文/SoleilDu@TOPYS

法國的哲學(xué)家丹納曾在《藝術(shù)哲學(xué)》中指出 “尼德蘭人的眼睛和嘴巴一樣貪饞，繪畫是他們供養(yǎng)眼睛的珍肴美味。他們有一種我們最缺乏的天賦，是明哲；他們得到一種我們已經(jīng)不配得到的報(bào)酬，是滿足”。的確，荷蘭畫派在藝術(shù)史的漫漫長河中有著十分獨(dú)特的位置，尤其是那些反映俗世生活、普通人情感與愿望的荷蘭風(fēng)俗畫，淳樸自然引人入勝。

受到17世紀(jì)荷蘭風(fēng)俗畫的啟發(fā)，美國藝術(shù)家Ron Isaacs用樺木膠合板和丙烯顏料通過自己擅長的雕塑裝置藝術(shù)，創(chuàng)造了一系列讓人驚艷的木雕衣裙作品。這些有著真實(shí)衣料光澤質(zhì)感和細(xì)膩褶皺紋路的復(fù)古衣衫，很難讓人將它們和堅(jiān)硬厚實(shí)的木頭聯(lián)系起來。而當(dāng)那些生機(jī)盎然的樹藤，花朵從看似柔軟輕盈的衣衫中生長、綻放而出，這些木雕仿佛被施了魔法，給人一種驚艷的錯(cuò)視之美。這就是Ron為大家創(chuàng)造的視覺幻象。這不華麗，不嬌艷的木雕作品如同Ron迷戀的荷蘭風(fēng)俗畫一樣，那淡淡的優(yōu)雅似乎在低訴著她們與自然的故事，有一種莫名的打動(dòng)人心的美。