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美劇編劇指南

編輯/Spiral@頂尖文案Topys


從《廣告狂人》、《美國(guó)諜夢(mèng)》、《行尸走肉》、《絕命毒師》到《都鐸王朝》、《唐頓莊園》和《權(quán)力的游戲》,最隱秘、最吸引艾美獎(jiǎng)的是什么?遵循這十三條規(guī)則,讓電視劇精彩、震撼、收視率超高。


規(guī)則1:從草根人物寫起。 

A.讓他正值中年。 

35-55歲的草根人物通常過(guò)著安靜而絕望的生活,被一雙幼子和郊區(qū)家宅所牽絆。這些主人公將遭遇中年危機(jī)、感情糾葛,并承受上有老下有小的壓力?,F(xiàn)在,伴隨著經(jīng)濟(jì)的持續(xù)不景氣,“美國(guó)世紀(jì)”早已遠(yuǎn)去,中年人失去優(yōu)勢(shì),成為掙扎的一代。試著寫一個(gè)不太走運(yùn)、努力與命運(yùn)抗?fàn)幍募一铮核欠睒s大城市定居者的化身,正處于人生的黃金時(shí)期,但感覺自己已行將就木。(如《廣告狂人》中的唐·德雷帕、《紙牌屋》中的弗蘭克·安德伍德、《絕命毒師》中的沃爾特·懷特、《國(guó)土安全》中的尼古拉斯·布羅迪、《行尸走肉》中的瑞克·吉姆,還有《大西洋帝國(guó)》中的納吉·湯姆森。)

B.讓他疾病纏身,有著慘痛的回憶。 

草根人物與惡魔之間有一個(gè)區(qū)別:盡管平凡的主角行為笨拙,觀眾們?nèi)匀荒軌蚶斫獠⒅С炙麄?。所以,讓你的主角患上一種任何人都會(huì)得的?。ㄈ缤心帷ど绽Z患有恐懼癥,唐·德雷柏患有心臟病,尼古拉斯·布羅迪有戰(zhàn)斗創(chuàng)傷和創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙癥,沃爾特·懷特患有癌癥)。然后,鏡頭轉(zhuǎn)回到主角悲痛的過(guò)去,來(lái)解釋他的生活為何如此糟糕(如托尼的媽媽、唐在妓院的童年生活、布洛迪在獄中的八年時(shí)光,以及沃爾特的生意失?。?。 

C.讓他精于工作。 

觀眾不必喜歡一位平凡的主角,但必須對(duì)他過(guò)目不忘。如果一個(gè)角色在某方面具有超乎異常的才華,觀眾會(huì)寬恕他的風(fēng)流韻事,或是謀殺罪行。所以,讓主角成為所在領(lǐng)域的頂尖高手,會(huì)編寫廣告(如唐·德雷柏)、制造冰毒(如沃爾特·懷特)、虛意逢迎(如伊諾奇·湯姆森)、連環(huán)殺人(如德克斯特·摩根),或危機(jī)管理(Scandal’s Olivia Pope),讓他的專長(zhǎng)成為電視劇高潮的一部分。他必須才華橫溢,但并非所向無(wú)敵。他需要對(duì)合法對(duì)手心存競(jìng)爭(zhēng)性恐懼,這會(huì)促使他做出更多極端舉動(dòng),增加戲劇性。 

D.讓他的事業(yè)成為美國(guó)夢(mèng)的縮影。 

精彩劇集必須與觀眾對(duì)醫(yī)生、警察和律師的標(biāo)準(zhǔn)化認(rèn)知產(chǎn)生更強(qiáng)烈共鳴。在競(jìng)爭(zhēng)激烈的資本主義氛圍中,草根主角有成長(zhǎng)的空間,他們的職業(yè)使其得以與形形色色貪得無(wú)厭、爭(zhēng)權(quán)奪利的人物相接處,其中包括毒販(如《監(jiān)聽風(fēng)云》中的斯特林格·貝爾)、黑手黨(如托尼·瑟普拉諾)、警察(如雷蘭·吉文斯)、國(guó)會(huì)議員(如弗蘭克·安德伍德)。一處高度緊張、典型美國(guó)式的工作場(chǎng)所可以加強(qiáng)故事的張力,并觸及權(quán)力、貪婪、資本主義等更大問題。 

E.給他一個(gè)秘密。 

如果主角的有些東西不讓家人知道——不管是冰毒生意(如沃爾特·懷特)、風(fēng)流韻事和偷來(lái)的身份(如唐·德雷柏)、基地組織殺害副總統(tǒng)的密謀計(jì)劃(如尼古拉斯·布羅迪),還是對(duì)離開克格勃的渴望(如《美國(guó)諜夢(mèng)》中的菲利普·詹寧斯)——這便為處理“人類內(nèi)心的自身沖突”提供了簡(jiǎn)單明確的抓手,也就是福克納口中所有好作品的根。秘密也會(huì)推動(dòng)故事發(fā)展:最終配偶會(huì)發(fā)現(xiàn)秘密,并將他驅(qū)逐出家門,他所剩無(wú)幾的一點(diǎn)兒穩(wěn)定被連根拔起。不管他此時(shí)此刻躲藏在何處,都將為討論真正的婚姻問題、婚內(nèi)生活、公共自我以及信任提供一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。 

F.讓女性擔(dān)當(dāng)主角。 

近二十年來(lái),引人注目的平凡主角通常是男性——但謝天謝地,這種狀況正在快速變化。在《美國(guó)諜夢(mèng)》、《國(guó)土安全》、《丑聞》、《權(quán)力的游戲》,甚至在《醍醐灌頂》和《都市女孩》等無(wú)聊喜劇中,都有一群咄咄逼人、成事不足敗事有余的女主人公,并符合以上所有必備要素。比如在《美國(guó)諜夢(mèng)》中,生活在郊區(qū)的孩子?jì)寢專ˋ)伊麗莎白·詹寧斯在生活早期遭受強(qiáng)奸和虐待(B),卻在冷戰(zhàn)時(shí)期的華盛頓特區(qū),成為一名才華橫溢的國(guó)土安全局間諜(C和D),她向所有人隱藏了自己的秘密身份,除了她的丈夫(E)。 


規(guī)則2:讓他擁有家庭。


從《廣告狂人》、《美國(guó)諜夢(mèng)》、《行尸走肉》、《絕命毒師》到《都鐸王朝》、《唐頓莊園》和《權(quán)力的游戲》,最隱秘、最吸引艾美獎(jiǎng)的是什么?答案是,這些劇的核心實(shí)際上展現(xiàn)的都是家族故事。常常有一位配偶充當(dāng)劇集的良知人物(如卡梅拉·瑟普拉諾、斯凱勒·懷特、貝蒂和梅根·德雷帕、杰西卡·布羅迪);一個(gè)性情叛逆、麻煩百出的女兒(如梅德·瑟普拉諾、莎莉·德雷帕、達(dá)納·布羅迪);一個(gè)微不足道、無(wú)藥可救的兒子(A.J.瑟普拉諾、小沃爾特、博比·德雷帕、克里斯·布羅迪、卡爾·格萊姆斯)。為了加大賭注,放大平民主角愿為家庭奉獻(xiàn)一切的觀念,讓他的一個(gè)孩子天生殘疾:在《混亂之子》中,賈克斯的孩子有先天性心臟缺陷,《絕命毒師》里的小沃爾特患有腦癱。 


規(guī)則3:把劇情設(shè)置在某個(gè)時(shí)代末期。 


讓你的主人公處于歷史轉(zhuǎn)折之中:如禁酒令時(shí)期的大西洋城(《大西洋帝國(guó)》)、六十年代的麥迪遜大道(《廣告狂人》)、后愛德華七世時(shí)代的英國(guó)(《唐頓莊園》)、美國(guó)西部重建期(《地獄之輪》)。這讓劇集保持了有限的保質(zhì)期(通常是六季),也讓觀眾感覺到世界是在變化的,而不像不受時(shí)間影響的、《辛普森一家》中的春田鎮(zhèn)一樣沒有結(jié)局,因?yàn)橐磺惺冀K保持不變。 


規(guī)則4:為主角設(shè)定一名導(dǎo)師或手下。 

幾乎每一部高收視率劇集都利用電視劇的長(zhǎng)篇敘事潛力,將代際更迭戲劇化。無(wú)論是在《麥迪遜大道》(唐.德雷帕與奧爾森決裂),或是在《中央情報(bào)局》(嘉莉·西森與索爾·貝倫森火拼)中,這些沖突都是關(guān)鍵。主人公要么對(duì)年紀(jì)老邁、極具權(quán)威的導(dǎo)師進(jìn)行反抗(或是他被殺害,后人為他報(bào)仇),要么是年輕的劇中角色威脅到平凡主角的權(quán)力掌控,使后者自覺輝煌不再。 


規(guī)則5:為他添加一個(gè)相匹配的強(qiáng)硬對(duì)手。 

所以,你已經(jīng)有了光輝四射的草根主角——現(xiàn)在,該寫一下反派角色吧,讓那人性格復(fù)雜多變,甚至可能更為怪異,動(dòng)機(jī)同樣貌似合理。想一想那些令人生厭的對(duì)手,比如《廣告狂人》中的皮特·坎貝爾、《混亂之子》中的克萊·莫羅,以及《大西洋帝國(guó)》中的尼爾森·范瓦爾登。反派角色也可以亦正亦邪,比如《絕命毒師》中的漢克·施瑞德,或者《美國(guó)諜夢(mèng)》中的斯坦·比曼??坍嫷米畛晒Φ姆磁山巧?,比如斯特林格·貝爾和《火線警探》中的博伊德·克勞德,通常會(huì)成為影迷的最愛。 


規(guī)則6:寫一段單場(chǎng)景劇集。 


宏大的敘事固然很了不起,但最近一些最佳劇集只是簡(jiǎn)化的對(duì)手戲:在《廣告狂人》的《手提箱》一集,被保護(hù)者佩吉·沃爾森和導(dǎo)師唐·德雷帕分庭抗禮?;蚴窃凇督^命毒師》的冰毒實(shí)驗(yàn)室里《飛》那一集,杰西·平克曼和沃爾特·懷特當(dāng)面對(duì)峙。這些情節(jié)將大型電視劇的長(zhǎng)篇故事提煉為比較簡(jiǎn)單的代際沖突。 


規(guī)則7: 以某種藥物為中心。 

非法物質(zhì)交易是電視劇針對(duì)美國(guó)資本主義最耐用的隱喻之一,許多高收視率的電視劇都圍繞著一種藥物,不管是酒精(如《大西洋帝國(guó)》)、冰毒(如《絕命毒師》),還是可卡因(如《火線》)。其中會(huì)涉及到一筆帶過(guò)的配角、荒誕古怪的暴力和令人心碎的情節(jié),“蝴蝶效應(yīng)”帶來(lái)的后果將波及到分銷鏈上的每個(gè)人。 


規(guī)則8:性。


電視劇必須與廣播區(qū)分開來(lái),性是達(dá)到這一目的的簡(jiǎn)單做法。普通電視劇經(jīng)常要“打擦邊球”(如在《廣告狂人》中,薩莉·德雷珀親眼目睹了羅杰·斯特林的“吹簫”功夫)。在付費(fèi)有線電視中,情節(jié)設(shè)計(jì)更是無(wú)法無(wú)天:最低限度,屏幕上也要玉體橫陳(如《黑道家族》中的巴達(dá)冰俱樂部、《海濱帝國(guó)》中的帕茲·德拉維爾塔),然后讓觀眾的想象力自由馳騁。從一夫多妻制(如《大愛》)到性折磨(如《權(quán)力的游戲》的杰弗里),再到吸血鬼處女膜再造(如《真愛如血》),無(wú)一不是公平博弈。 


規(guī)則9:暴力事件扎堆。 


希區(qū)柯克知道,相對(duì)于鮮血淋漓,懸念才是血腥暴力的先期信號(hào)。如果在每一集中都編造一出謀殺事件,最終觀眾所能看到的,只是另一部《犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查》式警匪片。在長(zhǎng)篇電視劇中,懸念應(yīng)該設(shè)定在后面的很多劇集中。例如在《絕命毒師》中,格斯·弗令是一名死不悔改的虐待狂——但卻很少行動(dòng)。當(dāng)他動(dòng)手時(shí),用美工刀割開維克多的喉嚨,那場(chǎng)面絕對(duì)震撼。為了展示暴力的持久后果,請(qǐng)嘗試砍去尸體的一部分(如《權(quán)力的游戲》中奈德的頭和海梅·蘭尼斯特的手、《火線警探》中羅伯特·夸爾斯的手臂,以及《廣告狂人》中被剁下的腳)。 


規(guī)則10:每一部正劇都必須滿足兩個(gè)條件:


A.健康危機(jī)。 

要讓觀眾忘記自己正在為暴徒或連環(huán)殺手加油打氣,最簡(jiǎn)單的方式是,一開始就設(shè)計(jì)一場(chǎng)醫(yī)療急救場(chǎng)面:如在《黑道家族》中,托尼倒地前以為自己心臟病發(fā)作。在《混亂之子》中,賈克斯的孩子接受過(guò)緊急手術(shù)。在《火線警探》中,博伊德胸部中彈,醫(yī)護(hù)人員對(duì)他進(jìn)行緊急救治。在《絕命毒師》中,沃爾特被確診為肺癌,卻無(wú)法進(jìn)行手術(shù)治療。在《雙面法醫(yī)》中,麗塔的兒子科迪患病。而《大西洋帝國(guó)》中,瑪格麗特·施羅德遭受流產(chǎn)之苦。 

B.尸體的處理。 

很多劇集的開頭都出現(xiàn)這種場(chǎng)景,絕對(duì)陰森恐怖:在《美國(guó)諜夢(mèng)》中,詹寧斯夫婦將尸體浸泡在酸溶液中。在《絕命毒師》中,兒童騷擾者的尸體被棄在樹林里。在《大西洋帝國(guó)》中,伊萊把漢斯的尸體被丟下海。在《黑道家族》中,克里斯托弗掩埋了埃米爾。藏匿或丟棄尸體(不僅僅是殺了人,之后又逃走)界定了劇中世界的法則:惡有惡報(bào),必須有始有終——事后不僅會(huì)真相大白,罪孽也會(huì)縈繞于心,令人寢食難安。 

C.晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。 

長(zhǎng)篇大戲通常需要眾多的劇中人物,才足以將紛繁交織的故事線維持很多年。但是,如何將這些人物引入劇情?幾乎每一部大片在開場(chǎng)部分都會(huì)舉辦一場(chǎng)大型晚會(huì)——要么是生日派對(duì)(例如《黑道家族》、《絕命毒師》)、葬禮守靈(例如《六英尺下》、爆炸倒計(jì)時(shí)(例如《大西洋帝國(guó)》),要么是皇家盛宴(例如《權(quán)力的游戲》)。把人物集中在同一個(gè)房間,方能展示出戲劇世界的復(fù)雜和逼真。 

D.大爆炸。 

如果你不早點(diǎn)兒把包袱抖出來(lái),沒人會(huì)知道后面的精彩將多么令人難忘,因此,在情節(jié)中安排炸毀些大物件吧,例如倉(cāng)庫(kù)(如《混亂之子》)、餐廳(如《黑道家族》)、飛機(jī)(如《迷失》)或教堂(如《火線警探》)。 

E.展示英雄的超能力。 

還記得唐的天才之作“好彩香煙”廣告嗎(“它是被烤過(guò)的”)?或是卡麗怎樣發(fā)現(xiàn)布洛迪的手指正在敲擊恐怖代碼?或是杰克在815航班上為同機(jī)乘客實(shí)施外科手術(shù)?在每個(gè)設(shè)定好的情節(jié)場(chǎng)景中,角色都是屏幕上最聰明的人。即便有劇本操縱一切,觀眾們?nèi)詴?huì)不由自主地對(duì)主人公的一技之長(zhǎng)深表贊賞。 


規(guī)則11:“掉書袋”。 

像撒鳥食一樣隨處引經(jīng)據(jù)典。如果劇集廣受歡迎,影迷和喜歡“對(duì)號(hào)入座”的人會(huì)花大量時(shí)間,無(wú)休止地探尋隱藏的含義,不管這些含義是否真實(shí)存在,或者引用是否恰當(dāng)。如果有一集的劇情晦暗不明,明顯的象征手法會(huì)讓觀眾胡思亂想,使劇集籠罩上一層智慧的光彩。為什么不能將監(jiān)獄命名為“翡翠城”,把劇名叫做《奧茲》?為什么不在《廣告狂人》中引用但丁的《地獄》,連同《羅馬帝國(guó)的衰亡》還有弗蘭克·奧哈拉的詩(shī)歌?《草葉集》會(huì)與《絕命毒師》擦出怎樣的火花?或許不會(huì)遜色于《湯姆·索亞》或者《動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)》對(duì)《迷失》的影響力。 


規(guī)則12:讓每個(gè)人身處險(xiǎn)境。 

殺死主要角色會(huì)讓觀眾神經(jīng)緊張,說(shuō)明重大危險(xiǎn)即將降臨。在你設(shè)計(jì)宏大而震驚的死亡場(chǎng)景時(shí),盡量把它安排在一季劇集的倒數(shù)第二集,可為最終結(jié)局減少些許壓力。《廣告狂人》中的萊因·普萊斯、《權(quán)力的游戲》中的奈德·史塔克、《絕命毒師》中的邁克·艾曼翠岳、《混亂之子》中的唐娜·勒納和《火線》中的斯特林格·貝爾和華萊士都在倒數(shù)第二集死去,得以安息! 


規(guī)則13:不要忘記喜劇效果。 

遵循上述十幾條規(guī)則,故事很快會(huì)變得單調(diào)凄涼。請(qǐng)偶爾來(lái)點(diǎn)兒滑稽場(chǎng)面,讓人放松放松。在原本暗黑的《絕命毒師》中,索爾·古德曼、貝吉爾和斯基尼·皮特的出現(xiàn),有助于提亮觀眾的情緒。《廣告狂人》需要羅杰的俏皮話和哈利的插科打諢。甚至連《火線》一劇中都少不了喜劇臺(tái)詞,就是克萊·戴維斯議員的那句“啊呀……呸”。 


via 豆瓣


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