一景亦是一詩：《聶隱娘》中的唐詩
文/ 周眠
編輯/ SCIASCIA @TOPYS
難看而驚艷，乏味而耐品，去戲劇性而有張力，苦而極甘。不像電影，回歸電影；不似武俠，開創(chuàng)武俠。需要做足功課，需要心無掛礙。孤鸞照鏡，獨(dú)不見鏡；空鏡頭中，無限說話。
人物理順后，可作唐詩品，涵泳其中的人情味道，會得到享受吧。
在這里品得具體些。
#“對”的辦法有很多種，過于“正對”，反成死對，所以詩中有馬，圖中可能未必有，但求氣氛相照，給以詩境的啟發(fā)。但個人知道的有限，發(fā)出來大家批評。
#如果看不過來，建議取自己有感覺的二三處地方，仔細(xì)看看，必有所助益。下篇中，我會提供全篇最后一首詩的簡單鑒賞做個示例。
#感謝豆瓣上提供的劇照。
兵戈不見老萊衣，嘆息人間萬事非。
我已無家尋弟妹，君今何處訪庭闈。
黃牛峽靜灘聲轉(zhuǎn)，白馬江寒樹影稀。
此別應(yīng)須各努力，故鄉(xiāng)猶恐未同歸。
——杜甫《送韓十四江東覲省》
羅家得雀喜，少年見雀悲，
拔劍捎羅網(wǎng)，黃雀得飛飛。
飛飛摩蒼天，來下謝少年。
——曹植《野田黃雀行》
霍如羿射九日落，矯如群帝驂龍翔。
——杜甫《觀公孫大娘弟子舞劍器行》
（驂（cān）：古代駕在車前兩側(cè)的馬。）
閑窺石鏡清我心，謝公行處蒼苔沒。
早服還丹無世情，琴心三疊道初成。
遙見仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。
先期汗漫九垓上，愿接盧敖游太清。
——李白《廬山謠寄盧侍御虛舟》
半坡以南純浸山，動影裊窕沖融間。
船舷冥戛云際寺，水面月出藍(lán)田關(guān)。
——杜甫《渼陂行（渼-měi 陂-bēi）》
（聶母對鏡圖缺）
盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。
九月寒砧催下葉，十年征戍憶遼陽。
白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。
誰知含愁獨(dú)不見，使妾明月照流黃。
——沈佺期《獨(dú)不見》
（聶姑下堂圖缺）
客從東方來，衣上灞陵雨。問客何為來，采山因買斧。
冥冥花正開，飏飏燕新乳。昨別今已春，鬢絲生幾縷。
——韋應(yīng)物《長安遇馮著》
崢嶸赤云西，日腳下平地。柴門鳥雀噪，歸客千里至。
妻孥怪我在，驚定還拭淚。世亂遭飄蕩，生還偶然遂！
鄰人滿墻頭，感嘆亦歔欷。夜闌更秉燭，相對如夢寐。
——杜甫《羌村》
（春樹行人圖缺）
青松來風(fēng)吹古道，綠蘿飛花覆煙草。
我家仙翁愛清真，才雄草圣凌古人，欲臥鳴皋絕世塵。
鳴皋微茫在何處，五崖峽水橫樵路。
身披翠云裘，袖拂紫煙去。
去時應(yīng)過嵩少間，相思為折三花樹。
——李白《秋浦歌·爐火照天地》
喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰。
（譯：嘰嘰啾啾分明是煙霞中羽光翻浪，影影綽綽兀立在喬木上百鳳朝凰。）
……
穎師爾誠能，無以冰炭置我腸。
玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水精簾，玲瓏望秋月。
——李白《玉階怨》
（白牡丹圖缺）
云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。
若非群玉山頭見，,會向瑤臺月下逢。
——李白《清平調(diào)·其一》
節(jié)物風(fēng)光不相待，桑田碧海須臾改。
昔時金階白玉堂，即今惟見青松在。
——盧照鄰《長安古意》
桃時杏日不爭濃，葉帳陰成始放紅。
曉艷遠(yuǎn)分金掌露，暮香深惹玉堂風(fēng)。
——韓琮《牡丹》
趙客縵胡纓，吳鉤霜雪明。銀鞍照白馬，颯沓如流星。
十步殺一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身與名。
——李白《俠客行》
貴人飲金屑，倏忽舜英暮。平生服杏丹，顏色真如故。
——劉禹錫 《馬嵬行》
長安惡少出名字，樓下劫商樓上醉。
天明下直明光宮，散入五陵松柏中。
百回殺人身合死，赦書尚有收城功。
九衢一日消息定，鄉(xiāng)吏籍中重改姓。
出來依舊屬羽林，立在殿前射飛禽。
——王建《羽林行》
（聶父佇立觀望圖缺）
這張圖沒找到但也想說一說，覺得真是把唐朝的時空拍出來了。這電影里并沒有一個人寫詩，為什么用唐詩配圖？答，雖不寫詩，但詩人與他們擦肩而過，共用空間。唐詩擅寫春和景明，應(yīng)制唱和，或陰風(fēng)愁雨，羈旅漂泊，胡天塞外，瀚海闌干，宦海城闕，杯酒永別，浣紗綠暖，鹿柴春苔，寂寞空潮，故壘蕭蕭，玉堂春閨，陌頭楊柳——這后邊是學(xué)而優(yōu)則仕的焦慮，士子對政治的焦慮——聶父的佇立有著一般心緒。
（田舅深闈病臥圖缺）
巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。
懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。
——劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈》
回頭下望人寰處，不見長安見塵霧。
惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。
——白居易《長恨歌》
茂陵劉郎秋風(fēng)客，夜聞馬嘶曉無跡。
畫欄桂樹懸秋香，三十六宮土花碧。
魏官牽車指千里，東關(guān)酸風(fēng)射眸子。
空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水。
——李賀《金銅仙人辭漢歌》
君不見東川節(jié)度兵馬雄，校獵亦似觀成功。
夜發(fā)猛士三千人，清晨合圍步驟同。
——杜甫《冬狩行》
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。
當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時。
春風(fēng)不相識，何事入羅幃。
——李白《春思》
茨菰葉爛別西灣，蓮子花開不見還。
妾夢不離江上水，人傳郎在鳳凰山。
——張潮《江南行》
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另，劇照有一張電影之外的，有意思，那也配一張?zhí)圃娭獾模?/span>
東坡先生無一錢，十年家火燒凡鉛。
黃金可成河可塞，只有霜鬢無由玄。
龍丘居士亦可憐，談空說有夜不眠。
忽聞河?xùn)|獅子吼，拄杖落手心茫然。
誰似濮陽公子賢，飲酒食肉自得仙。
平生寓物不留物，在家學(xué)得忘家禪。
門前罷亞十頃田，清溪繞屋花連天。
溪堂醉臥呼不醒，落花如雪春風(fēng)顛。
我游蘭溪訪清泉，已辦布襪青行纏。
稽山不是無賀老，我自興盡回酒船。
恨君不識顏平原，恨我不識元魯山。
銅駝陌上會相見，握手一笑三千年。
“他說：‘好吧，時間快到了，話也不多。
可惜，我從來還沒跟你好好談過。
過去，我一直認(rèn)為你單純得如同一張白紙，
其實(shí)，這都是我的愚蠢和過錯。
你是這個時代的真正的主人，
你安于這個時代，跟它完全調(diào)和；
我呢，我是屬于另外一個時代的人，
在這個世界里無非是行商和過客。’
（郭小川，《深深的山谷》）
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關(guān)于唐時之心，此片在我眼界中，影史第二。
為了風(fēng)中流動的詩意，選擇了無言，絕圣，棄智。
——這聽上去像一句傻話，但是，
可找得到更符合（或觸摸到）唐詩精神的電影？
可對比動畫的聶隱娘前史，美則美矣，但是挑不出多少畫面做層次豐富的唐詩品察。
相反，這個電影中隱著無數(shù)個小片段，篇篇有前史的精彩。
只要簡單地捋順了人物關(guān)系，自可到里邊去探尋想象——就像兒時讀小人書那樣。
臥虎，藏龍，隱娘。
下編里，人物在發(fā)展，不滿足于詩配圖了，通過詩境配人物的心境。
有點(diǎn)晦澀，但不得不如此。
閑言少敘，我們繼續(xù)。
（這一畫面和之后聶鋒站起的畫面，尤為出神，對女兒的詰責(zé)疼愛決絕不忍進(jìn)退兩難，成就一種氣韻）
遠(yuǎn)別離，古有皇英之二女，乃在洞庭之南，瀟湘之浦。
海水直下萬里深，誰人不言此離苦。
日慘慘兮云冥冥， 猩猩啼煙兮鬼嘯雨。
我縱言之將何補(bǔ)？
皇穹竊恐不照余之忠誠。雷憑憑兮欲吼怒。
堯舜當(dāng)之亦禪禹。君失臣兮龍為魚，權(quán)歸臣兮鼠變虎。
或言堯幽囚，舜野死，
九疑聯(lián)綿皆相似， 重瞳孤墳竟何是。
帝子泣兮綠云間，隨風(fēng)波兮去無還。
慟哭兮遠(yuǎn)望，見蒼梧之深山。
蒼梧山崩湘水絕， 竹上之淚乃可滅。
（看到評論：虞候跟他老婆說完話，互相站著，一股傻愣愣的氣息蒙到了銀幕上，他們傻站著的同時，我們也從電影院那份夢幻承諾中掉了出來，屁股沉甸甸地坐在現(xiàn)實(shí)中，為這份毀約感到煩躁。——我的理解見上）
聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。
王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。
直北關(guān)山金鼓振，征西車馬羽書遲。
魚龍寂寞秋江冷，故國平居有所思。
皇帝二載秋，閏八月初吉。杜子將北征，蒼茫問家室。
維時遭艱虞，朝野無暇日。顧慚恩私被，詔許歸蓬篳。
——杜甫《北征》
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里征。
浮云游子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
——李白《送友人》
忽聞海上有仙山，山在虛無縹渺間。
樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子。
——白居易《長恨歌》
臨邛道士鴻都客，能以精誠致魂魄。
——白居易《長恨歌》
原頭火燒靜兀兀，野雉畏鷹出復(fù)沒。
——韓愈《雉帶箭》
當(dāng)流赤足踏澗石，水聲激激風(fēng)吹衣。
人生如此自可樂，豈必局束為人鞿。
——韓愈《山石》
洛陽宮殿化為烽，休道秦關(guān)百二重。
滄海未全歸禹貢，薊門何處盡堯封。
朝廷袞職雖多預(yù)，天下軍儲不自供。
稍喜臨邊王相國，肯銷金甲事春農(nóng)。
——杜甫《諸將五首》
（這畫面熟悉侯導(dǎo)的電影就會熟悉，但是這里作為魏博寫照，有“肯銷金甲事春農(nóng)”的味道。聶不殺田，也在于此）
乃知田家春，不入五侯宅。
——孟郊《長安早春》
（前邊都寫皇室，忽到了農(nóng)家。這句詩可以細(xì)看。）
平生所嬌兒，顏色白勝雪。
見耶背面啼，垢膩腳不襪。
——杜甫《北征》
迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。
賈生年少虛垂淚，王粲春來更遠(yuǎn)游。
永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟。
不知腐鼠成滋味，猜意鴛雛竟未休。
——李商隱《安定城樓》
水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。
誰言千里自今夕，離夢杳如關(guān)塞長。
——《送友人》薛濤
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。
何處是歸程？長亭連短亭。
——李白 《菩薩蠻》
桃紅復(fù)含宿雨，柳線更帶朝煙。
花落家僮未歸，鳥啼山客猶眠。
——王維《田園樂·其六》
歡樂欲與少年期，人生百歲?？噙t。
白頭富貴何所用，氣力但為憂勤衰。
愿為五陵輕薄兒，生在貞觀開元時。
斗雞走馬過一生，天地安危兩不知。（宋詩）
雕盤綺食會眾客，吳歌趙舞香風(fēng)吹。
原嘗春陵六國時，開心寫意君所知。
堂中各有三千士，明日報恩知是誰。
撫長劍，一揚(yáng)眉，清水白石何離離。
脫吾帽，向君笑。飲君酒，為君吟。
張良未逐赤松去，橋邊黃石知我心。
（田季安（？－812年），唐朝藩鎮(zhèn)節(jié)度使、軍閥，前任魏博節(jié)度使田緒第三子，節(jié)度使田承嗣之孫。娶昭義行軍司馬元誼之女為妻。衙內(nèi)兵馬使田興（后改名田弘正），規(guī)勸田季安。田季安不聽，反而遷怒于田興，田興“陽為風(fēng)痹，灸灼滿身”。田季安長期沉溺酒色，患風(fēng)病，殺戮無度。元和七年（812年）八月，田季安暴死，其子田懷諫年十一歲，大權(quán)落入家僮蔣士則手上。眾推田興繼任節(jié)度使。其他兒子有田懷理、田懷詢、田懷讓。）
（這里的音樂，延及片尾曲Rohan（法國布列塔尼半島民樂隊(duì)Baged Men Ha Tan），出色地塑造了藩鎮(zhèn)節(jié)度使自身的一個“隱”的狀態(tài)。后來謀士給田季安出的主意，款待朝廷軍隊(duì)，與成德明里討伐、暗訂協(xié)約，便化解了這一次朝廷出兵，讓朝廷的軍馬、對成德的討伐、對自身力量的削弱都“隱”入無形。而他要在“隱”的絕技里舞樂多久？）
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
（夜境配李商隱、李賀詩最好不過。）
州城迥繞拂云堆，鏡水稽山滿眼來。
四面常時對屏障，一家終日在樓臺。
星河似向檐前落，鼓角驚從地底回。
我是玉皇香案吏，謫居猶得住蓬萊。
——元稹 《以州宅夸于樂天》
柳湖松島蓮花寺，晚動歸橈出道場。
盧橘子低山雨重，棕櫚葉戰(zhàn)水風(fēng)涼。
煙波澹蕩搖空碧，樓殿參差倚夕陽。
到岸請君回首望，蓬萊宮在海中央。
（這里若配"蕩胸生層云，決眥入歸鳥"，我覺得并不是。道姑和嘉誠公主照鏡子，用心是一樣的。更配“高天厚地一詩囚”。）
東野不回頭，
有如寸筳撞巨鐘。
（道姑讓隱娘去“斷其所愛”，她所經(jīng)營的天下是否也是惡道？這一回交鋒，正是隱娘給道姑“斷其所愛”。有人可能會遺憾，這里如果有腦后藏刃的俏麗一擊，豈不把整個片子提振了起來？這里何其可惜，羅丹去手何其可惜，導(dǎo)演何其舍得。）
蕩胸生層云，決眥入歸鳥。
(對比上上張，隱娘的心境和道姑的有多么不同。下一張，則是隱娘自己“斷其所愛”。此間的心境如何？唯“凄凄去親愛，泛泛入煙霧"供君體會。)
凄凄去親愛，泛泛入煙霧。
歸棹洛陽人，殘鐘廣陵樹。
今朝此為別，何處還相遇。
世事波上舟，沿洄安得住。
（簡單賞析一下。
凄凄去親愛言事。此時沉浸凄凄，尚不知入于水波煙霧的視線相隔之苦；殘鐘與暮色既起，尚不覺鐘聲也會慢慢聽不到了；本以為漸行漸遠(yuǎn)，但世事波上，布朗運(yùn)動，相逢相遠(yuǎn)，也無定數(shù)；而此后偶然地，化為漁樵，濁酒相逢，也非人所能逆料吧。——所以我覺得此詩寫隱娘的心境，寫這個電影的心境，放在這里較合適。）
（因?yàn)榻盏臓幷摚@個鏡頭有了新的意味：無論藩鎮(zhèn)之亂，還是觀念之爭，彌合世界的努力是徒勞的。描寫這徒勞之美，杜子美孟東野最擅長。）
楊王盧駱當(dāng)時體，
輕薄為文哂未休。
爾曹身與名俱滅，
不廢江河萬古流。
（多說幾句：這幾天廣播里針對此電影愣是刷成兩派，極喜歡的和極不喜歡的，一部分人，是以為”別給我裝大瓣蒜了，這個我見過比你做得好的，是你自己玩砸了還裝“，這些人就我所見，恰是我友鄰中文化修養(yǎng)較好、某領(lǐng)域特別佩服的朋友。我以為這正是杜甫所說的”文體問題“。這個電影是一個故意回到唐代去找回的一個重大拙深的”當(dāng)時體“，之后再來看，是一個開創(chuàng)武俠套路、開創(chuàng)唐風(fēng)電影、開創(chuàng)審美格局的文體，但是在一些敘事領(lǐng)域駕輕就熟的人，對這樣別樣的開創(chuàng)，反而沒有一般觀眾來得適應(yīng)。所以我以為可以多多理解第一句的苦心。）
