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專訪影評人Derek Elley:用歷史的眼光看中國電影

 


Derek Elley(中文名艾德禮),從70年代開始觀眾中國電影,親歷了“第五代”、“香港電影新浪潮”、“臺灣新電影”等華語片的創(chuàng)作高峰。40年來他撰寫了大量華語電影的影評,并且向西方推薦了大量來自中國的優(yōu)秀作品。

在上海電影節(jié)的邀請下,Derek Elley成為了今年亞洲新人獎的評委,與巖井俊二、桂綸鎂等人一起選拔來自全亞洲青年導(dǎo)演的新作品。作為一個英國人,Derek Elley對于中國電影的現(xiàn)狀,有著客觀、獨特的解讀。對于上海電影節(jié)的定位和水準,Derek Elley也有著獨到的見解。

 

亞洲新人獎最重要

記者:今年你是亞洲新人獎的評委,比較喜歡哪部電影?
Derek Elley:我個人最喜歡的就是得獎的那三部,《臍帶》《到阜陽六百里》《每日媽媽》,還有一部我很喜歡,就是《海上旅途》,其他的電影都沒什么突破。
有一大半的電影不怎么好,我覺得他們應(yīng)該注意選片的水平,亞洲新人獎是上海電影節(jié)最重要的環(huán)節(jié)……

記者:比競賽單元還重要嗎?
Derek Elley:每個A類電影節(jié)都有競賽單元,但亞洲新人獎是上海的特色。除了釜山之外,沒有其他亞洲電影節(jié)有展映新人作品的單元,不過還是那句話,他們應(yīng)該提高選片的水平。

記者:今年你還看了哪些電影?
Derek Elley:我今年沒有很多時間看別的電影,我之前幾年來上海電影節(jié)看了20多部作品,有些在我來之前片方就把DVD寄給我了,他們叫我在場刊寫評論。其他電影我只看了兩三部,我的特點就是看中國電影。還有薩布的《白兔糖》,因為這部電影是在電影節(jié)全球首映。

記者:評審工作如何進行的呢?
Derek Elley:原定是看了四部電影就討論一次,后來我們都覺得不用了,就看了全部之后才討論,因為這九部電影差不多一樣,沒什么好討論的。

 

80%的中國電影不必看

記者:您第一次來上海電影節(jié)是什么時候?
Derek Elley:大概五、六年前,我忘了是哪一次了。其實我很早就想來,但外國人想?yún)⒓雍茈y。

記者:為什么呢?
Derek Elley:因為上海電影節(jié)的媒體統(tǒng)籌跟其他的電影節(jié)不一樣的。有的電影節(jié),記者你可以自己申請證件,如果你跟什么電影節(jié)有關(guān)系,或者是聯(lián)絡(luò)媒體的人認識你,他們請你來參加,有的時候給機票,而且最少會給記者七個晚上的住宿。

上海電影節(jié)不是這樣的,如果你不是貴賓,你不代表政府的官員,或者電影人。只是一個普通的影評人,或者是記者,他們不認識你,就不會有這些的安排。希臘塞薩洛尼基國際電影節(jié)請我舉辦一個中國大陸十年來比較年輕導(dǎo)演的展映,我說我們應(yīng)該參加上海電影節(jié),所以我就來到上海了。

記者:那你是以記者的身份來的嗎?
Derek Elley:如果你是外國人的話,他們不把記者證給我們,他們就是給我們VIP貴賓卡,所以外國來的記者沒有記者證……我見到了電影節(jié)的掌門人唐麗君,告訴她我是《綜藝》的影評人。我當(dāng)時在《綜藝》雜志權(quán)利比較大,所以他們就讓我來了。

記者:上海電影節(jié)整體選片的水準怎么樣?
Derek Elley:我覺得越來越好,我特別喜歡上海電影節(jié)。為什么我每年都來,第一是有很好的機會看國產(chǎn)片,除了北京放映之外,這個是看大部分中國電影最好的機會。

第二就是上海電影節(jié)選片的范圍比較廣,西方電影節(jié)的選擇越來越窄,他們對藝術(shù)品有興趣,對商業(yè)片越來越?jīng)]興趣了。但電影節(jié)不只是為了影評人,而更是為觀眾,所以上海電影節(jié)的選片角度我很喜歡。

記者:你一年要看多少中國電影?
Derek Elley:我也沒算過,可能是一百多部。幾年前我可以看大部分中國電影,現(xiàn)在每一年就500多部電影,所以我現(xiàn)在只看20%,因為大部分是不必看的。

記者:你看片子的渠道,除了院線之外還有什么?
Derek Elley:大部分我的工作是看DVD。

記者:那會有覺得不過癮的感覺嗎?就是看DVD的感覺,沒有看大銀幕好?
Derek Elley:我同意,可是怎么講呢?如果沒有DVD,就不能看那么多電影可以看。大部分的中國觀眾也是在電腦,在DVD看的電影,不是在大銀幕,除了那些美國大片。還有就是,我們的雜志要做詳細的演員表,制作人員名單,有DVD,看片尾字幕,比較容易研究。

記者:這些DVD都是從哪里來的呢?
Derek Elley:這些DVD是從到處來的,有一部分是賣片公司給我的,有一些是從制片公司寄來的,有一些是在電影市場拿到的,還有一些是我們買的。

 

最大的問題就是發(fā)行

記者:有人覺得中國電影在商業(yè)化的同時,失去了藝術(shù)上的優(yōu)秀特質(zhì),您同意嗎?
Derek Elley:現(xiàn)在中國電影的發(fā)展是很像別的國家,可能因為在今天中國發(fā)展快,你們覺得很特別,可是每個國家都是這樣的,每個國家都有商業(yè)片,騙錢的,沒有什么內(nèi)容的,無聊的……如果沒有這種電影,你沒有電影工業(yè)?,F(xiàn)在大部分的電影是不好看的,80%都是這樣的,我不覺得中國電影的發(fā)展有什么特別。

記者:是一個正常的發(fā)展。
Derek Elley:對,是正常的發(fā)展,跟別的國家一樣。如果你看電影史,就發(fā)現(xiàn)每一個國家都有高峰有低谷?,F(xiàn)在中國沒有發(fā)行的結(jié)構(gòu),電影也不夠。中國最大的問題,就是發(fā)行的問題。

記者:您怎么看《建黨偉業(yè)》?包括這部電影在市場上對自己的保護。
Derek Elley:我覺得每個國家都可以保護自己的市場,中國政府的政策就是這樣的。美國人擴張的做法我也完全不支持,美國人很會“入侵”別的國家。在臺灣、韓國、新加坡,別的國家都來拍美國人的馬屁,所以只有中國有一個比較大的權(quán)利,我真的是支持中國政府的政策。

我不是說美國電影不能進來,那個當(dāng)然不行,只有一種電影也不能發(fā)展。我覺得《建黨偉業(yè)》還不錯,不就是一個宣傳片嘛,還有《建國大業(yè)》,除了宣傳之外,還有一些高質(zhì)量的東西。

 

陳凱歌曾想拍《紅土地》

記者:有一些中國人覺得張藝謀、陳凱歌的電影越來越差了……
Derek Elley:張藝謀的整體水平,我覺得比陳凱歌好,張藝謀很少拍太差的電影,張藝謀一直進步,還有發(fā)展,陳凱歌不會那么發(fā)展他的風(fēng)格。張藝謀最近的《山楂樹之戀》跟他以前的片子完全不一樣。

記者:您是什么時候開始研究和關(guān)注中國電影的呢?
Derek Elley:第一次開始看是70年代初的時候,邵氏跟嘉禾的電影。我剛剛畢業(yè),大部分的中國人都在倫敦,倫敦有幾家戲院,放從香港、臺灣過來的拷貝,有的是英文配音的。

記者:英文配音的?
Derek Elley:所以我是必須要看原聲的。后來我終于去臺灣,在80年代的時候,就是臺灣新電影運動,我每年去臺灣一次,大概十年,后來大陸開放,我終于開始來中國大陸。

記者:關(guān)注大陸電影是從是從第五代開始嗎?
Derek Elley:第五代導(dǎo)演是在80年代中期拍攝,我是在香港電影節(jié)看的,不是在大陸看的,那時候我還沒去大陸。我第一次碰到陳凱歌是在香港《黃土地》的首映。我們都沒有看到過從中國大陸來的影片,后來我們參加晚宴陳凱歌的攝影師也來了,沒有人知道他是誰,后來我知道這個人叫張藝謀。我在陳凱歌所住賓館跟他聊,我到現(xiàn)在還記得那一次采訪,他說也想拍一個電影叫做《紅土地》,但是后來他沒有拍。

Derek Elley:臺灣電影我都是在臺灣看的,因為那時候香港電影節(jié)還不敢放臺灣的電影。

記者:為什么呢?
Derek Elley:因為有壓力,香港電影節(jié)是香港政府支持的,有外界的壓力,他們不敢放。

 

內(nèi)地開始有自己的明星制

記者:有特別喜歡的新導(dǎo)演嗎?
Derek Elley:我覺得在香港有很多的新人問題,在香港電影的黃金時代,他們每一年有新的導(dǎo)演,新的明星出現(xiàn),但是這十年來沒有輸出更多的新人,有些導(dǎo)演還可以,但是現(xiàn)在香港最大的明星和十年以前一模一樣。臺灣電影人的事業(yè)太窄,大部分臺灣年輕導(dǎo)演對來內(nèi)地拍戲完全沒有興趣,但其實年輕人應(yīng)該更喜歡挑戰(zhàn)。除了蘇照彬。

記者:鈕承澤呢?
Derek Elley:可是他對來中國也沒有興趣。其實我記不起來別的臺灣導(dǎo)演,因為臺灣不能放開。中國在2001年的電影很好,2007年之后開始讓人越來越興奮。

記者:實際上從2007年開始,中國電影市場開始快速發(fā)展。
Derek Elley:從那時候起,中國開始有自己的市場,有自己的明星制,因為本來明星制是屬于香港的。07年中國開始努力發(fā)掘自己的明星,觀眾也愿意去看中國大陸的明星。中國導(dǎo)演從那時候起,不只參加外國的電影節(jié),他們開始像馮小剛、張藝謀說的,我們要拍電影給中國人看。而不是送到外國電影節(jié),那個我覺得是很重要的。

 

華語片國際影響力變低

記者:有人現(xiàn)在覺得,《臥虎藏龍》《英雄》之后,中國電影在國際市場上的影響力越來越低,你同意這個說法嗎?
Derek Elley:我同意,因為除了一兩部電影比如《英雄》算是特例之外,其他電影不管什么,來到美國、歐洲、英國,突然就變成一個藝術(shù)片了。因為是外語片,外國人不管內(nèi)容是商業(yè)的、藝術(shù)的,因為是外語拍的,特別在英語的市場,它突然變成一個小眾電影,因為美國人特別不喜歡看有字幕作品,在歐洲觀眾沒有這個想法,法國人不怕看字幕的,英國人的態(tài)度是這兩者在中間,他們不像美國這樣過分。

其實英國電影也一樣,有的時候我們得了個奧斯卡……

記者:《國王的演講》。
Derek Elley:對,還有30年前的《火戰(zhàn)車》那個電影得了奧斯卡,導(dǎo)演休-赫德森就說,“英國人來了,英國人來了!”

記者:像披頭士一樣……
Derek Elley:但是后來英國人沒來。

記者:那么華語片最近幾年有在英國票房好的嗎,獲得引起了關(guān)注。
Derek Elley:現(xiàn)在很少,真的。倫敦沒有唐人街的戲院了,不過現(xiàn)在有很多地方,比如悉尼、美國,在中國人的地方,還有新的公司負責(zé)華語片的發(fā)行?!短粕酱蟮卣稹窙]有在英國發(fā)行,還有王全安的電影也沒有在英國發(fā)行。

記者:賈樟柯呢?
Derek Elley:賈樟柯可能有一兩部,太小了。藝術(shù)電影有好的評論,但是觀眾很少了。電影觀眾多么小,DVD發(fā)行是比較便宜的,因為放個DVD沒有發(fā)行的成本。

記者:王家衛(wèi)的電影呢?
Derek Elley:他的《藍莓之夜》DVD都買得到,沒有問題的。如果是發(fā)行了,我沒有注意到。前幾年反而比現(xiàn)在大。我記得《英雄》的市場,從藝術(shù)片市場來講的話,還有后來拍的那個《十面埋伏》。

記者:越來越多的外國人,尤其好萊塢的制片人,都頻繁公開表示中國是一個非常大的市場,您覺得實際上他們真的是認為中國是一個非常大的市場嗎?還是有其他的想法和目的?
Derek Elley:他們這樣說,但我覺得他們還是不了解。他們來這邊是為了拍馬屁、投資,想辦法進去這個市場。他們說要拍一些合拍片,鼓勵年輕導(dǎo)演等等,可是他們根本的目的就是沖破中國市場。??怂挂苍谂臄z合拍片,比如《全城熱戀》、《全球熱戀》……

這些片子在海外沒有什么票房,我看全部的電影歷史,他們的目的就是跟中國人有什么關(guān)系,把那個關(guān)系利用起來,把他們自己拍的電影放進這個國家,是為了自己賺錢。他們不是為中國的文化,而是把自己拍的電影放在中國賺錢。

 

by   via cinephilia

 

 

 

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