在許多人的腦海中，設(shè)計就等同于裝飾，是可有可無的東西。但事實(shí)到底是否真的如此？來自紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（英文簡稱為MOMA，下同）的策展人保拉·安特那利（Paola Antonelli，我們之前也曾介紹過她的另一個TED演講）可以告訴你，答案顯然不是這么簡單，且看以下的這個演講：

我們中間信仰上帝的人都有關(guān)于一些天堂是什么樣的猜想。在我看來，天堂就是得到滿足的好奇心。我把天堂想象成一朵非常舒服的云朵，我可以躺在上面，肚子向下，胳膊肘向上撐著腦袋，就像小時候看電視一樣。我可以欣賞任何我想看的地方，看每一部我一直都渴望著看的電影。有的時候在紐約的地鐵上，你也會同樣感受到這種著迷的感覺，在你閱讀的時候，你會感覺到一些相當(dāng)怡人輕松的東西。

演講視頻：

有趣的是，從某種程度上看，我已經(jīng)擁有了這種生活。因為我發(fā)現(xiàn)了，當(dāng)然這花了一段時間去搞清楚這點(diǎn)。當(dāng)我在24歲的時候，我發(fā)現(xiàn)，我和藝術(shù)品在一起比跟人在一起感覺更好。而后我決定要利用這份熱情。我基本上生活在一種沉醉于萬物的狀態(tài)中。而當(dāng)我環(huán)顧四周時，我看到的一切都僅僅是一個長長的故事的開端。

給你們舉個例子吧，2004年MoMA舉行了名為“謙虛設(shè)計”的展覽（后來這次展覽還被整理成書出版了——編者注）。當(dāng)時我們在皇后區(qū)，我們在市中心建一幢很大，很大，很大的建筑，所以我們在一個很小，很小，很小的偏僻地區(qū)。那是我事業(yè)中最有趣的時刻之一。

不僅僅如此。還有字體，Helvetica字體。今年是Helvetica字體誕生的50周年。因此我開始想：Max Miedinger以及其他所有的瑞士設(shè)計師一起，試圖超越Akzidenz Grotesk，設(shè)計出一種新的無襯線字體。電影已經(jīng)開始在我腦中播放了。當(dāng)然了，你可以想象“ 謙虛設(shè)計”，這是相同的一件被復(fù)制了上百次。而與此同時，我確實(shí)希望，這個展覽的真正目的會在你們身上產(chǎn)生相同的影響。

展覽旨在成為一種來讓孩子們思考他們所做的事情的方式。他們在家里做作業(yè)的時候，我很希望他們能夠走進(jìn)廚房看看櫥柜，或者他們母親的手袋，來做博物館級的設(shè)計收藏。而不是拿兩個黃豆在盤子上玩。

因此每個人都一直在提議設(shè)置新的“謙虛設(shè)計”。在MoMA我們放了很多書在那，僅僅是為了讓人們就他們眼中的“謙虛設(shè)計”給出建議。而當(dāng)你做這個的時候，通常呢，你得到的80%的建議都是和色情有關(guān)的，只有20%是真正的建議。但是當(dāng)然所有的建議都是好的建議。

而愛國熱情也在那個時候流行起來。比如說，我之前并不知道是西班牙人發(fā)明了拖把，但是他們非常自豪。因此每個西班牙人說“la frego”,而意大利人發(fā)明了披薩。但我想給你們看的是，同樣來自肯塔基的非常好的建議：他們有私釀酒，洗衣液，以及液訂釘。

繼續(xù)，我剛剛得到了-（笑）-這個來自米蘭的提議：是我們的交通分隔物，我們叫做panettone, 它是上了漆的。你知道，這些漂亮的混泥土做的東西是在米蘭被用來定義交通線路的。因此想象你們自己國家的東西吧，把他們告訴我們，他們永遠(yuǎn)是受歡迎的。

但是這樣的一個展覽讓我學(xué)到的比我進(jìn)入MoMA工作后，思考的13年里學(xué)到的還要更多。我是意大利人，在意大利，設(shè)計隨處可見。要知道，不同的地方的人對事物的喜惡是差異甚大的。前不久我在阿根廷和烏拉圭，在這些國家建造房屋的有缺陷的方式是你在別處無法看到的漂亮的現(xiàn)代主義，但是現(xiàn)代藝術(shù)真的很嚇人。

在意大利，特別是在米蘭，現(xiàn)在藝術(shù)其實(shí)并沒占據(jù)多大席位。但是設(shè)計呢-我的天！不用去高級商場，你在隨便的一個商店的拐角處發(fā)現(xiàn)的，是精致的設(shè)計讓每個人都以為我們的設(shè)計如此精致先進(jìn)。這還僅僅是你在商店里面發(fā)現(xiàn)的東西。

而紐約對現(xiàn)代藝術(shù)有著另一種偏好。我對此一向非常吃驚。三歲的孩子知道Richard Serra是誰并且還會帶你去藝術(shù)展覽。但是設(shè)計呢，處于某種原因，卻仍被誤解為用做裝飾。這確實(shí)非常有意思。當(dāng)我提到“設(shè)計”這個詞的時候，很多人想起這是一種過度設(shè)計-在這個例子中，確實(shí)是故意過度設(shè)計，但是裝飾，室內(nèi)裝飾，他們就想起是某個人在挑選建筑材料。

當(dāng)然，你可以那樣子去理解設(shè)計。但它也可能是在耶路撒冷的一個設(shè)計學(xué)校為了找出一個更好的方法來為人們設(shè)計防毒面具。以色列給每個人包括嬰兒配置了防毒面具。因此，這些設(shè)計家所做的就是找到一個方法來降低領(lǐng)口，這樣的話像青少年就可以同時吸著可樂了，而不是被勒的喘不過氣來。當(dāng)?shù)厝诉@樣設(shè)計嬰兒的防毒面具是因為這樣的話嬰兒可以被其父母保護(hù)著，因為身體的親近是如此重要，然后他們能為孩子做個小的帳篷。不管你覺得這有多么的粗淺和簡陋，這確實(shí)是一個非常好的設(shè)計。雖然這和設(shè)計奢華家具相距甚遠(yuǎn)，但卻是我的激情所在。（innovation from constraint, maybe?——編者按）

我從始至今在MoMA做的是試圖利用MoMA的能力。因為能在那里工作實(shí)在是太棒了！你真的有能力，這種能力能讓人們知道你的展覽或者來觀看。而這種力量，因為是在一個設(shè)計博物館，我不可能有太多的游客。我非常清楚觀光客中的80%都是去那看畢加索和馬蒂斯。要是他們剛好來到我們的展區(qū)并駐足觀看的話，我就設(shè)法將他們留在那里。

但是我一直在嘗試做的也是我的部門的MoMA的策展人自博物館1929年建立后一直在做的東西，也就是嘗試著發(fā)現(xiàn)世界上正在發(fā)生些什么，并且利用設(shè)計的威力使得事物變得更加美好。那有著很多的例子。實(shí)際上，Eames Demetrius可能現(xiàn)在正坐在觀眾席里。但是從他的曾祖父還有祖父的例子來看，哦，我總是搞不太清楚這一關(guān)系。但是，Charles Eames第一次，接著Charles和Ray Eames第二次都參加了2個比賽。一個是在1940年，這是關(guān)于有機(jī)家具的比賽。而第二個比賽是在1948年，是為從戰(zhàn)場歸來的美國兵們設(shè)計低成本的家具，而這也激起了一整條家具生產(chǎn)線的火熱。那個時候就有了非常低價的優(yōu)秀的設(shè)計。在建筑學(xué)和設(shè)計學(xué)上出現(xiàn)了很多關(guān)于“設(shè)計讓生活更美好”這樣的導(dǎo)向的項目。

所以呢，我從95年開始就開始從事這個被叫做“創(chuàng)新材料與當(dāng)代設(shè)計”的展覽。這是一個新的階段，在我看來，在設(shè)計界，材料可以被設(shè)計家們所應(yīng)用。而這也讓我接觸到了多樣的設(shè)計例子，比如加州Lawrence Livermore實(shí)驗室的氣凝膠。那時，這些產(chǎn)品才開始被推廣進(jìn)入市場。同時，Takeshi Ishiguro的很棒的作品也問世了，他用大米面團(tuán)做成了這些漂亮的鹽罐和胡椒罐。所以，你們看，這些設(shè)計涵蓋的范圍是相當(dāng)廣的。

另外舉例說說2001年的另一個命名為“工作環(huán)境”的展覽吧，在那我請不同的設(shè)計家們就那時世界上新的工作風(fēng)格想出點(diǎn)子來。你們看到的上面那個是IDEO設(shè)計的，很漂亮，它名字是“個人天空”。這一構(gòu)思是假設(shè)如果你有一個小臥室，你可以在你的頭頂上按上一片天空，那你就有了你自己的“Cielo in Una Stanza”一片天空。這是一首非常有名的意大利歌曲。

其他的例子也不勝枚舉。Marti Guixe關(guān)注的是在上班途中怎樣工作。Hella Jongerus，我最喜歡的設(shè)計家，關(guān)注的是如何在家里工作。而這不禁讓我想要介紹一個關(guān)于設(shè)計的非常重要的理念給你們。設(shè)計家是世界上最大的合成家。他們所做的出彩之處就是將人類需求、以及現(xiàn)在在經(jīng)濟(jì)、材料、可持續(xù)性問題上的現(xiàn)狀結(jié)合考慮問題。而他們最終做的，如果是好的的話，遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于部分的集合。

而Hella Jongerius是能將合成做的很好也很有趣。她工作的理念是- 你知道，當(dāng)每個人都在說“你真的需要把工作休閑分開”的時候，相反的，她卻在說“不不，工作和休閑可以共存的。”真的，這多棒啊，這就像是2001年的流行的電視餐一樣。

雖然還有很多其他的展覽，但我不想完全只關(guān)注我的展示。相反地，我想談?wù)勔恍﹤ゴ蟮脑O(shè)計家們。我一直都對獨(dú)行者（maverick）這個詞頗為不解，你知道，13年前我來到美國了，知道今天，我還在問，這是什么意思呢？所以今天早上，我翻開字典，上面講到曾經(jīng)有位紳士沒有喂他的牛，因此他就沒有隨其他人的大流。因此，他就是個獨(dú)行其事者。由此可見，設(shè)計家們的確需要成為獨(dú)行者，因為設(shè)計一件物品，以及對于一個我們以前丟失了的物品來說，最佳方式就是當(dāng)它從來沒存在過或者相信人們用上這一新品之后會有新的行為。

因此，“安全”是我在MoMA做的最后一個展覽。它在去年年初結(jié)束了，這一展覽是處理安全以及保護(hù)的設(shè)計。說來話長，因此它在2001前就開始了，當(dāng)時它叫做“急救”。而當(dāng)時正好9/11事件發(fā)生了，我不由得一驚，隨后我便取消了展覽。直到慢慢地，這一展覽又回來了，像一盛滿水的玻璃杯而不是半滿的水杯，它是關(guān)于保護(hù)和安全的。

展覽的范圍從完整的一套清雷設(shè)備到水質(zhì)凈化消毒管道。因此，非常廣泛的。它同時也有，你知道，我和Cameron在一起的合作。你們在他的網(wǎng)站上看到的一些東西確實(shí)也在展覽中出現(xiàn)了。

有趣的事情是我們并不需要再討論設(shè)計和藝術(shù)了。但是設(shè)計是使用它所能用到的一切工具來說明一個觀點(diǎn)。這是一種經(jīng)濟(jì)啟示，也是一種幽默感的體現(xiàn)。

這是來自南非的Ralph Borland的一件非常漂亮的設(shè)計。這是一個為非暴力反抗設(shè)計的外套。設(shè)計的理念是當(dāng)你在參加暴動以及反抗時，警察靠近你了，你正穿著這一外套。它看起來像一顆巨大的心臟，而它在你心臟的位置有一個擴(kuò)音器，這樣你的心跳聲就被放大了。而警察也被提醒，就像一朵鮮花在來復(fù)槍口前一樣。而且，你可以想象，當(dāng)一群人都穿著這樣相同的外套時，集體的心跳聲會嚇到警察。

你知道，設(shè)計家們有時并不制作一些有即刻功能性的事物，但是他們對于我們對事物的理解力卻非常有用。Dunne和Raby，也就是Tony Dunne 和Fiona Raby設(shè)計了一系列可以反映我們的痛苦和妄想情緒的物品。像這種可以隱藏的家具一樣，它是用和你地板一樣的木材制作的，因此它可以完全消失不見，你也可以把它藏起來。而更好的一個是這個喜人的原子蘑菇云，這個發(fā)現(xiàn)也讓我有幸在美國《原子科學(xué)家公報》上發(fā)表文章。在MoMA工作前這是不可能發(fā)生的。而這把法拉第座椅可以保護(hù)你避免輻射的侵害。
但是展覽中有趣的事是發(fā)現(xiàn)最終庇護(hù)物就是你的自我意識。已經(jīng)有一些設(shè)計家開始在這個特殊的領(lǐng)域上工作。來自荷蘭的設(shè)計家Cindy van der Bremen, 為穆斯林婦女設(shè)計了一系列的專用運(yùn)動服，可以讓她們能滑雪，打網(wǎng)球，做任何她們想做的運(yùn)動，而不用擔(dān)心暴露自己。

有的時候，做這樣的工作讓你有機(jī)會發(fā)現(xiàn)極好的設(shè)計理念。Twan Verdonck非常年輕，我猜他可能也就27歲吧。通過與心理學(xué)家合作，針對有心理缺陷的孩子，他制作出一系列玩具可以對他們起到知覺刺激作用。這些玩具真的棒極了。這個毛絨玩具，好像要抱著你一樣，而有孤獨(dú)病的孩子都喜歡被緊緊地?fù)肀В虼诉@一玩具里面裝有彈簧還有鏡子，這樣孩子們就能從鏡子里看到自己，重新獲得歸屬感。

設(shè)計其實(shí)是從不同的領(lǐng)域角度來看待整個世界。前不久，我在土耳其參加了一個關(guān)于奢華品的會議，這是由《國際先驅(qū)論壇報》組織的。有意思的是，正好我是最后一個發(fā)言者，而在我之前，有很多人確實(shí)在談?wù)撋莩奁?。我并不想成為一個在聚會上掃興的人，可是同時我又感覺到我不得不把演講拉回現(xiàn)實(shí)。事實(shí)是奢侈其實(shí)有很多種，對于沒有擁有太多奢侈的人們來說，奢侈是相對的。為了說明這一點(diǎn)，我會舉兩個例子，他們的靈感都來自于經(jīng)濟(jì)學(xué)。這個是在古巴，這是一個可循環(huán)的吱吱叫的自行車鈴的玩具。而這個呢，是用大米袋子做的雨衣。他們都很漂亮，但是他們的漂亮源于他們的設(shè)計是如此的靈巧經(jīng)濟(jì)。

現(xiàn)在看到的是來自圣保羅的兩兄弟Fernando和Humberto Campana的作品。他們受到其身邊的貧困和智慧的啟發(fā)，然后制作了一件件家具，現(xiàn)在賣出了一大筆錢。而這也正是市場本身的不可思議之處。

說真的，設(shè)計包羅萬象。有趣的是，隨著技術(shù)的進(jìn)步，當(dāng)我們變得越來越無線化和無形化的時候，設(shè)計家們卻想讓我們能實(shí)地做些事。有時候，設(shè)計師還會讓你拿起大錘。你看，這一套家具需要你動手才能用。即使是這把椅子，你也需要自己打開再坐在上面，這樣它就留下了你的烙印。這一系列的物品都是都是巴塞羅那的Ana Mir設(shè)計的。他的作品從用人的頭發(fā)做成的裝飾耳環(huán)到巧克力奶頭，再到引誘你的愛人去舔你腳趾的趾間糖果。（笑聲）

這些設(shè)計都非常漂亮，因為不知為何，這都是設(shè)計的一個華麗瞬間。很多年前，我聽說了一位維也納的叫Marchetti的數(shù)學(xué)家，他解釋了在軍事生產(chǎn)部門的創(chuàng)新是秘密的創(chuàng)新。而這一創(chuàng)新和民間創(chuàng)新就像兩條相反的正弦曲線。這是有道理的，在戰(zhàn)爭年代，技術(shù)創(chuàng)新層出不窮。但是在物資匱乏的社會里，比如在二戰(zhàn)時期，你得面對沒有鋼鐵沒有鋁的情況。而當(dāng)和平來了，所有的這些技術(shù)突然一下子都可以被民間市場所利用了。你們中的很多人可能聽說過Charles和Ray Eames設(shè)計的土豆片椅子，它正是其中一個例子。玻璃纖維也突然就得到了民用。

我想這是一個奇怪的時刻。正弦曲線的周期性發(fā)生了巨大的變化，就如同我們的生活節(jié)奏在過去的25年也有了巨變一樣。因此我不再確信波長是多少。但這卻真的是設(shè)計的一個非常重要的時刻- 計算機(jī)技術(shù)不僅使得開放資源在設(shè)計界中成為可能，而且還有可持續(xù)性的理念。不僅僅是關(guān)于二氧化碳排放以及發(fā)展觀點(diǎn)得出的可持續(xù)性，還有人類相互關(guān)系的可持續(xù)性。這已成為現(xiàn)在很多設(shè)計家工作的一部分。這也是為何設(shè)計家們越來越多地關(guān)注由設(shè)計帶來的行為改變，而非物品本身。特別是優(yōu)秀的設(shè)計家們，并不是說所有的設(shè)計家都是如此。

我想讓你們看看，Mathieu Lehanneur的作品，非常奇特。他是另一位來自法國的年輕的設(shè)計家，他現(xiàn)在和制藥公司合作，設(shè)計新的方法讓病人們特別是小孩們能持續(xù)確定地吃藥。

舉例來說吧，這是一個裝哮喘藥的漂亮瓶子，當(dāng)?shù)侥阍摮运幍臅r候，它就會自動地膨脹開來。這樣孩子就會去打開藥瓶。而另外這個藥是可以讓你在身上作畫的。皮內(nèi)的傳輸讓你很快樂地參與到這種特別的傳輸過程中來。相似地，和Marti Guixe一樣，有很多設(shè)計品試圖讓你參與其中，并且讓所有的東西都從你嘴里進(jìn)入。因此你可以通過口服嘗到犯錯的滋味。

我要做的下一個展示是關(guān)于設(shè)計和科學(xué)間的關(guān)系的。我試圖尋找的并非隱喻而是共識類的普遍性的：當(dāng)前的共同問題，當(dāng)務(wù)之急。而我認(rèn)為這一點(diǎn)能使我們在設(shè)計的理念上走的更遠(yuǎn)。使得設(shè)計成為一種啟迪，一種方向而不是一種關(guān)于形式的指示。

同時我也希望你們都能對此做出響應(yīng)。我已經(jīng)向你們其中一些人發(fā)送了郵件。我們可以從不同的層面上去以形象化的方式展現(xiàn)二者的魅力。這需要從很小的工作做起，只有這樣才能做出偉大和有意義的事情。謝謝！

演講視頻：http://tr.im/Bc2o
中文翻譯：孟瀾婷
校對：Tony Yet

Via Tedtochina