名畫啟示錄:經(jīng)典畫作的現(xiàn)代“翻新”術(shù)
文/S.S.
家具翻新,讓古老的木頭重綻新顏;
衣物翻新,讓黯淡的皮革再添榮光;
圖書翻新,讓知識的積淀繼續(xù)傳承;
建筑翻新,讓滄桑的歷史完善保存;
藝術(shù)翻新,則是讓歷史重現(xiàn),時尚新生,在過去與未來的時間交錯中碰撞出經(jīng)典藝術(shù)的全新形象。
達芬奇、波堤切利、梵高……一系列在藝術(shù)發(fā)展史上舉足輕重的畫家們雖然已經(jīng)離我們遠去,但他們的代表性繪畫作品仍深深地印刻在我們的腦海中。尤為特別的是,經(jīng)過當代設(shè)計師、藝術(shù)家們的重新演繹,《蒙娜麗莎》、《梵高自畫像》等頗具滄桑感的經(jīng)典畫作也在數(shù)字化時代尋找到了嶄新的形象載體,以不同的面貌帶給了我們更為新鮮的視覺感受。
名畫“翻新”術(shù)之一:克隆
克隆是藝術(shù)家們常用的翻新手法之一,多采用形象模仿、場景模仿、背景模仿等形式創(chuàng)造出與藝術(shù)原作神似的全新作品。通過將經(jīng)典畫作的藝術(shù)精髓“克隆”到新環(huán)境中,藝術(shù)家們往往可以賦予新作品深刻的主題思想,在向經(jīng)典藝術(shù)致敬的同時反思當代藝術(shù)的病詬。
名畫“翻新”術(shù)之二:移植
科技發(fā)展,自然倒退,在人類社會深入科學(xué)化、數(shù)字化的同時,我們的自然環(huán)境卻倍受破壞。出于對人類破壞自然的惡劣行為的深刻反思與嘲諷,藝術(shù)家們將現(xiàn)代社會的特殊產(chǎn)物如監(jiān)控器、購物車等“移植”到了經(jīng)典名畫中,通過創(chuàng)造不和諧的反差來抨擊當代社會對自然的無情破壞。
名畫“翻新”術(shù)之三:穿越
2011穿越年,除了小說中的女主們忙著穿梭于明、清等各大朝代之外,《星球大戰(zhàn)》中Princess Leia、R2D2、Chewbacca、Yoda等角色也穿越過歷史的長廊,出現(xiàn)在了《維特魯威人》(Vitruvian Man)、《馬拉之死》(The Death of Marat)等經(jīng)典畫作中,營造出與原作截然不同的幽默趣味。
名畫“翻新”術(shù)之四:3D
在電影巨作《阿凡達》之后,3D似乎已成為藝術(shù)圈、設(shè)計圈內(nèi)的第一潮流,有的設(shè)計師甚至突發(fā)奇想,采用電子墨水、LED燈等技術(shù)為梵高的《繁星之夜》(Starry Night)、愛德華?孟克的《吶喊》等作品打造出頗具3D質(zhì)感的全新形象。
名畫“翻新”術(shù)之五:食色
若是以蘿卜、蘑菇、南瓜、白菜等食材為顏料重新翻制梵高或拿破侖的自畫像,會出現(xiàn)怎樣的效果呢?這些“蔬菜畫作”告訴我們:結(jié)果是極為驚人的,雖然同樣保存了經(jīng)典畫作的原貌,卻呈現(xiàn)出截然不同的詼諧質(zhì)感。畢竟,把名畫吃到肚子里,這樣的想法會不會太瘋狂?
名畫“翻新”術(shù)之六:隱身
達芬奇的《蒙娜麗莎》實際上有兩個版本:保存在巴黎盧浮宮中的那副原作里,蒙娜麗莎是全年“在線”的;而在藝術(shù)家們重新設(shè)計的這幅作品里,蒙娜麗莎則是“隱身”的。此外,同樣隱身的還有愛德華?孟克的畫作《吶喊》中那位扭曲的人物。
