文/蓓蕾Bella

1997年奧斯卡最佳動畫短片《尋找》

一個沙子做的小家伙醒來，身邊有一個空瓶子，必須尋找水來維持生命。循著水聲來到一個又一個陌生的世界——紙的世界，石頭的世界，機器的世界。但在看到水源時他的生命結(jié)束了，化作散沙，飄進海底，醒來時發(fā)現(xiàn)自己身邊有個空瓶子。由此循環(huán)往復(fù)，不斷尋找。

樸素的表現(xiàn)手法是德國定格動畫的典型代表。

這種“過關(guān)”方式從一個世界來到另一個世界，讓人聯(lián)想到電腦游戲中的戲劇化模式。有人說水是本片中唯一有生命的元素，不斷尋找卻從未真正得到，象征著在充滿敵意的世界中生存的艱難。

但從另一角度看，本片暗示真正的占有是不存在的。

瓶子暗示我們將事物據(jù)為己有的欲望，而水象征事物的本質(zhì)意義。事物的意義是不可占有的。用周國平的話來說，就好比，無論和哪個女人多么親近，她的美始終在我們之外。即使把美女關(guān)在屋子里，即使與美女同床，也無法占有她的美。

進一步說，瓶子暗示我們內(nèi)心的困乏，需要象征欲望的水來填充。人生本就是一個不斷追尋的過程，我們被欲望驅(qū)使，名，利，或是理想，或是熱愛，但我們從未真正占有。人生，是占有不了的，我們遲早要將它交還。我們總以為自己占有了金錢或是地位或是青春美貌或是戀人的愛情，一旦失去便蒙受損失。但即使是得到一切的人，在死時也要交出一切。失去的業(yè)已失去，未失去的仍將失去。沒有人能真正占有。既然如此，何必過于計較一時的得失，為之所奴役？