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蒙特利爾藝術(shù)博物館– CLAIRE & MARC BOURGIE 館新建，以及Erskine and American 教堂改造項(xiàng)目，由加拿大最大建筑公司之一的Provencher Roy + Associés Architectes完成。

在過去的幾年中，魁北克教堂的重新定位已經(jīng)成為復(fù)雜而具挑戰(zhàn)性的課題。由出席率急劇下降引發(fā)了一些反思，包括如何良好的轉(zhuǎn)化其功能從而為后代保存建筑和文化遺產(chǎn)。

Erskine and American 教堂的中殿不能用作博物館功能，并沒有進(jìn)行徹底改造。蒙特利爾藝術(shù)博物館決定保留其建筑完整性，經(jīng)過修繕將其轉(zhuǎn)化為一個(gè)444座的音樂廳。

用于收藏加拿大藝術(shù)品的CLAIRE & MARC BOURGIE 館是附加在教堂尾部的新建現(xiàn)代建筑。
“該項(xiàng)目的挑戰(zhàn)在于設(shè)計(jì)一個(gè)可以與古老教堂自然共存的加拿大魁北克特色藝術(shù)收藏品博物館，并與城市交相輝映”——Provencher Roy + Associés Architectes 創(chuàng)始人與合伙人Claude Provencher。

就像始建于十九世紀(jì)末雄偉的新羅馬建筑– 位于波士頓的圣三一教堂一樣，Erskine and American教堂作為蒙特利爾市重要的傳統(tǒng)地標(biāo)，除了建筑風(fēng)格外，更重要的是其歷史意義以及為城市景觀帶來的巨大貢獻(xiàn)。

像在蒙特利爾具有重要?dú)v史意義的“黃金廣場區(qū)”中許多建于十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的石制建筑一樣，Erskine and American教堂以石灰?guī)r混合Miramichi 砂巖建造，它以原始的外貌與拜占庭式拱頂見證了城市建筑風(fēng)格的多樣化。此外，20塊帝凡尼彩色玻璃窗使其成為加拿大擁有最多帝凡尼玻璃窗的建筑。

建筑師精心策劃教堂外立面的修繕，一些損壞嚴(yán)重的部分被完全修復(fù)。146 個(gè)彩色玻璃窗（包括20個(gè)帝凡尼玻璃窗）被拆除，修復(fù)并重新安裝到具有防水性能的玻璃板背后。在建筑內(nèi)部，中殿的石膏天花經(jīng)過修復(fù)并增加了木件裝飾。

依據(jù)老建筑外觀元素進(jìn)行巧妙的延續(xù)，每一層的玻璃開口提供了良好的景觀視野，讓新建筑部分與城市建立對(duì)話，并讓新老建筑的結(jié)合部自然過渡。

建筑周圍的地面作為博物館雕塑品公園，線性陳列的雕塑作品創(chuàng)造了公眾藝術(shù)品空間。

展館頂層中庭的大型玻璃幕頂提供了建筑與作為蒙特利爾身份象征的Mount Royal / 皇家山的視覺聯(lián)系。

另一種對(duì)話建立在新藝術(shù)館與舊教堂之間，新老建筑之間不僅僅共享了入口處和接待區(qū)的空間，他們的精髓也在相互影響，包括立面的銜接，統(tǒng)一的開放性甚至是新建筑畫廊中設(shè)計(jì)巧妙帶有宗教色彩的壁龕。

為達(dá)成新館與周圍環(huán)境的融合，建筑師重視其與博物館其他展館的關(guān)聯(lián)，不論是物理手段還是隱喻方式。首先，新建筑與博物館的地下網(wǎng)絡(luò)連接，一條走廊穿過Sherbrooke 街與Jean-Noël Desmarais館相連。這條45米走廊成為一個(gè)介紹新館的空間，并陳列著許多不朽的作品，如魁北克藝術(shù)家Jean-Paul Riopelle 的“Ice Canoe”。

除了物理連接以外，與1912年的Michal and Renata Hornstein 館和1991年的Jean-Noël Desmarais 館相同，建筑師在新建筑外立面重新詮釋了白色大理石材質(zhì)的應(yīng)用，這也象征著新館作為集成性綜合藝術(shù)館的功能。建筑師和和兩任前輩一樣，采用Vermont 采石場的大理石，讓同樣的紋理作為設(shè)計(jì)脈絡(luò)，在新老建筑間流傳。

中央樓梯為建筑較暗的底層和明亮的頂層提供連接，除了漸強(qiáng)的光線（盡管出于保護(hù)藝術(shù)品的考慮，大多數(shù)畫廊的照明應(yīng)該是幽暗的），建筑也提供了逐漸開闊的外部視野。

不僅僅是強(qiáng)調(diào)輕盈，頂層的玻璃中庭作為一種比喻，它的形狀靈感來自于冰屋結(jié)構(gòu)，這也讓建筑結(jié)構(gòu)與下層展示的因紐特人作品產(chǎn)生符號(hào)化的關(guān)聯(lián)。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，經(jīng)過Provencher Roy + Associés Architectes 改造后蒙特利爾藝術(shù)博物館的參觀人數(shù)有了明顯上升，并且達(dá)到前所未有的高度（一年增加36%），這種大幅度提升使博物館的參觀流量位居魁北克省第一位，僅次于多倫多皇家安大略博物館成為加拿大第二。

NAME OF THE PROJECT
Claire and Marc Bourgie Pavilion of Quebec and Canadian Art

LOCATION
Montreal Museum of Fine Arts
Montreal, Quebec, Canada

CLIENT
Montreal Museum of Fine Arts

ARCHITECTS
Provencher Roy + Associés Architectes |

PROJECT LEADER
Claude Provencher, Architect, Senior Partner and Co-founder

DESIGN TEAM
Claude Provencher: Architect, Senior Partner and Co-founder
Matthieu Geoffrion: Architect, Partner
Eugenio Carelli: Architect, Partner
Jean-Luc Rémy: Architect
Denis Gamache: 3D Designer

COLLABORATORS
PROJECT MANAGEMENT: Gesvel inc.
GENERAL CONTRACTOR / CONSTRUCTION MANAGEMENT: Pomerleau inc.
RESTORATION OF EXISTING CHURCH MASONRY: DFS Architecture + Design
STRUCTURAL: Nicolet Chartrand Knoll ltée
ELECTROMECHANICAL: Énerpro and Le Groupe Conseil Berman inc.
TECHNICAL AND STAGE DESIGN INTEGRATION: GO multimédia
ACOUSTICS: Legault & Davidson
The Museum Sculpture Garden: Ville de Montréal

AREA
5 483 m2

IMPLEMENTATION
2011

PHOTOGRAPHERS
Marc Cramer
Tom Arban
Alexi Hobbs

Via 60designwebpick.