“要不斷的生成想法，無論它們有多么的瘋狂和牽強附會，用你大腦中的灰色物質(zhì)來為它們搭建新的關聯(lián)。” —— 馬塞爾·杜尚

法國藝術家馬塞爾·杜尚用他充滿玩樂、刺激、具有顛覆性的藝術作品證明了成功的秘訣在于懂得適當放松以及不要將自我看得太重要。被視為二十世紀最重要的藝術家之一的杜尚，他的早期作品受到過超現(xiàn)實主義、達達主義以及 俄耳甫斯主義（相比起立體主義色彩上更豐富）的影響，而他最廣為人知的作品則是其“現(xiàn)成物藝術品”系列 —— 將日常用品進行輕微的調(diào)整并放置在新的環(huán)境當中。他最著名的作品“ 泉” （Fountain）是一件展示在畫廊里的顛倒放置的小便池，上面有他的簽名，

移居紐約后，杜尚和 Katherine Dreier 、Man Ray 等藝術家開始了對藝術品買賣和收藏的探索。他在創(chuàng)作 “大型玻璃”（The Large Glass） 的同時繼續(xù)制造著一些“現(xiàn)成物藝術品”，這些作品在本質(zhì)上是對他早期在八年間所完成的三個系列作品的重新混搭。

他對動態(tài)藝術也頗感興趣，曾和 Ray 合作完成過一些作品，例如 Rotative plaques verre, optique de précision（旋轉(zhuǎn)玻璃盤），并將“活動物體”這一術語烙印在一類型的機械雕塑上。杜尚還將自己裝扮成名叫 Rose Sélavy 的女人，在 Ray 的攝影里擔任模特。

杜尚不斷挑戰(zhàn)著藝術的定義，將許許多多古怪的想法轉(zhuǎn)化為藝術品。他對 Peggy Guggenheim、MoMA 董事 Alfred Barr 以及 James Jonson Sweeny 等的建議對當代博物館的藝術收藏有直接性的影響。做為“悖論”的倡導者和“反藝術”的長期實踐者，杜尚最終決定離開藝術的領域，全心全意投入到國際象棋的世界里，他甚至合同John Cage 在一次表演中用操控棋子的方法來制造聲響。

馬塞爾·杜尚 在1966年的 BBC TV 里

在 Jasper Johns 和Robert Rauschenberg 的作品里我們能明顯的看出他對后世的影響，而位于巴黎的 Centre Georges Pompidou 每年都會頒發(fā)一次馬塞爾·杜尚獎金予繼承其創(chuàng)新精神的年輕藝術家。就其作品的性質(zhì)和他對雙關語以及非傳統(tǒng)畫布和媒介的偏愛，我們認為他對之后的街頭藝術和電腦黑客也帶來了一定的啟發(fā)和影響。

圖片提供：fuckyeahduchamp.tumblr.com

下面展示了他最出名的其中幾件作品，想要更深入的欣賞他的作品全集，請瀏覽 Andrew Stafford 的互動網(wǎng)站。

下樓梯的裸女（Nude Descending A Staircase, No. 2 ）（1912）

自行車車輪（Bicycle Wheel ）（1913）

“我喜歡看著它們，就像看著篝火里跳動的火焰一樣。” －馬塞爾·杜尚

泉 （Fountain）（1917）

作品上所署的 R.Mutt 是杜尚的其中一個別名。

大型玻璃（The Large Glass）（1913－23)

Rrose Sélavy （1921）攝影：Man Ray

重聚（Reunion）（1968）（合作者：John Cage）

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