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把一本書(shū)做對(duì) (二)

編輯/Lesca丹@TOPYS


汪家明:我把《童年與故鄉(xiāng)》推薦給老六,他把它做絕了,我很滿意,我的理想在他那里實(shí)現(xiàn)了。

回過(guò)頭來(lái)說(shuō)“小艾”。雖然這是一本可遇不可求的書(shū),腰封上也印了:一本可遇不可求的書(shū),一本獨(dú)一無(wú)二的書(shū),一本感人至深的書(shū),一本記載歷史的書(shū)。但是怎么編呢?其實(shí)是很難的。他寫(xiě)信是過(guò)幾天寫(xiě)一封,過(guò)一個(gè)月寫(xiě)一封,本身沒(méi)有連貫性,也沒(méi)有情節(jié)。怎么樣去結(jié)構(gòu)它?不可能把信從頭排下來(lái)就完了,沒(méi)有結(jié)構(gòu)。一開(kāi)始覺(jué)得很難辦。還有,這本書(shū)做成什么樣子,做多大的開(kāi)本?因?yàn)槎际钱?huà),用什么紙張?是精裝還是平裝?有三點(diǎn)我一開(kāi)始就想好了。第一,這不是一本畫(huà)冊(cè),這是一本書(shū),我不能把它做成畫(huà)冊(cè),突出的不是藝術(shù)作品,而是歷史的記載和父女特殊的感情,這是最重要的地方。他的那些藝術(shù)性是為這些服務(wù)的。

第二,必須用四色來(lái)印,不能印單色。這也是前面提到《丁午漫畫(huà)日記》做得不成功的地方。我跟阿智也說(shuō)過(guò),把畫(huà)變成黑白單線條印在紙上,便宜,但一點(diǎn)點(diǎn)歷史感都沒(méi)有。原畫(huà)本來(lái)是用鋼筆畫(huà)在變色發(fā)黃的膠版紙上,還有墨抹過(guò)的地方,眼淚流過(guò)的地方,付印時(shí),銳化以后變成了純線條的,那些情感的東西、歷史的痕跡都沒(méi)有了。

第三,要找一個(gè)適合這本書(shū)的設(shè)計(jì)師,就是坐在我身邊的阿智。為什么我一開(kāi)始就想到了陸智昌先生呢?我在三聯(lián)書(shū)店和他合作了前后十多年,合作很愉快,我對(duì)他也很了解。我知道他忙得一塌糊涂,輕易不會(huì)找他做設(shè)計(jì),但這部書(shū)稿不同,這是一本獨(dú)一無(wú)二的書(shū),而且我知道陸先生對(duì)這本書(shū)會(huì)很感興趣的。別看他在香港長(zhǎng)大,但是他思想很進(jìn)步。他喜歡雷鋒,也很喜歡設(shè)計(jì)紅軍長(zhǎng)征、格瓦拉這類的書(shū)。同時(shí)他對(duì)大陸的歷史也特別感興趣。他設(shè)計(jì)書(shū),必須要先看書(shū),所以他設(shè)計(jì)得很慢,找他得有耐心,最長(zhǎng)的要五六年才設(shè)計(jì)完。而且我知道,他一旦對(duì)這部書(shū)稿感興趣,就不用你來(lái)催他了,他會(huì)特別投入,雖然慢。慢就是因?yàn)樘度?,每個(gè)細(xì)節(jié)都要想辦法。他很少設(shè)計(jì)畫(huà)冊(cè),幾乎沒(méi)設(shè)計(jì)過(guò),都是設(shè)計(jì)純粹的書(shū)。而且他特別重視控制成本,因?yàn)樗紤]讀者。他不像有些設(shè)計(jì)師,什么材料好用什么,什么紙好用什么,工藝上特別復(fù)雜,不是四色印,而是五色六色印,他不是這樣的。我想做成一本書(shū),給很多人看,如果設(shè)計(jì)師固然設(shè)計(jì)得很好,但把書(shū)做得太貴,怎么賣(mài)呢?不過(guò)能請(qǐng)他來(lái)設(shè)計(jì)這本書(shū),我還是費(fèi)了不少口舌。我們總是約在一家咖啡館見(jiàn)面,帶著稿子,在小圓桌上,有過(guò)許多次溝通。

后來(lái)我找到了這本書(shū)的結(jié)構(gòu),當(dāng)然也是跟阿智商量的。還是按照年代、日期來(lái)做。因?yàn)樗切?,信總有一個(gè)先后,題目也是1969至1972,這個(gè)順序是理所當(dāng)然的。正好是四年,所以分成四部分。這樣羅列下去,讀者看了還會(huì)有疲勞感,不清楚,于是請(qǐng)丁午的兒子丁棟寫(xiě)了一篇《父親丁午》,請(qǐng)小艾寫(xiě)一篇文章《我特別特別地想你》,請(qǐng)我們一個(gè)共同的朋友沈培金寫(xiě)一篇文章,他現(xiàn)在香港,也是丁午的同學(xué),今年八十歲了。我再寫(xiě)一篇文章介紹一下來(lái)龍去脈,叫《寫(xiě)在前面》。四篇文章放在四卷的前面,用文字把畫(huà)斷一下,這些文字也是和畫(huà)有關(guān)系的。

老六再版《童年與故鄉(xiāng)》,排了一個(gè)文本放在后面,這本書(shū)也是這樣,里面所有的文字按照年代和日期排了一個(gè)文字版放在后面做附錄。后來(lái)還是阿智提出來(lái),能不能找點(diǎn)丁午的照片、小艾的照片,因?yàn)樽x者肯定想看一下。我就跟小艾聯(lián)系,她寄來(lái)了一張丁午年輕時(shí)的照片,還有父女倆的兩張合影,而且她還找到了兩封寫(xiě)給她爸爸的信,很小的孩子寫(xiě)得特別感人,“我每一秒鐘每一分鐘都在想你”。本來(lái)想把這一組照片,還有小艾給爸爸寫(xiě)的信做附錄一,文本做附錄二。阿智看了之后覺(jué)得不能這樣分,應(yīng)該把這些內(nèi)容融合在文本里。第一次設(shè)計(jì)時(shí)照片是彩色的,后來(lái)他也沒(méi)有請(qǐng)示我,都改成了黑白的。為什么?因?yàn)槭菤v史照片,而且結(jié)構(gòu)層次分得很清楚,附錄就是完整的,這樣形成了整個(gè)的結(jié)構(gòu)。

做這本書(shū)我有一個(gè)體會(huì),在座的可能有共同的體會(huì)。我做了幾十年的書(shū),一本書(shū)除了選題之外,重要的還是要把書(shū)做對(duì),不是做好。做好很容易,用最好的紙,最好的開(kāi)本,精裝就可以了。但是做得好不一定是做得對(duì)。所謂的對(duì),首先要符合內(nèi)容,這本書(shū)有最適合的一種表達(dá)內(nèi)容的方式,就叫做對(duì)。有的內(nèi)容本來(lái)不需要這樣做,做得再好也可能不符合內(nèi)容。有的內(nèi)容好,你做得很差,這也不行。第二點(diǎn)是市場(chǎng)的對(duì),就是要為讀者著想。這本書(shū)你做了是賣(mài)給誰(shuí)的?希望他來(lái)看,你就要為他著想。這才叫做得對(duì)。比如說(shuō),紙張、價(jià)格、開(kāi)本。最主要的做得對(duì)是最說(shuō)不清楚的,也就是第三點(diǎn),感覺(jué)要對(duì)。我拿著這本書(shū),我還不看,就感覺(jué)它與我有關(guān)。這難以言傳。你在書(shū)店里走過(guò)那么多書(shū),哪本書(shū)讓你停下腳步了,讓你把它拿起來(lái),這本書(shū)就做對(duì)了。我認(rèn)為市面上很多書(shū)都沒(méi)有做對(duì),明明內(nèi)容很好,可是你在書(shū)店里走過(guò)去沒(méi)有感覺(jué),為什么?因?yàn)樗鼪](méi)有做對(duì),感覺(jué)不對(duì)。這本書(shū)給人什么感覺(jué)?你覺(jué)得很親切,很符合這個(gè)內(nèi)容,“爸爸特別特別地想你”,當(dāng)然設(shè)計(jì)師在這里面也貢獻(xiàn)很大。

我的體會(huì)就是這樣,怎么把書(shū)做對(duì),是最難的。很多好的選題都被糟蹋了,很多好書(shū)都沒(méi)有做對(duì)。

我想舉幾個(gè)例子。這本《北京跑酷》是阿智做的。他是把設(shè)計(jì)做進(jìn)了內(nèi)容,沒(méi)有設(shè)計(jì)就沒(méi)有這本書(shū)。他派了十八路人,把北京分成三大部分,中部、東部、西部,跑酷嘛,走街串巷,這十八路人記錄了北京東、西、中部的現(xiàn)狀,包括建筑、風(fēng)情,還有文化等等。他把東、西、中部做成三個(gè)小冊(cè)子,外加一個(gè)概述,一共是四本。這都是設(shè)計(jì)提出來(lái)的意見(jiàn)。我看了之后感覺(jué),你就在北京,但從來(lái)沒(méi)有這么理解過(guò)北京。通過(guò)他的設(shè)計(jì),北京一下子分成了幾個(gè)大塊,然后提出了用十八條線來(lái)理解它,實(shí)際上也是設(shè)計(jì)的概念。通過(guò)設(shè)計(jì)和安排來(lái)重新認(rèn)識(shí)北京。這很了不起,這就是做對(duì)了。



還有一本是《帶一本書(shū)去巴黎》,看封面感覺(jué)就很對(duì)。這里還有一個(gè)郵戳,里面也是四色印的。

這是三聯(lián)書(shū)店很有名的書(shū)《楠溪江中游古村落》,“鄉(xiāng)土中國(guó)”系列第一本。這是寧成春設(shè)計(jì)的,有很深厚的南方民居的風(fēng)情,整個(gè)給人感覺(jué)很對(duì)。一看好像以圖為主,但還是書(shū),是通過(guò)圖和文來(lái)表達(dá)一種文化的東西,這就是做得對(duì)。

這是范用老先生設(shè)計(jì)的《寬容》。是《寬容》翻譯到大陸來(lái)的第一個(gè)版本。這么一本小書(shū),大家感覺(jué)對(duì)不對(duì)?

張立憲:《寬容》是1985年第一版,相當(dāng)于是二十八年前的設(shè)計(jì)。

汪家明:這本《米沃什詞典》我得重點(diǎn)說(shuō)一下,阿智設(shè)計(jì)的。三聯(lián)書(shū)店有一套書(shū)叫“文化生活譯叢”,我管三聯(lián)書(shū)店的書(shū)籍設(shè)計(jì)之后,就覺(jué)得原來(lái)的設(shè)計(jì)不太令人滿意,設(shè)計(jì)得不清晰,封面都是混在一起的。從這一本,一下子就變了。
陸智昌:這是七年前。
汪家明:這是一個(gè)革命性的設(shè)計(jì),這套書(shū)完全就變了。這些書(shū)都是因?yàn)樵O(shè)計(jì)之后賣(mài)得就好,感覺(jué)對(duì)了。很新鮮,也很隨意,但實(shí)際上又很講究空間感的,包括開(kāi)本和內(nèi)頁(yè),都是重新做的設(shè)計(jì)。

這是范用先生設(shè)計(jì)的《天竺舊事》,也是做對(duì)了。
張立憲:這本書(shū)是1986年的,九毛五分錢(qián)一本。

汪家明:這是《幾人相憶在江樓——豐子愷的抒情漫畫(huà)》,我策劃責(zé)編,設(shè)計(jì)是蔡立國(guó),在山東畫(huà)報(bào)出版社出的,1998年做的,賣(mài)了好幾萬(wàn)。當(dāng)時(shí)是用新聞紙來(lái)印,就是過(guò)去的報(bào)紙,紙色比較暗一點(diǎn),很舒服。最近貝貝特做了一批書(shū),效果和這個(gè)差不多,是用芬蘭進(jìn)口的新聞紙,比這個(gè)貴得多。

還有一本叫《花間十六聲》,這是我到三聯(lián)后策劃的一套“細(xì)節(jié)閱讀”的第一本。作者以《花間詞》和部分晚唐、五代、宋代詩(shī)詞中描寫(xiě)的十六種貴婦人用的飾物、香料、枕頭、屏風(fēng)、頭飾等為參照,通過(guò)這些細(xì)節(jié)來(lái)反映當(dāng)時(shí)貴婦人的生活。這個(gè)系列到現(xiàn)在大概出到十多種了,但一開(kāi)始要做對(duì),找到一個(gè)樣式裝進(jìn)去,這個(gè)也是請(qǐng)阿智來(lái)做的。這本書(shū)現(xiàn)在還在加印,不太貴,不到五十元的書(shū)。

再早還有一本叫《古本山海經(jīng)圖說(shuō)》,那是一個(gè)著名學(xué)者的研究成果,里面有兩千多幅古代的畫(huà),加上文字。她申請(qǐng)了一筆資助,準(zhǔn)備做兩千冊(cè)作為她的學(xué)術(shù)成果,但因?yàn)槭遣塘?guó)設(shè)計(jì)的,當(dāng)時(shí)很多人說(shuō)這就是賣(mài)設(shè)計(jì),2001年設(shè)計(jì)的,賣(mài)了兩三萬(wàn)冊(cè)。這就是做對(duì)了。


延伸閱讀 

把一本書(shū)做對(duì)(一)

把一本書(shū)做對(duì)(三)

把一本書(shū)做對(duì)(四)

把一本書(shū)做對(duì)(五)

把一本書(shū)做對(duì)(六)

把一本書(shū)做對(duì)(七)

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