說到愛因斯坦，我們知道他是頂尖的理論物理學(xué)家，“定位”很清晰。提到達(dá)·芬奇就費(fèi)勁了，絕對(duì)是“跨界”的大神，他是畫家，還是雕刻家、建筑師、音樂家、數(shù)學(xué)家、工程師、發(fā)明家、解剖學(xué)家、地質(zhì)學(xué)家、制圖師，植物學(xué)家和作家。除了他，還有什么人可以這么牛X？也許只有創(chuàng)造他的上帝可以媲美。

一個(gè)人可以在如此多的領(lǐng)域創(chuàng)造非凡，必然掌握了某種內(nèi)在規(guī)律和法則，這是我始終堅(jiān)信不疑的觀點(diǎn)?？墒沁_(dá)·芬奇本人似乎從來沒有為此說過些什么。據(jù)他個(gè)人所說，他一生都被這兩種情緒所羈束——對(duì)生活之不可知或無力探知的神秘感到害怕，而又想把這個(gè)神秘之不可知性加以揭露，加以研究，解釋其含義，描繪其壯觀。顯然，求知欲是達(dá)·芬奇最核心的動(dòng)力，也是所有創(chuàng)新、創(chuàng)造者所具有的共性，卻不能說明這種跨界創(chuàng)造力的思維差異。

達(dá)·芬奇生前留下大批未經(jīng)整理的用左手反寫的手稿，難于解讀。主要手稿丟失了二百多年，直到1817年才重見天日，但已被毀壞嚴(yán)重。連愛因斯坦都認(rèn)為：達(dá)·芬奇的科研成果如果在當(dāng)時(shí)就發(fā)表的話，科技可以提前30-50年。科學(xué)史家丹皮爾則認(rèn)為：“如果他當(dāng)初發(fā)表他的著作的話，科學(xué)本來一定會(huì)一下就跳到一百年以后的局面?！?/span>

達(dá)·芬奇在米蘭時(shí)期書寫的連續(xù)72頁的《哈默手稿》尤為珍貴。1994年比爾·蓋茨以3080萬美元的價(jià)格得到了《哈默手稿》，并委托大英圖書館專家對(duì)手稿進(jìn)行破解。研究達(dá)·芬奇的發(fā)明創(chuàng)造成果，和探究他發(fā)明創(chuàng)造的思維方式完全不是一回事，后者要隱秘得多，遠(yuǎn)不是破解、讀懂他的手稿內(nèi)容那么簡單。

要分析達(dá)·芬奇的創(chuàng)新思維特征，需從他的“比例”美學(xué)思想入手，這是一種基礎(chǔ)觀念，最能反映他對(duì)世界的獨(dú)特認(rèn)知和創(chuàng)見。他認(rèn)為，美是客觀事物的和諧比例，是事物的本質(zhì)屬性之一，美感來源于比例。這一主張?jiān)凇睹赡塞惿飞系玫酵昝荔w現(xiàn)。他說：“美感完全建立在各部分之間神圣的比例關(guān)系上”。

比例美學(xué)，就是對(duì)一個(gè)整體的觀照對(duì)象，進(jìn)行序列性的區(qū)隔、劃分，使其符合主體的審美需求和傾向。比如，達(dá)·芬奇認(rèn)為人體完美的頭身比例是七頭半到九頭身。這就是一種時(shí)間思維，比例怎么和時(shí)間扯上了關(guān)系？

對(duì)于時(shí)空，愛因斯坦很有發(fā)言權(quán)，他一生的研究幾乎就是圍繞著“時(shí)空”。愛因斯坦指出：時(shí)是對(duì)物體運(yùn)動(dòng)過程的描述，間是對(duì)運(yùn)動(dòng)過程的人為劃分。這兩者在物理上無法分離。但是，在認(rèn)知上卻是相互獨(dú)立的不同范疇。我們看見一個(gè)人的身高大概是一米八，就是一個(gè)從頭到腳或從腳到頭的視覺運(yùn)動(dòng)過程，“一米八”則是對(duì)這個(gè)運(yùn)動(dòng)過程的描述。我們覺得這個(gè)人頭太大或腿太短，則是對(duì)視覺運(yùn)動(dòng)過程（一米八）進(jìn)行人為劃分（頭、身體、腿）比照的結(jié)果——不符合一般審美的比例要求。如果妳從婚介網(wǎng)上看到某個(gè)男性的身高是一米八，欣喜若狂地約他見面，這是“時(shí)”的思維。結(jié)果發(fā)現(xiàn)他的頭就占掉了80公分，妳不禁悲痛欲絕，還以為自己進(jìn)入了卡通世界。這是“間”的思維。

這如果還不足以說明達(dá)·芬奇的時(shí)間思維特征，再看看不可思議的達(dá)·芬奇睡眠法。一般人每天的睡眠時(shí)間是7到8小時(shí)，這對(duì)達(dá)·芬奇來說實(shí)在太奢侈了。于是他發(fā)明了一種將睡眠時(shí)間拆分、區(qū)隔的方法，每工作4小時(shí)睡15分鐘，這樣每天的睡眠時(shí)間累計(jì)也就是1.5小時(shí)，可以爭(zhēng)取到更多時(shí)間工作。（是不是很想試試）

前幾年，意大利著名生理學(xué)家克拉胡迪奧·斯塔皮參照達(dá)·芬奇的方法，對(duì)一位航海運(yùn)動(dòng)員進(jìn)行了長達(dá)兩個(gè)月的類似睡眠試驗(yàn)。經(jīng)測(cè)試，受試者的邏輯思維和記憶運(yùn)算等能力均完好無損。這說明達(dá)·芬奇睡眠法不僅能滿足機(jī)體代償功能的需要，而且還預(yù)示著利用人體生理潛力的廣闊發(fā)展前景。

有趣的是，有一位畫家就這一方法進(jìn)行了親身試驗(yàn)，證實(shí)了它的有效性?？墒遣坏桨肽陼r(shí)間，他又回到正常的8小時(shí)睡眠上來。談及個(gè)中原因，畫家不無幽默地承認(rèn)自己并非天才，更不知道這些多出來的時(shí)間該如何打發(fā)。

達(dá)·芬奇睡眠法，就是對(duì)完整的睡眠過程進(jìn)行區(qū)隔、劃分，從思維的層面上看，和他的比例美學(xué)是一致的，都是“間”的創(chuàng)新思維。

還不夠？那么我們?cè)倏纯催_(dá)·芬奇的書寫方法。一般人寫字不管用左手還是右手都是從左向右寫，閱讀時(shí)也是習(xí)慣從左向右，這就是寫字和閱讀的常規(guī)運(yùn)動(dòng)過程（間）。

達(dá)·芬奇雙手都能夠自如寫字，他的日常信件和正常人一樣，沒有什么特別。創(chuàng)作手稿卻運(yùn)用了很奇怪的寫法，雖從表面來看與普通的意大利文并無區(qū)別，但仔細(xì)看來，卻難以識(shí)別。在年老的時(shí)候，達(dá)芬奇曾經(jīng)告訴他身邊很忠實(shí)的一個(gè)徒弟具體的讀法：把手稿對(duì)著太陽反過來讀。也就是說他的書寫過程不僅是從右到左逆過程的，而且每個(gè)字母都是反向的。這種對(duì)事物常規(guī)的發(fā)生、發(fā)展過程的重新規(guī)劃和設(shè)計(jì)，都是屬于“間”的創(chuàng)新思維方法。
通過諸多現(xiàn)象的觀察，足以說明達(dá)·芬奇的時(shí)間思維有多么強(qiáng)悍，并且不自覺地貫穿在不同領(lǐng)域的創(chuàng)新思考上。