是他們根本的目的就是沖破中國市場。福克斯也在拍攝合拍片,比如《全城熱戀》、《全球熱戀》……

這些片子在海外沒有什么票房,我看全部的電影歷史,他們的目的就是跟中國人有什么關(guān)系,把那個(gè)關(guān)系利用起來,把他們自己拍的電影放進(jìn)這個(gè)國家,是為了自己賺錢。他們不是為中國的文化,而是把自己拍的電影放在中國賺錢。

 

by   via cinephilia

 

 

 

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