文/S.S.

家具翻新，讓古老的木頭重綻新顏；

衣物翻新，讓黯淡的皮革再添榮光；

圖書翻新，讓知識的積淀繼續(xù)傳承；

建筑翻新，讓滄桑的歷史完善保存；

藝術(shù)翻新，則是讓歷史重現(xiàn)，時(shí)尚新生，在過去與未來的時(shí)間交錯(cuò)中碰撞出經(jīng)典藝術(shù)的全新形象。

達(dá)芬奇、波堤切利、梵高……一系列在藝術(shù)發(fā)展史上舉足輕重的畫家們雖然已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去，但他們的代表性繪畫作品仍深深地印刻在我們的腦海中。尤為特別的是，經(jīng)過當(dāng)代設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家們的重新演繹，《蒙娜麗莎》、《梵高自畫像》等頗具滄桑感的經(jīng)典畫作也在數(shù)字化時(shí)代尋找到了嶄新的形象載體，以不同的面貌帶給了我們更為新鮮的視覺感受。

名畫“翻新”術(shù)之一：克隆

克隆是藝術(shù)家們常用的翻新手法之一，多采用形象模仿、場景模仿、背景模仿等形式創(chuàng)造出與藝術(shù)原作神似的全新作品。通過將經(jīng)典畫作的藝術(shù)精髓“克隆”到新環(huán)境中，藝術(shù)家們往往可以賦予新作品深刻的主題思想，在向經(jīng)典藝術(shù)致敬的同時(shí)反思當(dāng)代藝術(shù)的病詬。

名畫“翻新”術(shù)之二：移植

科技發(fā)展，自然倒退，在人類社會深入科學(xué)化、數(shù)字化的同時(shí)，我們的自然環(huán)境卻倍受破壞。出于對人類破壞自然的惡劣行為的深刻反思與嘲諷，藝術(shù)家們將現(xiàn)代社會的特殊產(chǎn)物如監(jiān)控器、購物車等“移植”到了經(jīng)典名畫中，通過創(chuàng)造不和諧的反差來抨擊當(dāng)代社會對自然的無情破壞。

名畫“翻新”術(shù)之三：穿越

2011穿越年，除了小說中的女主們忙著穿梭于明、清等各大朝代之外，《星球大戰(zhàn)》中Princess Leia、R2D2、Chewbacca、Yoda等角色也穿越過歷史的長廊，出現(xiàn)在了《維特魯威人》（Vitruvian Man）、《馬拉之死》（The Death of Marat）等經(jīng)典畫作中，營造出與原作截然不同的幽默趣味。

名畫“翻新”術(shù)之四：3D

在電影巨作《阿凡達(dá)》之后，3D似乎已成為藝術(shù)圈、設(shè)計(jì)圈內(nèi)的第一潮流，有的設(shè)計(jì)師甚至突發(fā)奇想，采用電子墨水、LED燈等技術(shù)為梵高的《繁星之夜》（Starry Night）、愛德華?孟克的《吶喊》等作品打造出頗具3D質(zhì)感的全新形象。

名畫“翻新”術(shù)之五：食色

若是以蘿卜、蘑菇、南瓜、白菜等食材為顏料重新翻制梵高或拿破侖的自畫像，會出現(xiàn)怎樣的效果呢？這些“蔬菜畫作”告訴我們：結(jié)果是極為驚人的，雖然同樣保存了經(jīng)典畫作的原貌，卻呈現(xiàn)出截然不同的詼諧質(zhì)感。畢竟，把名畫吃到肚子里，這樣的想法會不會太瘋狂？

名畫“翻新”術(shù)之六：隱身

達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》實(shí)際上有兩個(gè)版本：保存在巴黎盧浮宮中的那副原作里，蒙娜麗莎是全年“在線”的；而在藝術(shù)家們重新設(shè)計(jì)的這幅作品里，蒙娜麗莎則是“隱身”的。此外，同樣隱身的還有愛德華?孟克的畫作《吶喊》中那位扭曲的人物。