儲物柜是家家都不可缺少的基本家具之一，在居住面積比較大的國家，比如美國、加拿大，往往用走入式壁櫥代替，但是在大多數(shù)地區(qū)，儲物柜還是最方便、最實際的儲物工具。多年以來，設計師往往重視桌子椅子的設計，特別是椅子，產(chǎn)品設計師在家居用品中重視設計燈具，而儲物柜這般重要的家具類別，則鮮有人注意到，正因為如此，意大利建筑家阿道.羅西（Aldo Rossi, 1931 –1997）設計的儲物柜“卡特吉奧”（Carteggio Bureau）就更加令人注目了。這個作品是羅西為意大利公司莫提尼（Molteni & C.）設計的，出來之后即刻受到市場的青睞。

說這個儲物柜有些什么與眾不同的地方，我想首先是功能好，由好多個抽屜疊合而成，抽屜大小不同，便于放不同尺寸的東西，高高低低一疊，外面是一個瘦長的框架，一個朝上卷簾式的柜面，要打開的時候把柜面朝上卷上去，好像開窗簾一樣，用完了拉下來，很整體。儲物柜儲存空間不小，但是柜子本身不算大，加上移動方便，使用彈性大，制作精巧，這個儲物柜看上去有點古典家具的氣質(zhì)，而功能上卻又很現(xiàn)代，這是家具設計中比較少見的后現(xiàn)代主義的作品，好用、好看，自然成了經(jīng)典。

羅西為莫提尼公司設計了的卡特吉奧儲物柜在用材料上很特別，雖然基本是夾板制造的，但是在夾板表面用了羊皮包裹，并且在皮面用手工繪制有文藝復興風格的圖形，這樣的設計手法，使得作品顯得有一種古典味道。意大利中世紀、文藝復興時期的高檔家具經(jīng)常用小羊皮包裹，甚至在羊皮上有手工描繪的圖案。作為后現(xiàn)代主義建筑大師的羅西，就用了這種方法來喚起對古典設計的聯(lián)想。象征性的使用古典手工動機正是后現(xiàn)代主義設計中常用的方式，不過一般后現(xiàn)代主義設計師用古典圖形為多見，而羅西則注重古典材料的表現(xiàn)使用，因而在當時各家之中更加突出。

我們學習過建筑史的人都知道羅西是后現(xiàn)代主義設計中舉足輕重的人物。他設計建筑、家具、工業(yè)產(chǎn)品，也有大量的著作，理論研究等身，羅西也以自己出眾的繪畫引人矚目。

阿道.羅西（Aldo Rossi，1931–1997）

阿道.羅西1949年進入于米蘭理工學院（the Politecnico di Milano）學習建筑學，到1959年才畢業(yè)，學問很深，設計能力也非常強。1955年，他還在學校的時候就寫有關設計的文章給前衛(wèi)設計雜志《伊莎貝拉》（the Casabella），1959年畢業(yè)之后，他直接到《伊莎貝拉》雜志擔任了編輯，一直做到1964年。他在這段時期對設計理論作了很深刻的研究，特別注意到意大利1920年代第一代的現(xiàn)代建筑、設計家的特征，比如他注重的吉烏瑟皮.特里格尼（Giuseppe Terragni），其作品就收到當時奧地利現(xiàn)代建筑師阿道夫.魯斯（Adolf Loos）現(xiàn)代主義的影響，卻又能夠保持意大利的質(zhì)感，他感覺特里格尼的作品中有意大利畫家契里科（Giorgio De Chirico）的味道，因而非常醉心。他在1960年代曾經(jīng)到蘇聯(lián)訪問，對于斯大林時期的民族現(xiàn)代建筑有很深刻的印象，這種既是現(xiàn)代的，同時又具有個人、地方、民族特點的方式一直在羅西的設計中、理論闡述中非常強烈，他在自己的著作中批評理論界對城市發(fā)展過程中建筑所造成的沖擊影響缺乏研究的情況，他認為應該研究城市的文脈，研究城市的歷史發(fā)展過程，對于能夠留下歷史痕跡的城市建筑要給予高度的重視，他提出城市是一個“集體記憶”（collective memory）的看法，建筑好像紀念碑一樣把城市的歷史軌跡記錄了下來，因此他是對現(xiàn)代主義一概否定歷史的歷程持反對態(tài)度的，這個立場導致他在1960年代毅然走上了后現(xiàn)代主義的道路。

阿道.羅西影響力最高峰是在1970年代晚期和1980年代中，他撰寫了好多本重頭的著作，其中最重要的有如《城市建筑》（The Architecture of the City，意大利文：L’architettura della città, 1966），《科學自傳》（A Scientific Autobiography ，意大利文：Autobiografia scientifica, 1981）等。他發(fā)起了“新理性主義運動”（ Neo-Rationalist movement），在意大利叫做“La Tendenza”，其實就是歐洲版本的后現(xiàn)代主義運動，他在歐洲的作用類似羅伯特.文丘里（Robert Venturi）在美國影響，美國后現(xiàn)代主義理論家查爾斯.詹克斯在自己的著作中把他列入后現(xiàn)代主義奠基人一列，從那個時候開始，阿道.羅西基本都被以這個地位來認識、研究了。

阿道.羅西在設計上多有突破，他在1986年設計的咖啡壺“科尼科”（ Il Conico）由金屬用品公司阿列西（Alessi）出品之后一炮而紅，他設計的這個儲物柜卡特吉奧也是當時很重要的作品，這些作品都成了后現(xiàn)代主義的經(jīng)典，用這些用品的同時，也是享受后現(xiàn)代主義的收藏的歡愉。

羅西的設計總有一種象征性的感覺，比如他在馬斯垂德市設計的伯尼法騰博物館（Bonnefanten Museum in Maastricht.）就用一個好像金色牛奶罐一樣的塔型大廳，象征了本地的產(chǎn)業(yè)特點，卻又具有現(xiàn)代感。類似作品相當多，視覺沖擊力都非常強有力。

2012年4月12日

Via:王受之博客