朱贏椿：多情的紙，溫柔的書——探尋書籍之美(二)
編輯/ SCIASCIA@TOPYS
《私想著》
出版社的名字也是手工刻成的，這個遇到了有很大的阻力，出版社很反對，他們花好多萬請人做的Logo設計，我說我就想要手工刻出來的。他們說，國家規(guī)定我們出版社都有Logo的。我說我不要稿費了，你就答應我一下。后來他們答應了，當然還是給我稿費了。我后來說條碼也要刻，他們說堅決不可以。定價也是刻的，條碼是國家給的，沒有辦法。
很多盜版畫變成了筆記本，不署他的名。立案查的時候，對方說怎么證明這個書是你自己的，他講什么都不行。后來想到，指紋是我的，每一本書都有我的指紋。這個官司現(xiàn)在看應該沒有什么問題，這些指紋是我當時掃描上去的。前面的序言也是手工刻成的。正文不是刻的，太多了。如果正文是刻的就太牛了。紙張就是用非常粗糙的牛皮紙，所有的東西都是單色印刷，價格只有二十九點八元，銷售還不錯。這樣的書是有個性的，我們不妨用設計讓它增點色。
所以我在做書籍設計的時候，一定是有區(qū)分的，我們看什么樣的書，采取什么樣的方式，有的書真的可以做，有的真的不可以做。以文字為主要的經典名著，如果你做得太多，就成跳梁小丑了。就像如果你拍照，有人伸過頭來，你肯定請他讓一讓。我設計過很多書，大家不知道是我設計的，那就是經典，比如說北島和海子。我覺得名字都沒有必要留，那些書很經典啊，字號、字體、排號弄好了，就是好的東西。
《未刪的文檔》
電腦的光盤刻錄機，我覺得形狀很好看。我是學文科的，很奇怪每個小孔是干什么的。南京有一個電影評論家衛(wèi)西諦有一本書叫《未刪的文檔》。我們到一起談，我說我給你設計一本書，就用光盤的樣子來做吧。你的書叫《未刪的文檔》，我們就這樣做。他說電影書怎么可以這么做呢？我說電影書就要非要用電影膠片嗎？我們這樣做會給讀者陌生感，會很新鮮。我這樣做很多是對我的朋友，因為這樣做問題不大，如果是陌生人的書，做壞了，我會覺得很對不起人家。
這本書做完之后，受很多讀者的歡迎。它有一種陌生感，在書店里和很多電影書在一起，它不一樣。外形就是一個光盤刻錄機外殼的感覺。人家干什么，我就干什么，我就抄它，但是沒有一個人說我是抄的。我把一個工業(yè)產品變成了書籍設計。其實這就是我抄的。設計師不要對著電腦冥想，生活中有很多的東西都可以用，一邊抽煙一邊喝茶就做出來了。但是這本書的內文沒有這樣的設計，就是文字和內碼，設計不能做過了，要馬上進入閱讀，書主要還是讀的。
《不哭》
做這本書是有淵源的。作者是一個記者，采訪了全國各地弱勢群體的一些人。找了八家出版社都被拒之門外，說這個書沒有賣點，都是慘兮兮的，民工、被拋棄的殘疾嬰兒等。我是一個內心柔弱的人，看了之后很感動，就把書稿拿到教室里帶給學生讀，讀完之后，有的學生眼圈紅了，有的抽泣了。我決定要做這個書，就做成平裝書，三十二開，書脊用手工來做，內頁用牛皮紙、廣告紙和雙膠紙和報廢紙。這本書用廢紙來做，氣質非常吻合。我們用不同的紙張來表現(xiàn)不同人的命運。我到處跑印刷廠找報廢的紙。一個乞丐，你給他一個烤山芋，比一個皮爾·卡丹要實在。我們這些書的稿費都捐給這些人，后來很多家出版社搶著出這本書。
封面紙張采用的是廢紙。上世紀八十年代裱皮鞋盒子的紙，綠色是紙的正面，反面是裱糊面。我一摸這個紙像粗布，質感也非常像布的感覺。這個書就像一個布料，很便宜，我買了好多這種紙，放大看就是布的紋理。
環(huán)襯用的是最差的牛皮紙，破爛不堪，做的時候找不到印刷廠，好的廠害怕印，好幾百萬的機器，不能用那么不好的紙糟蹋。我后來找了一個快倒閉的印刷廠，他說機器不好，我說我要的就是那樣。他說國家有標準，肯定不合格。我說這個書是公益的，誰也管不著。這本書的后面已經破掉了，紙有很多的破洞，書就是廢紙印的，就是表達這些人坎坷的命運，那種無望。廠長也被我感動了，重新開動機器，把回家務農的人找來重新工作。這里有不同的紙，根據不同人的命運選擇不同的紙進行匹配。一個孩子只有一歲半，燒傷之后，爸爸媽媽把他帶到了醫(yī)院，然后跑掉了。關于這個孩子的故事，我用最好的最白的紙張來表達，因為這個紙細膩得像嬰兒的皮膚一樣，而且開本要比正常的開本窄一些。讀者會奇怪，為什么窄？因為這個孩子只有一歲半，需要讀者特別關注他。
一個媽媽患了絕癥，孩子對他依依不舍，而丈夫拋棄了她。網友發(fā)起了一個活動，供這個孩子上學，這個媽媽后來走得非常安詳，所以我們用了橙黃色的紙。一個孩子出去撿東西，掉到了工地的池塘里淹死了，沒有人賠償，我用了冷的調子來表達，字都有一個被眼淚浸濕的感覺。如果我們設計得非常高級和文雅，在書店里可能有的人不會太注意。我作為一個設計師沖在了前面，用設計語言大聲地喊，大家來看這本書吧。千萬不要覺得我的設計過頭了，我只是想讓大家在琳瑯滿目的書中停下來，因為這個紙張感受不同人的命運。這是我有意為之。
出版社的名字也是手工刻成的，這個遇到了有很大的阻力，出版社很反對，他們花好多萬請人做的Logo設計，我說我就想要手工刻出來的。他們說，國家規(guī)定我們出版社都有Logo的。我說我不要稿費了，你就答應我一下。后來他們答應了，當然還是給我稿費了。我后來說條碼也要刻，他們說堅決不可以。定價也是刻的，條碼是國家給的，沒有辦法。
我們后來把書的費用捐給了安徽的孤兒院，我們覺得那里更需要錢。當他們知道城里來人了，歡呼雀躍。這是他們自己辦的公益孤兒院，是幾個老人辦的，全部自籌資金。這幾個孩子是被父母拋棄的殘障兒童，每天就知道吃、發(fā)呆和睡覺。有些孩子很可愛，他們在書中尋找自己的影子。他們非常開心，這對他們一生都非常重要，因為他們受到了關注，他們出現(xiàn)在了書里。這個孩子我把他放在書里，在吃面條，當我找到他的時候，他已經長大了，和我拍了一張照片，現(xiàn)在已經考上了比較好的中學。作為設計師，我能做到這樣，很欣慰。當我們走的時候，他們在河對岸和我們依依惜別。事情沒有結束，很多的網友讀者看到這本書之后，自發(fā)地籌集了一些資金和文化用品來到了孤兒院。
這個事情還沒有結束，這個孤兒院有一個孩子得了兔唇，爸爸媽媽都不要了，把他們用繩子系緊，掛在門鎖上。孤兒院有一個門鎖，經常會有小孩被掛在上面。孤兒院收到了三個兔唇的孩子，我們南京一個醫(yī)生，他是一位讀者，聽到這個消息就去了。后來發(fā)現(xiàn)手術比較難，自己沒法弄。正是那時候，有一個明星的女兒也是兔唇，他們到美國找了專家做了手術。一個網友說，人家明星的女兒可以去美國，我們不能沒人干。他們就給美國的慈善基金會寫了E-mail，告訴了他們這件事情。三個美國專門診治兔唇的專家?guī)е绹脑O備來到了南京。
這就是一本書，一本被八家出版社退稿的書，最后能夠讓三個孩子得到診治。你看這個孩子的唇被修好了，將來肯定是美女。我想我們做出版的，除了明星，除了娛樂界的東西，一些瑣事，真的還有這些東西。這樣的出版物真的比較少，這個書在出版的時候，我也受到了出版局的質疑。前面的序言是我寫的，后來被刪掉了，我寫了一句話“本書的事情都是真的”，出版局的領導說，你不可以這樣說，不能夸大其詞，我們政府到哪兒去了？我說這真的是真的。他說是真的，你也沒有必要說。
這本書，作為一個設計師來講，是我最滿意的一本書。
《真相》
這本書也是把找我設計的人掉到里邊去了，痛苦不堪的一本書。根本掙不到錢，人都被搞進去了，這樣的設計真的是很痛苦的事情。但是做完之后，對得起讀者和作者。這本書叫《真相》，講的是南京的慰安婦的幸存者。她們在二十幾歲如花似玉的時候，被日本兵抓去做隨軍的慰安婦。她們現(xiàn)在還活著，遭受著社會的冷眼相看，一些鄰居和子女不愿意和她們生活在一起，覺得她們很臟。一個作者拍了大量的照片，讓我來做。同樣，這本書也不用高檔材料，不會讓一般讀者買不起。
這本書在設計的時候，作為一個設計師，絕對不能在前面說太多的話，我在前八頁只選擇了八張黑白照片印出來。慰安婦的事情很多人不知道，而且?guī)еC奇的心理。沒有任何的介紹，只是把前八頁看完，他會被震撼到。這都是當年二十來歲被日本兵強抓過去的女性。
封面我也沒有放過，擺在書店里應該更讓人關注。這件事是件觸目驚心的事，我用了黑和紅兩種顏色，白是露出來的。腰封用的是報紙的版式，因為對慰安婦的事實真相還處于輿論爭論不休之中，半截子的腰封也是想表達真相是永遠遮蓋不住的。文字也是用斑駁的文字和血跡來表達。這本書非常柔軟，我是用了比較好的輕型紙。書中的主人公的命運非常的堅韌，她們忍受著生活的欺凌，沒有自殺，依然在世上艱難地活著。書的切口有時候并不齊，但是我覺得沒有關系，有的時候是觸目驚心的，有些書可以稍微地表現(xiàn)一種殘缺。書的切口是染了黑色，讓書看起來很沉重。書的內容設計比較簡潔，除了把主人公特點顯露出來以后，沒有任何的花紋和線條。這樣的書就是打開來，讓讀者靜靜地看，沒有多余的。
書看起來很重，拿起來很輕。邊口是黑色，但不用很重的紙印，視覺上到了就可以，不能真的找很重的紙來印。
《沒有臉的詩集》
這也是挑戰(zhàn)國家規(guī)范的書。這也是有一定的淵源，客戶是我很好的朋友。我對朋友太好了，設計他們的東西太用心，導致我不知道怎么做，設計了很多的方案，最后都想放棄了。他要出版的時候，我跟他們講，這個書能不能不要封面了？他說不要封面怎么行？我說我把書的名字改掉，叫做《沒有臉的詩集》，本來我想叫“不要臉的詩集”，他說不好聽。我說你是詩人你怕什么，就是赤裸裸地表達出來。這本書做了一個嘗試。
現(xiàn)在這本書的封面真的是沒有的，第一頁就是一首詩，名字就是《沒有臉的詩集》。這首詩就在講，為什么這本書沒有封面。作為一本詩集來講，它的表達、形式和內容都化為一體。詩集可以這樣做，但是其他的文集我不敢。這個到出版局申報的時候，依然不能通過，國家規(guī)定，書是要封面的。我后來小批量地做了這樣的書，我告訴他，這個書是有封面的，以天做封面，面子多大？2008年的時候，這本書差一點和《蟻囈》一同評為“世界上最美的書”，德國人喜歡，說這個書設計得太好了，內容和形式太契合了，可能我們還不太能接受詩集可以這樣做。
封面下去就是第一頁，他在寫第一遍個人簡介的時候被我斃掉了，發(fā)表了多少詩，博導什么的，我說這跟我的設計也太不匹配了。這是我給他設計的，出生時間略，籍貫略，職務職稱略，等等，最后性別：男。這很受讀者的喜歡。
《鼠述》
2008年南京下了一場大雪，我拍了大量雪地的照片，很好看。但是光拍雪比較枯燥，作為一部書是比較蒼白的，我覺得得找一個主人公。當時是鼠年，我決定做一本以老鼠為主人公，發(fā)生在雪地里的故事書。我發(fā)愁到哪里找老鼠，到南京各大玩具店買了老鼠到雪地里拍，我的助手一看就說這是假的。我說那怎么辦？用電腦3D動畫也不行啊。后來我們想到去醫(yī)院找小白鼠，就去借了兩只做我的模特，一起過了一個冬天。這些老鼠不怕人，對人有依戀，放了它也不走。
前半段我們講了一個小學生覺得自己生不如鼠。這本書的前半部分用彩色來印刷文字，不斷地變化表達學?？此苹馃幔鋵嵎浅o情。很多的孩子在學校里是很累。這個班主任非常的兇，一生氣就撓頭發(fā)，講到班主任就會有個頭發(fā)在這里。這有一個蟲子，這是除四害。在印刷廠印的時候，我也看到了一個笑話，廠長在大罵工人，幾百萬的機器，怎么弄個蟲子進來了？我說這是我印在上面的，你們印刷效果非常好。
實驗室的小老鼠從來沒有見過雪，它見到雪之后非常陶醉。另外一個是小灰鼠，他對這些司空見慣，在撓癢癢。這是兩只小老鼠在雪地上非常饑餓，看到了一堆臭烘烘熱騰騰的東西，它們在研究這個東西。這是一條狗，在雪地里奔跑，這是一只貓在尋找吃的。這只貓看到了小老鼠，追趕著，當然這是P S，我不會那么殘忍的，不然小老鼠就沒命了。那年冬天我非?？鞓?，帶著兩只小老鼠在雪地里拍照片。我也看到了感動的一幕，雪地里有一個洞，小白鼠掉進去了，小灰鼠在旁邊轉，它知道它跳下去也會上不來，但是小白鼠在里面凍得瑟瑟發(fā)抖，小灰鼠毅然跳下去了。鼠性啊。
這是后來小孩子臆想癥好了，我就把這些玩具和食物印上去了。
這本書賣得不好，很多人很不喜歡老鼠，你們如果喜歡打個折可以買走，或者直接寫信給我，我送給你們。我真的花了很多的精力去做這個，很享受這個過程。書做完以后，我的兩個小寶貝在我那里享受生活。我每天飼養(yǎng)它們，但是有時候我也很尷尬，我的老鼠從兩只變成了十幾只，味道特別大。我跟醫(yī)院的人說，我把老鼠還給你們？醫(yī)生說，我們這里是無菌老鼠，你們已經養(yǎng)了一個冬天了。這樣吧，你一手拎頭一手拎尾巴，一拉就死掉了。我說怎么可以這樣。后來我就把這些老鼠送給了朋友的孩子飼養(yǎng)。
其實萬物有靈，我們不要覺得螞蟻渺小，老鼠可惡。其實它們有很多東西跟人一樣，它們的集體意識，包括母子、兄弟之間的溫暖關系，真的跟人是一樣的。
《傅雷家書》
這是我做的很正統(tǒng)的一本書。這是一本很經典的書，但是出版社跟我講，他們就想做一本不太正常的精裝書。我說這就應該讓陸智昌先生或呂敬人先生來做。出版社說，我就想做一本不一樣的《傅雷家書》，我覺得這么經典的東西，在他們的堅持下，我覺得還是找一點概念。
現(xiàn)在這本書是大小開本，大家知道這里有兩個部分，一是傅雷給傅聰寫的信，一是傅聰給傅雷寫的信。出于對父輩的尊重，前面這部分開本大出一截，這可能有點過了，但還是能夠表達。書放在桌上的時候，很像一個信夾，把信夾在里面。切口也是毛糙的。這是傅雷先生的手跡，很少有人用毛筆寫信了，所以我很直觀地表達了出來。這是我設計得比較正統(tǒng)的一本書，也確實有讀者提出了質疑，你不應該這樣做，我真的是被逼的。
《信封》
這本書也是有來歷的。我的一個朋友從德國回來以后，有一天我在他家玩，一個鞋盒掉到地上，里面有一些東西掉出來，我去看，以為是一疊卡片，后來發(fā)現(xiàn)是一封封信，而且封面是手繪的。我說，你應該把它們做出來成書。
我們現(xiàn)在有多少人還在寫信？春節(jié)的時候都是短信，而且是群發(fā)的，沒有人性的溫暖?？戳诉@本書，我希望大家重新拿起筆來寫信。
說到封面的文字，這個作者是德國的音樂家，他追求一個女孩子，每到一個城市就給她寫一封信。投遞這種信是一個快樂，但是在國內，簡直難以想象，估計早被扔進垃圾堆了。每一個信封都是不一樣的，有照片，有剪貼。德國人寫了對方的名字、門牌號碼和地址。
在國內這樣的信真的要被丟掉了。每一封信，信封的內容是一樣的，但是形式又是不一樣的，這就是這本書的好看之處。東西是一樣的，然而表達的形式又不一樣。他在國外的時候，把一張地圖做成信封寫上字，把鋼琴拍下來寫上字，沒有靈感的時候就老老實實寫上字?；蚴撬乃挠白?。
我說你要給我示范怎么畫出來的，他就給我示范。我想在國內，很多的讀者會學著做一做。搞活動的時候，我們做了一個首發(fā)式，把德國的這位音樂家請過來，很多孩子非常高興。我們現(xiàn)場做了一個講座，如何手工做信封，他現(xiàn)場表演了鋼琴，很多孩子自己給爸爸媽媽爺爺奶奶做了信封。我們也收到了全國各地的讀者給我們反饋的信封，很有形式感。這本信封的書，比較小資，在南方賣得比較好，在東北和西北賣得不太好。
《陸拾柒目》與《伍拾叁次》
這是兩本日本的舊書，破爛不堪，我從朋友那里拿到，覺得版畫太好了，插花風格也很好，就想做這本書。我花了半年時間把圖片進行修理，之后給大家呈現(xiàn)了日本的版畫和插花的書。這本書比較貴，因為紙張比較好。一本軟的書感覺非常好，一本書軟能軟到什么程度。我們知道精裝書很好，但是躺在床上看始終覺得不太舒服，但是一本像水一樣柔軟的書是什么樣的呢？我用了比較好的紙，所以價格也就貴了一點。
那兩本破爛不堪的舊書，修復花了很長時間。五十三幅版畫和六十七幅插花的方式，有點套書的感覺，以后還有一些類似的書，法國的，英國的，也會用數字來命名。這些紙是韓國進口的草莖紙，感覺很柔軟，也很質樸，不用手摁住就會這樣，不會反彈的。這本書我想讓它放著是什么形狀，就是什么形狀。當手松掉之后，又會很平整。這本書馬上就會上市，比較貴，四十來塊錢。我當時心里不忍心，想把紙換掉，后來想貴就貴一點吧，大家享受一下軟書的感覺。拉開之后很平整，自然地下垂，這種感覺非常人性。翻書的時候，最討厭就是有種力量阻擋著你，翻書的時候要摁住，手一松就會回來，這個力量對讀者來講就是不人性。若是硬精裝的書就要能攤平，軟精裝平裝的書就是要柔軟；而不應該我往這里，它非要往那里，看書的時候還要較勁，這樣的書趕緊扔了。
即將出版的書（小編注：已出版）
再講我近期的一些創(chuàng)作和即將出版的書，大家先睹為快。
《肥肉》（2014年2月出版，浦睿文化&南京師范大學出版社）
這本書策劃了三年，一直沒有上市。每當要做的時候，總是來不及，有很多其他的事情要做。夏天的時候天很熱，《肥肉》上市誰敢買??？我就等到今年10月上市。這本書的來源是什么呢？有一天我在夜市上看到一個鑰匙扣，就是塊肥肉，我就買了一個隨手丟在沙發(fā)上。我的一個學生從英國回來，穿著白色的裙子，拿著花來看我，她坐在沙發(fā)上感覺到下面有一個東西，她用手拿起來大叫，國內的衛(wèi)生還是這么差嗎？我就笑，這是鑰匙扣。她給我講述了她與肥肉的故事。我就用這樣的方法，屢試不爽，很多人講出了自己跟肥肉的故事。這本書歷時三年，很多有名的作者都參與進來了。我們中國人的肥肉情節(jié)如此之深，比如說曹文軒先生，他開始一直不肯寫，我給他寫信，說你寫一千字兩千字都可以，后來他寫了八千字，這得在書里占多大的篇幅啊，后來想想，肥肉嘛，咱們書也可以做得“肥”一點。像麥家、虹影、殳俏、柏邦妮等都加入了書的寫作。還有尼姑、和尚、活佛，有的愿意吃肥肉，有的不愿意吃，大家都可以來談。在中國，肥肉是個非常廣泛的話題。在這本書設計的時候，我曾經想做一個特別的東西，把肥肉做個切片，鑲在書的封面上，已經跟廠家聯(lián)系好了，但后來電視上放仿真的食品有致癌物質，我說那就算了，還是用攝影的方式來表達吧。
這個書非常獨具一格，不是光懷舊，懷舊不是這本書的特色，這本書的受眾應該是非常廣泛的，農民、老人、大中小學生、醫(yī)生、美食家可以說，出家人也可以說，還有一個回民也寫了，被我斃掉了，我說你寫的萬一鬧出事情來不得了。這是廟里燒的素肥肉，這是臺灣故宮博物院的一個石頭特別像肥肉。我是想把跟肥肉相關的話題和資料都收入這本書。一個九歲的孩子創(chuàng)作的童話故事和自己繪畫的兒童手繪作品，非常富有想象力。剛才講的那個版畫家劉春杰，他給我畫了這個，“窮不丟書，富不丟豬”。這是音樂家給我畫的，他不畫肥肉，畫了一個人，想象力非常豐富。這是一個室內建筑師把肥肉和沙發(fā)做了一個聯(lián)想，很有意思。
這樣的書，非常有看頭，各行各業(yè)的人都能談肥肉，每個人的觀點都不一樣。這是我的設計效果圖，我經常在火車上畫圖，封面上只有一塊仿真的肥肉，用激凸和UV仿真印刷的，本來想弄一個肥肉切片的，現(xiàn)在也不搞了。現(xiàn)在遇到的問題就是，封面上沒有文字，出版社非讓我打上“肥肉”兩個字，我說廢話，這不就是肥肉嘛?，F(xiàn)在封面沒有最后敲定，但是我想盡量還是這樣。但是有一天，我在從北京到南京的火車上想，書若是一塊肉就好了，于是我在火車上畫了一個草圖?；厝ノ揖唾I了一塊肉在掃描儀上制作，做了一個真的像肉的書，但是遭到了很多人的反對，說我夜里拿著這本書放枕頭邊來看，半夜起床一睜眼看到一塊血淋淋的肥肉在那里，根本睡不著覺了。我也想，若是有人本來想買這本書，因為這個封面不買了，也挺可惜的；很多年輕人喜歡這樣，后來我發(fā)現(xiàn)有個筆記本是類似這樣的設計，我就打了退堂鼓。為了照顧更廣大的讀者，我們就文雅一點吧。
《元氣糖》
北京作家殳俏，她對吃非常在行。這本書我做了一年，想做一本特殊材料的書，絲網印刷。無論是冬天看，還是夏天看，都非常柔軟，冬天也不冰手。這個封面材料是醫(yī)學上用的材料，沒有毒的，我問過了。我拿到醫(yī)院，醫(yī)生說這是醫(yī)院用的，沒有問題。這個書真的像日本蛋糕的質感，像糕點一樣，很好玩。用這種手法來做，拿在手上軟軟的，可能10月份會上市。讓殳俏等了一年，交上這個答卷，我自己也很欣慰。里面沒有任何設計，因為殳俏的文字太珍貴了，我不想再做什么手腳。封面是一個塑料包裝，像一個糖果包裝一樣封起來，很可愛。但是閱讀的時候，我絕不會打擾讀者。
《光陰》
這是我的另外一本新書，跟另外一個作家合作的。名字是《光陰》，講的是中國二十四節(jié)氣，副標題叫“太陽的腳步”。中國的二十四節(jié)氣講的是經緯度的變化，季節(jié)對農耕文化的影響。
這本書原本沒有插圖，文字比較少。在尋找插圖師的時候我費了很多的時間，找了很多朋友畫都不行，最后決定冒險，去江蘇最偏僻的鄉(xiāng)村找到兩個農民畫家，用農民畫的手法來表達。他們就生活在二十四節(jié)氣當中，他們種地、養(yǎng)牲口，這兩個人還不是我最滿意的，我要找最樸實的農民畫家。于是我們驅車到江蘇最偏僻的地方找畫家，他知道我們來，打著雨傘過來給我們帶路。我把他的這一路拍下來，表達我對默默無聞畫家的敬畏。他不是一個畫家，不以畫畫為生，是個石匠，主要還是打石頭。他家的院子特別好，有梨樹，結了果，他真正地在二十四節(jié)氣當中生活。我們天天在空調房里，哪知道大暑小暑，他們卻感觸很深。我看他的稿子，真的不能提太多的要求，他比我懂得多。
我們坐在院子里聊天，他給我描述春天里梨花盛開、桃花開放的時候，滿院飄香。你們生活在大城市里的人，離這種生活非常遙遠，而他們真正活在土地上是一件非常幸福的事情。我走的時候，他跟我們告別，我飛快給他拍了一張，非常質樸。大家一會兒看看他的作品就會震撼，他比任何一個插畫師都要到位。
怎么做封面呢？我很為難。我從副標題“太陽的腳步”上找到答案，受到啟發(fā)。我就把黑白色的膠片拿在手上，讓光來照它。光陰嘛，太陽怎么表達？影子是最好的，溫度無法表達，我用影子來表達。我把白的書放在地上，膠片擋在上面，啪，一張照片，我的設計結束了，非常自然。中間用壓凹的方式把二十四節(jié)氣壓在上面，就像石頭上鑿了二十四節(jié)氣，然后“光陰”打在上面。實物拿到手的時候，我們會發(fā)現(xiàn)這本書像大理石一樣，上面雕刻了二十四節(jié)氣的文字，“光陰”打在上面。脊封是用星座的手法表達節(jié)氣的名字。
這就是農民畫家畫的大寒，大寒臨近春節(jié)，這是他畫的春節(jié)時集市的場景。農民畫家質樸，若是找一個當代畫家來畫，一張畫只能表達一個場景，而農民畫家則不會，他的一個畫面可以表達多個場景，他沒有經過專業(yè)訓練，只是用最直觀的想法來描摹。
這是夏至，調子多美啊。我當時覺得這個插畫作者真找對了。
《蝸牛慢吞吞》
這是我養(yǎng)的蝸牛，我沒有用攝影的手法來表達，而是用繪畫的方式來表達，因為我自己學的是中國畫不是設計。我四點起床很快進工作室繪畫，好在有我的模特，于是就做了這樣的東西。
去年我就想好了這本書的情節(jié)，然而不謀而合，很多的東西應驗了，這也是讓我悲傷的地方，這本書講的是災難。去年構思的東西，今年居然發(fā)生了，我很害怕。這書到底怎么做呢？
很多人沒有發(fā)現(xiàn)周圍有蝸牛甚至有螞蟻，但是我告訴大家，蝸?？隙ㄊ怯械?。我們日常生活中走路時看到的畫面，似乎看不到什么，但是這里有蝸牛，為什么你們看不到？很多人向前方或者前上方看，沒有向正前方或腳下看，所以你看不到。當你走在這樣的路上，蹲下來看看，有一只蝸牛在水邊。同樣的場景，就是剛才的畫面，蹲下來你們看到了嗎？還沒有？那就趴下來。當你把自己的身姿放低，你就會看到這么美的畫面。這個畫面是同一個場景，只是我的角度不一樣，我站著拍，我蹲著拍，我趴著拍。一個人真正能夠看到風景，看到感人的東西，不是你抬頭高高在上的時候，應該是放低自己的身段，你會看到讓你驚喜的一幕。春天的花瓣不小心落到了蝸牛的背上，多美啊。但是也有人不長眼睛，有時候蝸牛正在爬的時候，有人一腳踩上去，蝸牛經過最后的掙扎，很短的時間走向生命的盡頭。大家夏天走路一定要小心，我那時候會到平時看蝸牛的地方，把路上的蝸牛放在草叢里，它們不知道自己處于危險中。蝸牛在做最后的掙扎，這個時候螞蟻已經來了。
這本書全部是我用工筆手繪的方法來表達。蝸牛在和飛不動的蜻蜓對話，這個時候螞蟻已經來了，都是為了自己的生活，螞蟻也無所謂對錯，蜻蜓也沒有錯。這是孤獨的蝸牛，風景非常美好，但這時候它非常茫然，不知道到哪里去了，我用比較絢麗的色彩表達蝸牛內心的孤獨。這是路上行走的蝸牛被一腳踩扁，另一只蝸?？吹搅怂?，一種觸目驚心的感覺。我還特地豎了一個牌子“慢”，這也預示著，人們在日常生活當中不要這么快節(jié)奏地沒命生活，不妨放下腳步來，人的需求有時候是無止境的，有時候要的真不多，主要看心態(tài)，要慢下來。這是昆蟲世界里非常強大的甲蟲，包括人都會害怕它，但照樣也會走到生命的盡頭，蝸牛正在看它。
這是蝸牛在倉皇奔跑，一堆螞蟻緊跟著它。這些都是真的，是我在生活中觀察到的東西。這是災難，下雨了，蝸牛沒有辦法躲藏，爬到路燈的頂端，看到汽車、房屋被淹沒、樹木倒塌。這是去年畫的，但今年發(fā)生了這個場景，我心里很害怕，全部都應驗了。這是大旱，魚都干得張開了嘴巴，蝸牛在干涸的大地上尋找陰涼之處。這個畫面很唯美，蝸牛趴在消防栓上，對著月亮，畫面講的是不管世界發(fā)生了什么事情，不要一味地去抱怨，我們的心應該是有一份感恩之情，人活著本身就是非常美好的。在蝸牛這本書里更多講的是對人性的反思。
我的愿望是讓我們攜起手來共同營造書香世界，讓更多的讀者看到更美的圖書。
我的講座完了，謝謝。
